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導(dǎo)演這活,有時(shí)候還真得是老把式。
尤其是在最近接連看了幾部糟糕的新劇之后,再看鄭曉龍的《冬去春來》,開場(chǎng)不過幾分鐘,那種不疾不徐的舒展勁兒,就看得人渾身舒坦。
其實(shí)說開了,也沒什么大不了,就是些基本的鏡頭語言。
比如不靠旁白,就兩個(gè)場(chǎng)景的切換,就能讓觀眾明白,男主是個(gè)揣著編劇夢(mèng)想的漁場(chǎng)工人。
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再比如鏡頭緩緩掃過一列列獎(jiǎng)狀,男主打小對(duì)寫作的熱愛和堅(jiān)持,不用多說一個(gè)字,觀眾一眼就懂。
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還有兒子剛因?yàn)榫巹?mèng)和父親大吵一架,只有母親偷偷支持他北漂,給他買了車票。火車馬上要開了,兒子還在窗邊不舍地跟母親揮手,下一秒鏡頭往窗外一落,火車緩緩開動(dòng)的人群里,躲著來送他的父親。
就這一個(gè)鏡頭,父親嘴硬心軟的愛,千言萬語,盡在不言。
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再還有男主到北京后,一段三分多鐘的長(zhǎng)鏡頭,一邊帶著觀眾走進(jìn)冬去春來旅館,一邊把老北京胡同鄰里街坊的煙火氣十足盡展。
類似的細(xì)節(jié)還有很多。全是最基礎(chǔ)的鏡頭語言,沒有半點(diǎn)花里胡哨的東西。
可偏偏就是這些入門級(jí)的基本功,在現(xiàn)在的國(guó)劇里,卻越來越少見了。
大把大把的導(dǎo)演,路都還沒走穩(wěn),就急著往天上飛。各種不知所謂的敘事,不知所云的鏡頭,看得人沒脾氣。
先不說故事人物、演技立意這些深層的東西,單就這份扎扎實(shí)實(shí)的敘事能力,《冬去春來》就已經(jīng)贏過市面上一大半國(guó)產(chǎn)劇了。
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真聊到故事本身,《冬去春來》前幾集的調(diào)性,大概率會(huì)勸退一批偏愛快節(jié)奏爽劇的觀眾。
就像它的劇名《冬去春來》一樣,這是一部底色溫柔的慢節(jié)奏作品。
不趕劇情、不堆沖突,寒來暑往,四季更迭,歲月悠悠,不疾不徐地呈現(xiàn)著九十年代一群人的普通生活。
原本我想說是呈現(xiàn)一代人的“奮斗史”。可后來一琢磨,“奮斗”這詞是帶著主觀能動(dòng)性的,可劇里的好些人,他們不是主動(dòng)的,而是被日子推著、逼著一步一步往前走的。所以我想,還是說呈現(xiàn)的是他們的生活可能更合適些。
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《冬去春來》是群像戲。
白宇扮演的男主徐勝利,就目前的內(nèi)容來看,編纂地很保守,是一個(gè)懷揣編劇夢(mèng)想,辭去國(guó)營(yíng)編制的北漂年輕人。
母親支持,父親表面反對(duì),實(shí)則是怕孩子碰壁。事實(shí)也的確如此,來北京后確實(shí)被現(xiàn)實(shí)碰了一鼻子灰,但他不放棄,白天擺攤,晚上寫劇本,期間還幫助了一位在火車站被偷錢包的姑娘莊莊,仗義疏財(cái)五十塊。(換算到現(xiàn)在,差不多五百塊吧。)
善良、踏實(shí)、執(zhí)著,理想主義。
沒有能制造話題的人設(shè)爆點(diǎn)和有爭(zhēng)議的性格缺陷,就是傳統(tǒng)敘事里最正統(tǒng)穩(wěn)妥的“好人男主”。
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包括后續(xù)他的人生路徑,也是大概率可預(yù)見的,普通人追夢(mèng)嘛。被現(xiàn)實(shí)反復(fù)打擊,一邊謀生一邊堅(jiān)持,靠努力一步步靠近夢(mèng)想。
設(shè)定很保守。
但這份保守,其實(shí)是具備普遍性的,這就是那個(gè)年代大部分奔赴夢(mèng)想的年輕人的真實(shí)狀態(tài)。
就說劇里,男主徐勝利同屋的幾個(gè)哥們,都是如此。
陶亮亮,北京本地人放著家不回住旅館,從情節(jié)來看,該是因?yàn)橐魳穳?mèng)和開早點(diǎn)鋪的老爹鬧別扭了。
郭宗寶,對(duì)外說是群演,每天都帶著一股疲態(tài),因?yàn)樗鳂I(yè)其實(shí)是走街串巷維修家電的,每天累得跟孫子一樣,卻還堅(jiān)持著演員夢(mèng)。
曹野一個(gè)道理,揣著畫家夢(mèng)的他都去當(dāng)油漆工給牌樓刷油漆了,還在那堅(jiān)持他的藝術(shù)理念呢,非勸別人應(yīng)該要這么涂那樣弄才最正統(tǒng)。
包括章若楠和林允扮演的角色,一個(gè)歌手夢(mèng),一個(gè)明星夢(mèng),都是一個(gè)本質(zhì)的模式。
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普通人追夢(mèng)。
重點(diǎn)在普通人,區(qū)別于二代啊。
普通人追夢(mèng),你就是得柴米油鹽醬醋茶打交道,你就是得在生活和夢(mèng)想之間做平衡,拋不開的。
《冬去春來》拍的,就是這冬去春來的過程中,這些人的掙扎與堅(jiān)持,以及這期間他們?nèi)兆永锏哪切┩纯嗪蜆纷印?/p>
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需要注意的是,它還不是那種枯燥乏味,像是拍給象牙塔里學(xué)生或者職場(chǎng)牛馬看的套路化雞湯作品。
作品里的人味,相當(dāng)足。
塑造男主徐勝利的時(shí)候,雖說是一個(gè)正道男主模版,但劇集也加入了不一樣的巧思。
比如他對(duì)莊莊的幫助,抓小偷,給五十塊。真就是純種大善人嗎?不是的。區(qū)別于郭靖碰到黃蓉時(shí)那樣的善到發(fā)傻的“真帶善人”。
徐勝利的善良里,藏著一點(diǎn)年輕人的小私心。
看導(dǎo)演的鏡頭語言,在幫忙追小偷,掏這筆錢之前,導(dǎo)演先給了一個(gè)“徐勝利視角下的莊莊”。
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明媚、漂亮,整個(gè)人都在發(fā)光,好看得他都忍不住拿起相機(jī),想偷偷按下了快門。
拍完這個(gè)鏡頭之后,才有了莊莊被偷錢包,他挺身而出仗義疏財(cái)?shù)囊荒弧?/p>
誰會(huì)不喜歡明媚好看的姑娘呢?徐勝利也不例外。
劇里對(duì)他這份藏在仗義里的小心思,這點(diǎn)小私心的刻畫,也不止這一處。
還有一場(chǎng)戲是莊莊在警察的幫助下,找回了自己被偷的部分錢財(cái),開心地和徐勝利說起這個(gè)事。
她拿起一張百元大鈔,舉到自己面前,對(duì)著徐勝利晃著、笑著。
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陽光下的這一幕,徐勝利看呆了。
到底是眼前的鈔票晃了眼,還是眼里的姑娘更動(dòng)人?答案不言而喻。
不過有點(diǎn)可惜的是,這處不知道是攝影打光的問題還是后期調(diào)色的偏差,整個(gè)畫面少了點(diǎn)該有的唯美感和心動(dòng)的氛圍感,那種一眼萬年的心動(dòng)感詮釋得不夠極致。
這場(chǎng)戲能立住,純是靠白宇的演技硬撐起來的。
他眼里那點(diǎn)藏不住的癡漢感,給得太到位了,才使得觀眾一眼就能看穿他心里的那點(diǎn)小鹿亂撞。
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而在這之前,莊莊的臺(tái)詞也相當(dāng)耐人尋味,她說的是“咱倆馬上也要好起來了”。關(guān)鍵詞是“咱倆”。
拋開男女感情不談,莊莊這里更多是在“知恩圖報(bào)”,大哥在我最難、最無助的時(shí)候拉了我一把,現(xiàn)在我緩過來了,就要跟大哥站在一起,幫襯著他。
這種人性里的質(zhì)樸善意,在整部劇中如水般靜靜流淌在各個(gè)細(xì)節(jié)。
比如莊莊錢包被偷,在電話廳打電話,大姐知道小姑娘一個(gè)人來北京錢包被偷,電話錢就免了。
比如徐勝利去電影廠一天天蹲守,會(huì)有老大爺實(shí)在看不過去,給他點(diǎn)清其中的門道。
還有兩人擺攤賣衣服,也會(huì)有同樣來自溫州的老鄉(xiāng)老板娘,手把手教她們做生意的小秘訣。
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是,劇里是有不少壞人,混賬領(lǐng)導(dǎo)、小偷、蠻不講理的熊孩子家長(zhǎng),包括教莊莊的聲樂課老師,從導(dǎo)演給師娘的鏡頭來看,有理由懷疑這老師可能有什么腌臜心思。
但比起這些,劇里更多的,還是一群在生活里摸爬滾打的普通人,他們會(huì)在力所能及的范圍內(nèi),能幫一把就順手幫你一把。
他們的理由我想也很簡(jiǎn)單,以至于直到今天我們?nèi)詴?huì)掛在嘴上,這可能是所有被生活磨礪的我們,相互之間的能幫一把就幫一把的溫柔暗號(hào):
“都不容易”。
若是熬過去了,支棱起來了,那自是皆大歡喜,冬去春來。
可若沒熬過去,也絲毫不影響這悠悠天地,依舊冬去春來。
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