湖北
文/夢里詩書
“海外追逃”為題材的改編，本該呈現(xiàn)的是一場基于真實(shí)，有勇有謀的電影，然而《獵狐·行動》雖然遠(yuǎn)赴巴黎取景，請來了段奕宏與梁朝偉擔(dān)任雙雄模式的男主，但從胡編亂造的故事，到漏洞百出的邏輯，再到空洞扁平的角色，電影讓人找不到哪怕一絲的優(yōu)點(diǎn)，一團(tuán)亂麻般的流水賬所帶來的冗長，如坐針氈。
首先作為主旋律商業(yè)片，《獵狐·行動》試圖通過跨國追捕的宏大敘事展現(xiàn)正能量，這從電影的取景到演員，以及本身的內(nèi)核設(shè)定，都能看得到出來它本不該是一部這樣的電影。那么這樣一部有真實(shí)案例有資金有好演員的電影，為什么最終成片能爛到一無是處？很大程度上在我看來源于導(dǎo)演編劇的問題，其想講一個(gè)源于真實(shí)的金融詐騙犯追逃，但對事情本身又一知半解，或者根本就沒有想去從原本的事件還原改編，而是自己閉門造車，去套用好萊塢已經(jīng)被用爛了的犯罪片模板。
最為明顯的地方，在于電影為追求戲劇沖突，強(qiáng)行制造了諸多不合理橋段：主角團(tuán)隊(duì)僅憑一段手機(jī)視頻便說服關(guān)鍵證人倒戈，反派在毫無鋪墊的情況下突然交代贓款下落，甚至出現(xiàn)“三個(gè)警察跨國追捕百億金融犯卻靠兩臺電腦破局”的荒誕設(shè)定。這些情節(jié)已經(jīng)不僅僅是違背經(jīng)偵工作的常識，而是在挑戰(zhàn)觀眾智商的底線，導(dǎo)演則試圖用港式快剪與慢鏡頭拼接營造緊張感，但實(shí)際效果支離破碎。這樣的做法無疑使消解了電影作為犯罪片的懸疑感。
想當(dāng)然的劇情設(shè)定，勢必就會造成角色的扁平化與動機(jī)缺失。梁朝偉飾演的金融巨騙戴逸宸，在電影中根本不像一個(gè)能犯下如此大案的經(jīng)濟(jì)罪犯，而只是一個(gè)西裝革履的惡人符號，至于中國外派的經(jīng)偵警察，則被塑造成了“開掛式英雄”，特別是段奕宏演的葉鈞，從拆彈專家到談判專家無所不能，甚至能在法國街頭用山西汾酒與黑警拼酒套情報(bào)。這種脫離職業(yè)特性的“全能設(shè)定”，既沒有展現(xiàn)出經(jīng)偵警察真正的風(fēng)采，更談不上什么角色魅力。
由此這部電影之所以之前會被雪藏，從成片來看顯然不是尺度，而是其爛到令人發(fā)指的故事。從主角團(tuán)隊(duì)在未與上級溝通的情況下擅自行動，到無預(yù)案的追捕，甚至出現(xiàn)“拔電池銷毀手機(jī)”這種違背現(xiàn)代刑偵常識的橋段，更荒誕的是，片中法國警方的態(tài)度從傲慢到主動與中國警察喝酒示好，轉(zhuǎn)折之生硬宛如小孩過家家般的兒戲，其所做的種種，完全消解了跨國執(zhí)法合作的嚴(yán)肅性。
當(dāng)“獵狐”成為一場自欺欺人的行動，《獵狐行動》全方位的崩塌，本質(zhì)上是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對觀眾智商的輕視：迷信明星效應(yīng)，卻忽視劇本打磨；追求視覺奇觀，卻丟失敘事根基；標(biāo)榜真實(shí)事件，卻踐踏現(xiàn)實(shí)邏輯。當(dāng)一部本應(yīng)展現(xiàn)中國執(zhí)法力量的電影，最終因自身的潦草淪為笑柄，其暴露的是國產(chǎn)類型片創(chuàng)作痼疾的集中體現(xiàn)。
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