施立華 | 墨骨文心——中國(guó)當(dāng)代書畫名家跨年特展

前 言

“墨骨”者，乃書畫藝術(shù)立形之基、傳神之脈也。其要義在于筆墨間的法度與骨力，關(guān)乎線條的提按轉(zhuǎn)折、墨色的濃淡干濕。于書法而言，篆之圓勁、隸之古樸、楷之端嚴(yán)、行之流潤(rùn)、草之奔放，無(wú)不以點(diǎn)畫為骨，撇捺間見剛?cè)幔罐D(zhuǎn)處顯氣度，一筆一畫皆含筋骨之力，方得書法之神韻。于繪畫而論，山水之皴擦勾勒、花鳥之點(diǎn)染勾勒、人物之線描塑形，亦賴墨骨以立形，或蒼勁老辣，或秀逸靈動(dòng)，或雄渾厚重，墨色的虛實(shí)相生、層次變化，皆為骨力之延展。無(wú)骨之筆墨，如無(wú)源之水、無(wú)本之木，徒具其形而失其魂，難成佳作。

“文心”者，是書畫創(chuàng)作寄情之核、載道之魂也。它植根于創(chuàng)作者的學(xué)養(yǎng)積淀與情志涵養(yǎng)，關(guān)乎胸中之丘壑、筆下之意趣，是文脈傳承的精神延續(xù)，亦是藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)在支撐。文心非憑空而生，源于對(duì)古今典籍的浸潤(rùn)，對(duì)山川草木的體察，對(duì)人生世事的感悟。有文心者，下筆則含情，落墨則有意，或抒家國(guó)情懷，或?qū)懥秩荆蚣拈e逸之思，于尺素之間鋪陳出悠遠(yuǎn)的意境與深邃的哲思。若文心不彰，縱使筆墨技法嫻熟，亦不過(guò)是匠氣之作，有形無(wú)神，難以動(dòng)人。

墨骨為體，文心為魂，體魂相融，方臻書畫藝術(shù)之至境。骨力支撐起筆墨的骨架，文心賦予筆墨以靈韻，二者相輔相成，缺一不可，此便是“墨骨文心”的深層意蘊(yùn)。

愿本次特展，能以墨骨文心之旨，引領(lǐng)觀者溯傳統(tǒng)書畫之源流，探當(dāng)代藝術(shù)之新風(fēng)，于筆墨氤氳間體悟中華美學(xué)之精髓，于尺幅萬(wàn)象中涵養(yǎng)人文雅韻之情懷。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

施立華中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1940年生于上海。1955年從師謝稚柳、陳佩秋學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1956年參加第一屆上海青年美展，繼而參加第一屆全國(guó)青年美展，并獲二等獎(jiǎng)。1963年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)中國(guó)畫系。1984年受聘于“日本秋田市水墨畫研究會(huì)”任顧問(wèn)，同年兼教于上海師范大學(xué)藝術(shù)系并帶研究生。1985年參加第六屆全國(guó)美展，獲佳作獎(jiǎng)。1986年移居美國(guó)。1989年在紐約成立“立華藝術(shù)服務(wù)公司”，自任總裁。1996年參加“時(shí)代風(fēng)采畫展”。1996年參加＂世界華人藝朮作品展＂作品＂江岸風(fēng)帆＂獲銀奬，也是我第一次中國(guó)畫畫在麻布上的成功嚐試。首創(chuàng)在油畫布上畫中國(guó)畫。2001年參加“2001年上海美術(shù)大展”，作品為上海美術(shù)館收藏。2004年參加第十屆全國(guó)美展。2002年，明圓藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫展。2008年參加奧林匹克美術(shù)大會(huì)，作品為奧林匹克藝術(shù)中心榮譽(yù)收藏。2012年于上海煌杰畫廊舉辦個(gè)人畫展。2015年在紅蔓堂舉辦個(gè)人畫展。擅長(zhǎng)人物、山水及花鳥，所作縝密細(xì)巧，清麗雅致有宋人院畫遺意，被喻為新復(fù)古主義畫風(fēng)。

古意新裁 彩墨清妍——品施立華先生國(guó)畫藝境

施立華先生，滬上名家，藝兼人物、山水、花鳥，法承宋院，師事謝稚柳、陳佩秋，深造浙美，復(fù)融中西之法，首創(chuàng)油布、麻布繪國(guó)畫，筆致縝密，氣韻清雅，蔚成新復(fù)古之風(fēng)，卓然立世。

先生之花鳥，深得宋畫精微之旨，兼融江南畫派雅逸。勾勒細(xì)勁挺秀，無(wú)一筆浮散，一花一葉、一禽一蝶，皆肖其形、傳其神，牡丹之雍容、蘭蕙之清疏、雀蝶之靈動(dòng)，盡入毫端。設(shè)色妍而不艷，淡冶天成，墨色與彩韻相融，既守院體畫的工謹(jǐn)法度，又含寫意之空靈，于纖微處見匠心，于清麗中藏古意，觀之如沐春風(fēng)，意韻悠長(zhǎng)。

其山水，丘壑布局循古法而出新意，筆墨蒼潤(rùn)相濟(jì)，皴擦點(diǎn)染皆有法度。寫江岸風(fēng)帆，則江天寥廓、帆影悠然，水紋輕描、遠(yuǎn)山淡抹，盡現(xiàn)江景之澄遠(yuǎn)；繪溪山清居，則峰巒疊翠、泉石相映，亭榭隱于林泉，意趣歸于靜謐。不尚雄奇狂肆，獨(dú)求清潤(rùn)悠遠(yuǎn)，咫尺尺幅間，藏千里丘壑，得宋人山水之意境，兼具今人之審美。

先生寫人物，形神兼?zhèn)洌L(fēng)姿清雅。線條隨形賦勢(shì)，勾勒衣袂則婉轉(zhuǎn)流暢，刻畫眉目則傳情達(dá)意，仕女之溫婉、高士之清逸，皆形神凝粹，意態(tài)宛然。設(shè)色簡(jiǎn)淡古雅，筆墨不事繁飾，于工細(xì)中見氣韻，于簡(jiǎn)約中藏豐蘊(yùn)，既脫卻俗態(tài)，又含古意，與花鳥、山水之韻相融，一脈相承其清麗雅致的畫風(fēng)。

先生治藝最可貴者，在守古不泥古，創(chuàng)新不悖宗。其作以宋院畫為骨，涵傳統(tǒng)筆墨之精髓，故古意盎然；又敢破陳規(guī)，首創(chuàng)以油畫布、麻布作國(guó)畫，拓筆墨之載體，融西畫材質(zhì)之妙于中畫筆墨，筆墨于異質(zhì)之上，仍能守其清勁、傳其氣韻，更添肌理之趣，為中國(guó)畫創(chuàng)作開新徑。且其藝兼眾長(zhǎng)，人物、山水、花鳥各臻其妙，畫風(fēng)渾然一體，皆以縝密細(xì)巧為骨，以清麗雅致為韻，成獨(dú)樹一幟的新復(fù)古主義畫風(fēng)，于當(dāng)代畫壇中，獨(dú)顯其格。

縱觀先生之藝，以傳統(tǒng)為基，以匠心為魂，以創(chuàng)新為翼，花鳥工細(xì)傳神，山水清逸悠遠(yuǎn)，人物形神兼?zhèn)洌T法相融，畫風(fēng)統(tǒng)一，既守中國(guó)畫之正脈，又開新境之風(fēng)華。其筆墨間，見宋畫之遺韻，見江南之雅趣，更見對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的赤誠(chéng)與探索，誠(chéng)為當(dāng)代國(guó)畫壇融古開新的典范也。

文/亮津閣

作品欣賞