北京
“Gucci 是戲劇、激情、放縱、矛盾、
愛(ài)與恨、輝煌與崩塌、
驕傲與脆弱、堅(jiān)韌、混亂、天才。
一切你能用來(lái)形容一個(gè)人的詞，
都可以用來(lái)形容 Gucci。”
—— Gucci 品牌藝術(shù)總監(jiān) Demna Gvasalia
“瘋狂和瘋?cè)瞬叛葑優(yōu)橹匾巧！?/strong>
Michel Foucault 在《古典時(shí)代瘋狂史》中寫(xiě)下。
你無(wú)法忽視這樣的形象，她擁有狂野、難忘的過(guò)去，與無(wú)可混淆的標(biāo)識(shí)。
她不安分，充滿好奇心，讓人聯(lián)想到品牌前任創(chuàng)意總監(jiān) Tom Ford 在 90 年代秀場(chǎng)里不曾熄滅的鋒芒，關(guān)于低腰線、緊貼剪裁、以及那些充滿誘導(dǎo)感的姿態(tài)。
她是意大利電影中沉默卻自帶張力的女性宿命，那是被時(shí)光打磨過(guò)、卻從未被馴服的氣場(chǎng)。就像有著熾熱眼神和沙啞嗓音的 Sophia Loren、有著雕塑感面孔和地中海式熱烈的 Monica Bellucci，或者拒絕好萊塢式精致包裝的 Anna Magnani ，也是藝術(shù)史中難忘的名字，首位意大利女性諾獎(jiǎng)得主 Grazia Deledda ，或是啟發(fā)了 Demna Gvasalia 的佛羅倫薩畫(huà)派最后一位大師 Sandro Botticelli 筆下的維納斯。
她們褪去了神話的縹緲，像女主角般專注自我，一種經(jīng)典形象。
她身上每一道線條、每一步步態(tài)，都在訴說(shuō)：我來(lái)過(guò)，我經(jīng)歷，我定義。
這是當(dāng)下最稀缺的一種性感，不幼態(tài)、不撕裂，明目張揚(yáng)。
它毫不避諱欲望，但更冷、更克制、更當(dāng)代。整個(gè)系列從最初的白色貼身小禮服、T-恤、修身長(zhǎng)褲到后段的緊身裙、半透視裝與晚禮服，都不曾隱藏或抽象身體。
沒(méi)有過(guò)分夸張的肌膚，也不以甜膩的姿態(tài)軟化鋒芒，模特們抬首、冷視、步伐沉穩(wěn)而堅(jiān)定。鉆石鑲嵌的 GG 丁字褲與極簡(jiǎn)利落的西裝，低腰皮褲的利落張力、透視面料下若隱若現(xiàn)的肌膚線條、高開(kāi)叉里藏不住的步履風(fēng)情、緊身亮片裙對(duì)身體曲線的誠(chéng)實(shí)擁抱，一切都如此直接，卻又從頭到腳透著高級(jí)。
這里的性感，是掌控，是宣告。這是一種真正意義上“大人的性感”，一種主權(quán)在我的性感。卻始終把尺度與格調(diào)握在自己手中。
古典，讓人想起什么？——博物館里被玻璃罩封存的標(biāo)本？畫(huà)冊(cè)中遙遠(yuǎn)的靜態(tài)圖像？端莊、保守？
Demna 的古典回響，首先藏在身體的展現(xiàn)里。秀場(chǎng)上的身體美學(xué)，不再是古希臘神話、文藝復(fù)興畫(huà)作中被神化、被凝視的完美符號(hào)——收緊的腰線、利落的肩線，貼合身體的透視面料與緊身廓形，復(fù)刻著古典雕塑中對(duì)人體結(jié)構(gòu)的表達(dá)。
以秀場(chǎng)空間的方式，仿佛進(jìn)入烏菲茲美術(shù)館，也是對(duì)古典的致敬。黑色極簡(jiǎn)劇場(chǎng)里，大理石階梯復(fù)刻著佛羅倫薩古典建筑的莊重，散落的古典雕塑呼應(yīng)著文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)語(yǔ)境——這座場(chǎng)館由 Paolo Vietti?Violi 于 1923 年設(shè)計(jì)，原為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館；二戰(zhàn)期間斯卡拉歌劇院受損時(shí)，這里曾承接其演出。
強(qiáng)陰影、強(qiáng)輪廓的布光方式，像古典油畫(huà)的光影層次，五種秀場(chǎng)音樂(lè)曲風(fēng)均由 Demna 的伴侶 loki 打造，營(yíng)造出一種激進(jìn)又莊重的氛圍，讓古典的優(yōu)雅與當(dāng)代的疏離感撲面而來(lái)。
“Gucci 是文化，是一種思維方式，一種存在方式。”
—— Demna Gvasalia
這一場(chǎng)最讓人感動(dòng)的部分，還有 Demna 請(qǐng)回了一代真正的超模。
每個(gè)人臉都有辨識(shí)度，有歲月，有性格。她們帶著過(guò)往的故事，帶著自身的氣場(chǎng)。Kate Moss壓軸登場(chǎng)，身著一襲亮片緊身長(zhǎng)裙，勾勒出如古典雕塑般的流暢曲線，帶著90年代秀場(chǎng)的桀驁與時(shí)光沉淀的從容，一出來(lái)便點(diǎn)爆全場(chǎng)情緒；Karlie Kloss 身穿帶 GG 標(biāo)志印花半身裙 的組合，搭配黑色寬松毛衣、馬銜扣高跟鞋和手提包；Elsa Hosk、Emily Ratajkowski、Alex Consani、Vivian Wilson等模特輪番登場(chǎng)演繹多套造型，讓古典的莊重與當(dāng)代的鋒芒，通過(guò)一張張有辨識(shí)度的臉龐得以落地。
一場(chǎng)秀落幕，這些面孔是記憶猶新的。或許有人想起老牌意大利女星的野性與反抗精神、電影《Amore tossico》中演繹與成癮斗爭(zhēng)、疏離而沉淪的生活的素人演員，或是意大利城郊青年 maranza，可能是古典時(shí)代的雕塑式面孔，也可能是流行文化中的異類形象。
無(wú)可辯駁的是——每個(gè)人的臉都有辨識(shí)度，有歲月，有性格。不是網(wǎng)紅臉、不是統(tǒng)一模板，他們帶著過(guò)往的故事，帶著自身的氣場(chǎng)。
唯有有故事、有力量、有想象空間的面孔，才能承載起真正的情感寄托。
“Gucci 需要成為一種感受。
Gucci 必須成為一個(gè)形容詞。”
Demna Gvasalia 的暢想，正在照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
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