《因果報(bào)應(yīng)》：比懸疑更驚悚的是現(xiàn)實(shí)

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

被打亂的時(shí)間線(xiàn)，展現(xiàn)的是《因果報(bào)應(yīng)》本身極為巧妙的構(gòu)思和嫻熟的節(jié)奏掌控。隨著主線(xiàn)以男主報(bào)警尋找垃圾桶并高額懸賞而展開(kāi)，看似荒誕不經(jīng)的喜劇背后，實(shí)則每一縷情節(jié)都暗含著命運(yùn)的絲線(xiàn)。事事皆有因果，天網(wǎng)恢恢，疏而不漏的劇情，構(gòu)建起了電影撲朔迷離的層層反轉(zhuǎn)。

《因果報(bào)應(yīng)》這部影片最為人稱(chēng)道且設(shè)定巧妙的一點(diǎn)，莫過(guò)于電影的非線(xiàn)性敘事，碎片化的敘事非但沒(méi)有成為電影的詬病，相反它的導(dǎo)演猶如一位技藝高超的拼圖大師，將一個(gè)個(gè)看似散亂并無(wú)關(guān)聯(lián)的敘事碎片，用被打亂的時(shí)間作為電影的核心線(xiàn)索，精心布局，讓觀眾在一個(gè)荒誕不經(jīng)，報(bào)警找垃圾桶的喜劇中，逐步拼湊出隱藏于背后的復(fù)仇主線(xiàn)，而當(dāng)電影完成了最后一塊拼圖，震撼人心的悲劇收尾，形成了電影現(xiàn)實(shí)主義的鋒芒。

整個(gè)故事最為直接所反映的是印度社會(huì)階層固化的詬病。底層民眾仿佛置身于無(wú)垠的荒漠，他們掙扎、彷徨，最終只能站在絕望的深淵旁，由此身為理發(fā)師的男主瑪哈拉賈才不得不借助自己的力量和智慧去完成復(fù)仇，影片的復(fù)仇主線(xiàn)，有著暴力美學(xué)的體現(xiàn)，但瑪哈拉賈的每一次復(fù)仇并非是單純的血腥殺戮，而都成為了電影對(duì)社會(huì)不公現(xiàn)象的揭露，對(duì)人性復(fù)雜且扭曲的凝視，將印度社會(huì)的矛盾與沖突，展現(xiàn)的淋漓盡致。

印度警察在這樣一種社會(huì)體質(zhì)下，從本該維護(hù)公平正義，社會(huì)安定的守護(hù)者，早已完全蛻變。當(dāng)公權(quán)力成為了滋養(yǎng)腐敗毒瘤的溫床，不受控制監(jiān)督的集體性腐敗，使電影中的印度警察淪為了只為金錢(qián)和權(quán)力服務(wù)的奴仆，不僅對(duì)事敷衍，愚昧不堪，所有人對(duì)這種行徑也已然司空見(jiàn)慣。印度之所以在今天還能淪為“強(qiáng)奸之國(guó)”，屢屢發(fā)生駭人聽(tīng)聞的惡性案件，與警察的不作為，甚至成為犯罪者的幫兇密不可分。

于是，這才有了電影中男主瑪哈拉賈為了保護(hù)女兒名譽(yù)，報(bào)警只敢說(shuō)是找“垃圾桶”，高額懸賞的荒誕開(kāi)局，當(dāng)一個(gè)社會(huì)中受害者只能以極端手段對(duì)抗社會(huì)的罪惡和不公，電影由此所聚焦的現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的已然不再是一出淺顯的喜劇，而是深刻地剖析了底層群體處境的無(wú)奈與抗?fàn)帲@本質(zhì)上也是階級(jí)固化后所帶來(lái)的深重災(zāi)難

在批判諷刺之外，相比于《因果報(bào)應(yīng)》結(jié)局的出人意料，更令人心生敬意的是影片對(duì)女性受害者形象的塑造，電影在最后結(jié)局的處理上并未沉溺于復(fù)仇的快意恩仇，而是刻畫(huà)出了一個(gè)在侵害陰霾下依舊挺立不倒的女性形象。當(dāng)結(jié)局處瑪哈拉賈的女兒，面對(duì)侵害者，未有畏懼，反而以無(wú)畏的姿態(tài)，勇敢地吐出擲地有聲的話(huà)語(yǔ)：“是我對(duì)你慈悲，是我饒了你一命。”這份敢于直面過(guò)往傷痕、自我救贖、勇于對(duì)峙兇頑的女性主義表達(dá)，成為了電影最為溫柔動(dòng)人的底牌。

以荒誕為序，復(fù)仇貫穿始終，救贖則化作溫柔的尾聲，《因果報(bào)應(yīng)》所編織的這場(chǎng)宿命之網(wǎng)，給予觀者的絕非轉(zhuǎn)瞬即逝的懸疑快感，在電影中比懸疑更驚悚的，是其揭露了印度社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，并在這恐怖的黑暗中讓人看到了光的方向。

個(gè)人評(píng)分：10