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前 言
“墨骨”者,乃書畫藝術(shù)立形之基、傳神之脈也。其要義在于筆墨間的法度與骨力,關(guān)乎線條的提按轉(zhuǎn)折、墨色的濃淡干濕。于書法而言,篆之圓勁、隸之古樸、楷之端嚴(yán)、行之流潤(rùn)、草之奔放,無(wú)不以點(diǎn)畫為骨,撇捺間見剛?cè)幔罐D(zhuǎn)處顯氣度,一筆一畫皆含筋骨之力,方得書法之神韻。于繪畫而論,山水之皴擦勾勒、花鳥之點(diǎn)染勾勒、人物之線描塑形,亦賴墨骨以立形,或蒼勁老辣,或秀逸靈動(dòng),或雄渾厚重,墨色的虛實(shí)相生、層次變化,皆為骨力之延展。無(wú)骨之筆墨,如無(wú)源之水、無(wú)本之木,徒具其形而失其魂,難成佳作。
“文心”者,是書畫創(chuàng)作寄情之核、載道之魂也。它植根于創(chuàng)作者的學(xué)養(yǎng)積淀與情志涵養(yǎng),關(guān)乎胸中之丘壑、筆下之意趣,是文脈傳承的精神延續(xù),亦是藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)在支撐。文心非憑空而生,源于對(duì)古今典籍的浸潤(rùn),對(duì)山川草木的體察,對(duì)人生世事的感悟。有文心者,下筆則含情,落墨則有意,或抒家國(guó)情懷,或?qū)懥秩荆蚣拈e逸之思,于尺素之間鋪陳出悠遠(yuǎn)的意境與深邃的哲思。若文心不彰,縱使筆墨技法嫻熟,亦不過(guò)是匠氣之作,有形無(wú)神,難以動(dòng)人。
墨骨為體,文心為魂,體魂相融,方臻書畫藝術(shù)之至境。骨力支撐起筆墨的骨架,文心賦予筆墨以靈韻,二者相輔相成,缺一不可,此便是“墨骨文心”的深層意蘊(yùn)。
愿本次特展,能以墨骨文心之旨,引領(lǐng)觀者溯傳統(tǒng)書畫之源流,探當(dāng)代藝術(shù)之新風(fēng),于筆墨氤氳間體悟中華美學(xué)之精髓,于尺幅萬(wàn)象中涵養(yǎng)人文雅韻之情懷。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
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施立華中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1940年生于上海。1955年從師謝稚柳、陳佩秋學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1956年參加第一屆上海青年美展,繼而參加第一屆全國(guó)青年美展,并獲二等獎(jiǎng)。1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)中國(guó)畫系。1984年受聘于“日本秋田市水墨畫研究會(huì)”任顧問(wèn),同年兼教于上海師范大學(xué)藝術(shù)系并帶研究生。1985年參加第六屆全國(guó)美展,獲佳作獎(jiǎng)。1986年移居美國(guó)。1989年在紐約成立“立華藝術(shù)服務(wù)公司”,自任總裁。1996年參加“時(shí)代風(fēng)采畫展”。1996年參加"世界華人藝朮作品展"作品"江岸風(fēng)帆"獲銀奬,也是我第一次中國(guó)畫畫在麻布上的成功嚐試。首創(chuàng)在油畫布上畫中國(guó)畫。2001年參加“2001年上海美術(shù)大展”,作品為上海美術(shù)館收藏。2004年參加第十屆全國(guó)美展。2002年,明圓藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫展。2008年參加奧林匹克美術(shù)大會(huì),作品為奧林匹克藝術(shù)中心榮譽(yù)收藏。2012年于上海煌杰畫廊舉辦個(gè)人畫展。2015年在紅蔓堂舉辦個(gè)人畫展。擅長(zhǎng)人物、山水及花鳥,所作縝密細(xì)巧,清麗雅致有宋人院畫遺意,被喻為新復(fù)古主義畫風(fēng)。
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古意新裁 彩墨清妍——品施立華先生國(guó)畫藝境
施立華先生,滬上名家,藝兼人物、山水、花鳥,法承宋院,師事謝稚柳、陳佩秋,深造浙美,復(fù)融中西之法,首創(chuàng)油布、麻布繪國(guó)畫,筆致縝密,氣韻清雅,蔚成新復(fù)古之風(fēng),卓然立世。
先生之花鳥,深得宋畫精微之旨,兼融江南畫派雅逸。勾勒細(xì)勁挺秀,無(wú)一筆浮散,一花一葉、一禽一蝶,皆肖其形、傳其神,牡丹之雍容、蘭蕙之清疏、雀蝶之靈動(dòng),盡入毫端。設(shè)色妍而不艷,淡冶天成,墨色與彩韻相融,既守院體畫的工謹(jǐn)法度,又含寫意之空靈,于纖微處見匠心,于清麗中藏古意,觀之如沐春風(fēng),意韻悠長(zhǎng)。
其山水,丘壑布局循古法而出新意,筆墨蒼潤(rùn)相濟(jì),皴擦點(diǎn)染皆有法度。寫江岸風(fēng)帆,則江天寥廓、帆影悠然,水紋輕描、遠(yuǎn)山淡抹,盡現(xiàn)江景之澄遠(yuǎn);繪溪山清居,則峰巒疊翠、泉石相映,亭榭隱于林泉,意趣歸于靜謐。不尚雄奇狂肆,獨(dú)求清潤(rùn)悠遠(yuǎn),咫尺尺幅間,藏千里丘壑,得宋人山水之意境,兼具今人之審美。
先生寫人物,形神兼?zhèn)洌L(fēng)姿清雅。線條隨形賦勢(shì),勾勒衣袂則婉轉(zhuǎn)流暢,刻畫眉目則傳情達(dá)意,仕女之溫婉、高士之清逸,皆形神凝粹,意態(tài)宛然。設(shè)色簡(jiǎn)淡古雅,筆墨不事繁飾,于工細(xì)中見氣韻,于簡(jiǎn)約中藏豐蘊(yùn),既脫卻俗態(tài),又含古意,與花鳥、山水之韻相融,一脈相承其清麗雅致的畫風(fēng)。
先生治藝最可貴者,在守古不泥古,創(chuàng)新不悖宗。其作以宋院畫為骨,涵傳統(tǒng)筆墨之精髓,故古意盎然;又敢破陳規(guī),首創(chuàng)以油畫布、麻布作國(guó)畫,拓筆墨之載體,融西畫材質(zhì)之妙于中畫筆墨,筆墨于異質(zhì)之上,仍能守其清勁、傳其氣韻,更添肌理之趣,為中國(guó)畫創(chuàng)作開新徑。且其藝兼眾長(zhǎng),人物、山水、花鳥各臻其妙,畫風(fēng)渾然一體,皆以縝密細(xì)巧為骨,以清麗雅致為韻,成獨(dú)樹一幟的新復(fù)古主義畫風(fēng),于當(dāng)代畫壇中,獨(dú)顯其格。
縱觀先生之藝,以傳統(tǒng)為基,以匠心為魂,以創(chuàng)新為翼,花鳥工細(xì)傳神,山水清逸悠遠(yuǎn),人物形神兼?zhèn)洌T法相融,畫風(fēng)統(tǒng)一,既守中國(guó)畫之正脈,又開新境之風(fēng)華。其筆墨間,見宋畫之遺韻,見江南之雅趣,更見對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的赤誠(chéng)與探索,誠(chéng)為當(dāng)代國(guó)畫壇融古開新的典范也。
文/亮津閣
作品欣賞
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