融合技術(shù)與美學(xué)，影片《長(zhǎng)安的荔枝》視覺構(gòu)建之路

電影《長(zhǎng)安的荔枝》改編自馬伯庸同名小說，講述一位唐朝小人物限時(shí)之內(nèi)完成荔枝運(yùn)輸任務(wù)的傳奇經(jīng)歷。本片攝影指導(dǎo)王博學(xué)是中國(guó)影視行業(yè)的資深攝影指導(dǎo)，曾參與眾多口碑與票房俱佳的影視作品拍攝，以其獨(dú)特的視覺語言和精湛的技術(shù)功底在業(yè)內(nèi)享有盛譽(yù)。

這次我們有幸采訪到王博學(xué)老師，他將為我們深入解析“古裝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”電影《長(zhǎng)安的荔枝》背后的創(chuàng)作過程與影像構(gòu)建思路。作為本片的攝影指導(dǎo)，他將揭秘電影拍攝手法上的大膽創(chuàng)新，以及分享索尼CineAltaV 2攝影機(jī)的曝光秘訣和分體結(jié)構(gòu)拍攝經(jīng)驗(yàn)。

《長(zhǎng)安的荔枝》電影海報(bào)

不同以往的“古裝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”

Q：王老師好，能否簡(jiǎn)單介紹一下《長(zhǎng)安的荔枝》這部電影？您最初是怎樣接觸到這個(gè)題材并參與拍攝創(chuàng)作的？

A：《長(zhǎng)安的荔枝》這部電影改編自馬伯庸的同名小說。它是一個(gè)的故事，從一個(gè)詩句開始，最終表現(xiàn)出一個(gè)人的史詩。故事講述了一個(gè)唐朝小吏接受了一個(gè)不可能完成的任務(wù)，雖然最終通過自己不懈的努力完成了使命，但事實(shí)證明他只不過是時(shí)代洪流中的一粒塵埃。

我跟大鵬導(dǎo)演是第一次合作。這個(gè)小說的故事我之前就聽說過，但讀完改編之后的劇本還是非常驚喜。劇本既把握住了原小說的精髓，又用很電影的敘事方式進(jìn)行了重新編排，人物非常扎實(shí)，情節(jié)編排的又合理，加入了很多娛樂性商業(yè)化的橋段，讀起來非常輕快，最后也保留了小說原本要表達(dá)的主題。讀完劇本之后跟導(dǎo)演交流了一些想法，就很順利地達(dá)成了合作的意向。

攝影指導(dǎo)王博學(xué)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Q：與您合作的其他作品相比，這個(gè)項(xiàng)目在拍攝上有哪些不同？拍攝中的難度與挑戰(zhàn)都有哪些？

A：這是一個(gè)古裝片，對(duì)于我來說最大的挑戰(zhàn)是如何拍出一些視聽和視覺上的新意。觀眾之前已經(jīng)看過很多古裝劇和電影了，以往的古裝片都試圖拍的很宏大很富麗堂皇，展示它的輝煌。這次因?yàn)槲覀兊闹鹘鞘且粋€(gè)小人物，劇本描寫的是他面臨的困境和掙扎，所以我想在影片中加入一些現(xiàn)實(shí)主義的元素。跟導(dǎo)演聊完之后最終把它定位為“古裝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”，想用現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)去表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的古代人所面臨困境時(shí)的狀態(tài)。

拍攝過程中的挑戰(zhàn)也很多。為了追求真實(shí)感，電影中的荔枝園選擇在實(shí)景荔枝園內(nèi)拍攝，這樣能給觀眾帶來最大的真實(shí)體驗(yàn)，但同時(shí)帶來的就是它有很多不利于制作的難題，比如外景拍攝很容易受天氣干擾，實(shí)景荔枝園地勢(shì)局限進(jìn)不去拍攝所需要的吊車，很影響光線控制等等。

Q：當(dāng)您拿到這部戲的劇本時(shí)，作為攝影指導(dǎo)，您是如何進(jìn)行前期籌備的？

A：前期籌備時(shí)我會(huì)去看一些電影或平面攝影或繪畫的作品找一些創(chuàng)作靈感。這次我想把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫造型技巧融入到現(xiàn)代電影制作中。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫的區(qū)別在于西方作品是焦點(diǎn)透視，講究如何在二維平面上去塑造三維立體感的影像。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫塑造空間的方法是散點(diǎn)透視和虛實(shí)結(jié)合。它呈現(xiàn)出來的作品更加平面化，有很多意境的留白，讓觀眾自己去想象，這是東方藝術(shù)美學(xué)的核心體現(xiàn)。

我找了很多唐代的古畫來研究它的造型方法，除了看整體的視覺呈現(xiàn)，還放大去看它局部建筑的表現(xiàn)方法，整理出一些用現(xiàn)代造型語言體系下的關(guān)鍵詞：陰天、平面化、30-45度俯拍或側(cè)面。電影鏡頭代表著單一視角，它必然會(huì)產(chǎn)生透視，使用越廣角的鏡頭它的空間透視越強(qiáng)烈，越長(zhǎng)焦的鏡頭空間感越壓縮。我們常規(guī)拍攝大全景大場(chǎng)面大都會(huì)選擇廣角鏡頭展示宏大，我這次反其道而行，所有的展示空間的大全景都是把攝影機(jī)拉遠(yuǎn)用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，有時(shí)候也會(huì)用航拍的長(zhǎng)焦鏡頭來拍45度俯視的全景。

古畫《胡笳十八拍》官廨全景

少打燈，CineAltaV 2還原真實(shí)光影

Q：這是您第一次使用索尼CineAltaV 2攝影機(jī)嗎？您大概是什么時(shí)候確定會(huì)使用索尼CineAltaV 2來拍攝本片？選擇它的技術(shù)考量有哪些？

A：算是第一次嘗試使用。在前期籌備中，考慮到古裝電影夜戲的光源主要是蠟燭、油燈、火把、火盆這類火光，整體照度不高。而且為了增加火光光效的真實(shí)感，我希望在一些場(chǎng)景中盡可能少的使用燈光，或不使用燈光。為了達(dá)到這個(gè)目的，機(jī)器本身的感光能力是一個(gè)重要的考量因素。CineAltaV 2的第二檔原生感光度達(dá)到了3200，同時(shí)它的動(dòng)態(tài)范圍分布更傾向于暗部，上下比例是6:10，使暗部能記錄細(xì)節(jié)的檔位更多，這也是非常適合以暗部細(xì)節(jié)呈現(xiàn)為主的夜戲的拍攝。所以前期測(cè)試的時(shí)候我重點(diǎn)測(cè)試了一下這臺(tái)機(jī)器的表現(xiàn)。最終針對(duì)這款機(jī)器的特性，把它使用在了一些能發(fā)揮它最大作用的場(chǎng)景拍攝里。

劇組正在用CinealtaV 2和分體系統(tǒng)Mini進(jìn)行拍攝

Q：這次使用CinealtaV 2的哪種分辨率和格式進(jìn)行拍攝？為什么選擇該格式？這部戲用到幾臺(tái)CineAltaV 2進(jìn)行拍攝？您為CineAltaV 2搭配了哪幾款鏡頭？

A：使用了分辨率為8.6k(3:2)，采用X-OCN格式。X-OCN格式相當(dāng)于是索尼的RAW格式，相較于機(jī)內(nèi)其他壓縮格式，這種記錄方式擁有高動(dòng)態(tài)范圍，可以保留更多的畫面細(xì)節(jié)和顏色深度信息，便于后期調(diào)色和特效制作。

我們前半程帶了兩臺(tái)CinealtaV 2，后半程低照度使用需求減少，就縮減為1臺(tái)。為了應(yīng)對(duì)夜戲純火光照明的低照度環(huán)境，給CineAltaV 2搭配了HAWK one4和Cooke S8i兩套定焦鏡頭組，他們的最大光孔均為T1.4。

靈動(dòng)分體結(jié)構(gòu)與驚艷曝光感受

Q：您認(rèn)為的CinealtaV 2這款攝影機(jī)是否可以滿足多種類型題材的拍攝需求？

A：不同類型和題材對(duì)于攝影機(jī)選擇的考慮是一樣的，CinealtaV 2又多了一個(gè)分體功能，所以就又多了一個(gè)選擇它的理由。

Q：可否介紹一下您使用CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)進(jìn)行拍攝的使用感受？您認(rèn)為分體拍攝的優(yōu)勢(shì)有哪些？

A：這部影片拍攝中主要使用了它的分體功能。CineAltaV 2的分體設(shè)計(jì)，在不損失畫面質(zhì)量的前提下，減小機(jī)身體積和重量，我們拍演員林邑奴在樹林穿行、奔跑追逐的段落大量使用了它。

《長(zhǎng)安的荔枝》電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Q：可否分享一下您在使用CineAltaV 2進(jìn)行拍攝時(shí)的曝光經(jīng)驗(yàn)？以及拍攝中S-log所表現(xiàn)出的特性？

A：對(duì)于CineAltaV 2攝影機(jī)上6下10的動(dòng)態(tài)曲線，我們?cè)跍y(cè)試階段發(fā)現(xiàn)，亮部第6檔和第5檔的位置，雖然在畫面上有細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，但是進(jìn)入調(diào)色環(huán)節(jié)，這部分的細(xì)節(jié)會(huì)不同程度的缺失。所以高光部分通常控制在5檔以下。暗部也是同樣道理，雖然曲線上有10檔可呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，但是趾部下面幾檔會(huì)有大量噪波，為了得到更加純凈的畫面細(xì)節(jié)，暗部基本會(huì)控制在5檔以上。在前期拍攝中要盡可能精準(zhǔn)控制亮部和暗部的范圍，為后期調(diào)色提供更大的優(yōu)化空間。

Q：針對(duì)雙原生感光度的控制，您一般喜歡用CinealtaV 2的800基準(zhǔn)還是3200基準(zhǔn)？這兩檔基準(zhǔn)ISO在噪點(diǎn)和動(dòng)態(tài)范圍上都給您怎樣的感受？

A：前期測(cè)試過程中，我們?cè)贐ase800基準(zhǔn)下逐步提高感光度至3200，出現(xiàn)整體動(dòng)態(tài)范圍的向上移動(dòng)，這也是大部分?jǐn)z影機(jī)都存在的特點(diǎn)，但是當(dāng)我們切換至Base3200基準(zhǔn)，動(dòng)態(tài)范圍恢復(fù)至與Base800相同的分布情況。也就是說在拍攝過程中我們?nèi)我馇袚Q兩檔原生感光度，只影響曝光水平，不會(huì)影響其他明暗結(jié)構(gòu)的分布，這無疑節(jié)省了大量調(diào)整燈光的時(shí)間。

這次CineAltaV 2在拍攝純火光照明的夜戲時(shí)使用的是Base3200基準(zhǔn)。在此基準(zhǔn)下的噪點(diǎn)控制也很優(yōu)秀，畫面干凈細(xì)膩，且在從8K下變換為4K或2K的過程中，噪點(diǎn)會(huì)進(jìn)一步被弱化。

《長(zhǎng)安的荔枝》正在進(jìn)行夜景拍攝

敬畏電影，敬畏攝影機(jī)

Q：作為國(guó)內(nèi)一線的攝影指導(dǎo)，您和很多國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演都合作過，能否談?wù)劚舜撕献鞯母惺埽繑z影指導(dǎo)如何同導(dǎo)演共同完成創(chuàng)作？您在接觸不同題材，與不同的導(dǎo)演合作時(shí)，打動(dòng)您的點(diǎn)有哪些？

A：我對(duì)電影有一個(gè)很個(gè)人化的觀點(diǎn)，電影是盲人摸象。電影那么大，每個(gè)人摸到的都不是全貌。攝影指導(dǎo)的工作是輔助導(dǎo)演用視聽講故事，而不是一味的追求好看的畫面。導(dǎo)演提供情感內(nèi)核與敘事框架，攝影指導(dǎo)則用光影、色彩、運(yùn)動(dòng)為其注入生命。

每位導(dǎo)演都有對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解與創(chuàng)作風(fēng)格，我每次與不同的導(dǎo)演合作都會(huì)催生出截然不同的創(chuàng)作體驗(yàn)，都能在他們身上學(xué)到不同的東西。每次創(chuàng)作過程中最動(dòng)人的時(shí)候基本都是大家千辛萬苦完成了一個(gè)籌劃很久的鏡頭，那一刻大家都為自己的努力付出開花結(jié)果而感動(dòng)。

Q：您如何看待未來電影技術(shù)的發(fā)展？索尼CineAltaV 2的哪些技術(shù)點(diǎn)為您留下了深刻的印象？它需要進(jìn)步的空間還有哪些？

A：我感覺未來電影技術(shù)應(yīng)該會(huì)往更細(xì)分的有更明確使用場(chǎng)景的方向去發(fā)展，很難在大的領(lǐng)域上有突破。像索尼CineAltaV 2去改變它本身的CMOS是不太可能，但它的分體功能確實(shí)有很多很明確的使用場(chǎng)景，它目前已經(jīng)做到了它這個(gè)功能的頂端了，再突破只能是往其它使用場(chǎng)景去擴(kuò)展。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX2，F(xiàn)X3以及“年輕人的第一臺(tái)索尼電影機(jī)”FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的CrystalLED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

欲了解更多產(chǎn)品信息，敬請(qǐng)關(guān)注索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)(sonystyle.com.cn)。