不愧是拍出「甄嬛傳」的男人，這新劇確實(shí)有東西

導(dǎo)演這活，有時(shí)候還真得是老把式。

尤其是在最近接連看了幾部糟糕的新劇之后，再看鄭曉龍的《冬去春來》，開場(chǎng)不過幾分鐘，那種不疾不徐的舒展勁兒，就看得人渾身舒坦。

其實(shí)說開了，也沒什么大不了，就是些基本的鏡頭語言。

比如不靠旁白，就兩個(gè)場(chǎng)景的切換，就能讓觀眾明白，男主是個(gè)揣著編劇夢(mèng)想的漁場(chǎng)工人。

再比如鏡頭緩緩掃過一列列獎(jiǎng)狀，男主打小對(duì)寫作的熱愛和堅(jiān)持，不用多說一個(gè)字，觀眾一眼就懂。

還有兒子剛因?yàn)榫巹?mèng)和父親大吵一架，只有母親偷偷支持他北漂，給他買了車票。火車馬上要開了，兒子還在窗邊不舍地跟母親揮手，下一秒鏡頭往窗外一落，火車緩緩開動(dòng)的人群里，躲著來送他的父親。

就這一個(gè)鏡頭，父親嘴硬心軟的愛，千言萬語，盡在不言。

再還有男主到北京后，一段三分多鐘的長(zhǎng)鏡頭，一邊帶著觀眾走進(jìn)冬去春來旅館，一邊把老北京胡同鄰里街坊的煙火氣十足盡展。

類似的細(xì)節(jié)還有很多。全是最基礎(chǔ)的鏡頭語言，沒有半點(diǎn)花里胡哨的東西。

可偏偏就是這些入門級(jí)的基本功，在現(xiàn)在的國(guó)劇里，卻越來越少見了。

大把大把的導(dǎo)演，路都還沒走穩(wěn)，就急著往天上飛。各種不知所謂的敘事，不知所云的鏡頭，看得人沒脾氣。

先不說故事人物、演技立意這些深層的東西，單就這份扎扎實(shí)實(shí)的敘事能力，《冬去春來》就已經(jīng)贏過市面上一大半國(guó)產(chǎn)劇了。

真聊到故事本身，《冬去春來》前幾集的調(diào)性，大概率會(huì)勸退一批偏愛快節(jié)奏爽劇的觀眾。

就像它的劇名《冬去春來》一樣，這是一部底色溫柔的慢節(jié)奏作品。

不趕劇情、不堆沖突，寒來暑往，四季更迭，歲月悠悠，不疾不徐地呈現(xiàn)著九十年代一群人的普通生活。

原本我想說是呈現(xiàn)一代人的“奮斗史”。可后來一琢磨，“奮斗”這詞是帶著主觀能動(dòng)性的，可劇里的好些人，他們不是主動(dòng)的，而是被日子推著、逼著一步一步往前走的。所以我想，還是說呈現(xiàn)的是他們的生活可能更合適些。

《冬去春來》是群像戲。

白宇扮演的男主徐勝利，就目前的內(nèi)容來看，編纂地很保守，是一個(gè)懷揣編劇夢(mèng)想，辭去國(guó)營(yíng)編制的北漂年輕人。

母親支持，父親表面反對(duì)，實(shí)則是怕孩子碰壁。事實(shí)也的確如此，來北京后確實(shí)被現(xiàn)實(shí)碰了一鼻子灰，但他不放棄，白天擺攤，晚上寫劇本，期間還幫助了一位在火車站被偷錢包的姑娘莊莊，仗義疏財(cái)五十塊。（換算到現(xiàn)在，差不多五百塊吧。）

善良、踏實(shí)、執(zhí)著，理想主義。

沒有能制造話題的人設(shè)爆點(diǎn)和有爭(zhēng)議的性格缺陷，就是傳統(tǒng)敘事里最正統(tǒng)穩(wěn)妥的“好人男主”。

包括后續(xù)他的人生路徑，也是大概率可預(yù)見的，普通人追夢(mèng)嘛。被現(xiàn)實(shí)反復(fù)打擊，一邊謀生一邊堅(jiān)持，靠努力一步步靠近夢(mèng)想。

設(shè)定很保守。

但這份保守，其實(shí)是具備普遍性的，這就是那個(gè)年代大部分奔赴夢(mèng)想的年輕人的真實(shí)狀態(tài)。

就說劇里，男主徐勝利同屋的幾個(gè)哥們，都是如此。

陶亮亮，北京本地人放著家不回住旅館，從情節(jié)來看，該是因?yàn)橐魳穳?mèng)和開早點(diǎn)鋪的老爹鬧別扭了。

郭宗寶，對(duì)外說是群演，每天都帶著一股疲態(tài)，因?yàn)樗鳂I(yè)其實(shí)是走街串巷維修家電的，每天累得跟孫子一樣，卻還堅(jiān)持著演員夢(mèng)。

曹野一個(gè)道理，揣著畫家夢(mèng)的他都去當(dāng)油漆工給牌樓刷油漆了，還在那堅(jiān)持他的藝術(shù)理念呢，非勸別人應(yīng)該要這么涂那樣弄才最正統(tǒng)。

包括章若楠和林允扮演的角色，一個(gè)歌手夢(mèng)，一個(gè)明星夢(mèng)，都是一個(gè)本質(zhì)的模式。

普通人追夢(mèng)。

重點(diǎn)在普通人，區(qū)別于二代啊。

普通人追夢(mèng)，你就是得柴米油鹽醬醋茶打交道，你就是得在生活和夢(mèng)想之間做平衡，拋不開的。

《冬去春來》拍的，就是這冬去春來的過程中，這些人的掙扎與堅(jiān)持，以及這期間他們?nèi)兆永锏哪切┩纯嗪蜆纷印?/p>

需要注意的是，它還不是那種枯燥乏味，像是拍給象牙塔里學(xué)生或者職場(chǎng)牛馬看的套路化雞湯作品。

作品里的人味，相當(dāng)足。

塑造男主徐勝利的時(shí)候，雖說是一個(gè)正道男主模版，但劇集也加入了不一樣的巧思。

比如他對(duì)莊莊的幫助，抓小偷，給五十塊。真就是純種大善人嗎？不是的。區(qū)別于郭靖碰到黃蓉時(shí)那樣的善到發(fā)傻的“真帶善人”。

徐勝利的善良里，藏著一點(diǎn)年輕人的小私心。

看導(dǎo)演的鏡頭語言，在幫忙追小偷，掏這筆錢之前，導(dǎo)演先給了一個(gè)“徐勝利視角下的莊莊”。

明媚、漂亮，整個(gè)人都在發(fā)光，好看得他都忍不住拿起相機(jī)，想偷偷按下了快門。

拍完這個(gè)鏡頭之后，才有了莊莊被偷錢包，他挺身而出仗義疏財(cái)?shù)囊荒弧?/p>

誰會(huì)不喜歡明媚好看的姑娘呢？徐勝利也不例外。

劇里對(duì)他這份藏在仗義里的小心思，這點(diǎn)小私心的刻畫，也不止這一處。

還有一場(chǎng)戲是莊莊在警察的幫助下，找回了自己被偷的部分錢財(cái)，開心地和徐勝利說起這個(gè)事。

她拿起一張百元大鈔，舉到自己面前，對(duì)著徐勝利晃著、笑著。

陽光下的這一幕，徐勝利看呆了。

到底是眼前的鈔票晃了眼，還是眼里的姑娘更動(dòng)人？答案不言而喻。

不過有點(diǎn)可惜的是，這處不知道是攝影打光的問題還是后期調(diào)色的偏差，整個(gè)畫面少了點(diǎn)該有的唯美感和心動(dòng)的氛圍感，那種一眼萬年的心動(dòng)感詮釋得不夠極致。

這場(chǎng)戲能立住，純是靠白宇的演技硬撐起來的。

他眼里那點(diǎn)藏不住的癡漢感，給得太到位了，才使得觀眾一眼就能看穿他心里的那點(diǎn)小鹿亂撞。

而在這之前，莊莊的臺(tái)詞也相當(dāng)耐人尋味，她說的是“咱倆馬上也要好起來了”。關(guān)鍵詞是“咱倆”。

拋開男女感情不談，莊莊這里更多是在“知恩圖報(bào)”，大哥在我最難、最無助的時(shí)候拉了我一把，現(xiàn)在我緩過來了，就要跟大哥站在一起，幫襯著他。

這種人性里的質(zhì)樸善意，在整部劇中如水般靜靜流淌在各個(gè)細(xì)節(jié)。

比如莊莊錢包被偷，在電話廳打電話，大姐知道小姑娘一個(gè)人來北京錢包被偷，電話錢就免了。

比如徐勝利去電影廠一天天蹲守，會(huì)有老大爺實(shí)在看不過去，給他點(diǎn)清其中的門道。

還有兩人擺攤賣衣服，也會(huì)有同樣來自溫州的老鄉(xiāng)老板娘，手把手教她們做生意的小秘訣。

是，劇里是有不少壞人，混賬領(lǐng)導(dǎo)、小偷、蠻不講理的熊孩子家長(zhǎng)，包括教莊莊的聲樂課老師，從導(dǎo)演給師娘的鏡頭來看，有理由懷疑這老師可能有什么腌臜心思。

但比起這些，劇里更多的，還是一群在生活里摸爬滾打的普通人，他們會(huì)在力所能及的范圍內(nèi)，能幫一把就順手幫你一把。

他們的理由我想也很簡(jiǎn)單，以至于直到今天我們?nèi)詴?huì)掛在嘴上，這可能是所有被生活磨礪的我們，相互之間的能幫一把就幫一把的溫柔暗號(hào)：

“都不容易”。

若是熬過去了，支棱起來了，那自是皆大歡喜，冬去春來。

可若沒熬過去，也絲毫不影響這悠悠天地，依舊冬去春來。

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