江蘇
中年返崗，老登回春。
這段時間演藝圈里有兩位老藝人莫名翻紅，一個何潤東，一個李小冉。
當年的小帥和小美，如今一個51、一個50，出生于神秘遙遠的上世紀70年代的他們，雖然沒見過慈禧，但張學良或許看過他們的作品。
一部《逐玉》爆火，捧紅了沒有參演的何潤東。
何潤東與張凌赫之爭，其他暫且先不聊，有一個點，其實很有意思。
就是男的和女的，對男性的所謂審美，確實是不太一樣的。
我觀察下來，對于現(xiàn)在當紅的那些小鮮肉們，男的一般也承認你帥，但是你很難打中他們，因為男的眼中的真帥哥是什么呢，就是你最好帶點攻擊性、身上沾點危險因子、要有一點點野性在呼喚的感覺。
比如說在男的標準里，像歐美的約翰尼·德普、日韓的河正宇、國內(nèi)的安志杰…這些哥們肯定是要帥過一大票什么男團什么Idol的。
這個不是簡單的長相問題，這是基因層面的偏好投射。
但此前“粉底液將軍”的爭議，其實重點也不是這個，里面有個核心點，很少人聊到。
就是對于看電視這件事，男的在影視機構眼里，不是說越來越邊緣化的問題，而更是愈發(fā)成為一種負資產(chǎn)。
以前消費里面講，少女>兒童>少婦>老人>狗>男人，男的看個電視，也差不多意思，人厭狗嫌。
不少女性追劇，我不光給你平臺貢獻數(shù)據(jù)，上頭了我還給你應援、你出點什么東西我是真買、又是出錢又是出力，男性觀眾一個個都是懂哥們，聊你幾句已經(jīng)很給面了，白嫖開開心心、付費一哄而散。
所以你是影視公司你怎么拍，男的請有點眼力見趕緊起開，咱肯定是玩命伺候好女性觀眾，我不拍帥哥難道我拍張飛。
而且確實也有個場外因素，以前男的也看電視，但過去這些年有個什么情況呢，就是男的覺得好看的電視，它很多題材都慢慢不給拍了，家長怕你上頭直接給你掐了，這個就不展開講了。
反正幾種因素螺旋向下，男的很少看電視了，要么去搞興趣愛好釣魚當空軍了、要么打游戲去追即時反饋了、要么蹲女主播直播間去打賞了，已經(jīng)混不上影視公司的受眾群了，你那點小意見當然狗都不理。
因而何潤東在互聯(lián)網(wǎng)上的翻紅，更像是中老登們的一次不服氣的倔強奪旗。
而李小冉靠抽象回春，就更有意思了。
首先《浪姐》這節(jié)目幾年前剛出來的時候，就跟其他綜藝不太一樣，因為它本質上有點像什么，一大批中年藝人的再就業(yè)現(xiàn)場。
姐姐們頂胯、扭臀、跳網(wǎng)紅舞、搞團播走位…很敬業(yè)、很賣力、很抽象，背后都有一個非常心酸的現(xiàn)實情況，那就是就業(yè)環(huán)境有點不太行了、煤老板撤退了，有人沒活、有人失業(yè)、有人被優(yōu)化，有些頂流都快吃不飽了，更不要說大量過氣藝人。
所以這個節(jié)目的制作，其實有一條非常關鍵的底層邏輯，就是以極高的性價比，抄底了一批曾經(jīng)有些名氣、大家尚有集體記憶、但現(xiàn)在正走下坡路的藝人們，通過這個節(jié)目做一次集體再變現(xiàn)，有些幸運兒可能還能借此翻紅一下，大家供需適配、一拍即合。
一般是國內(nèi)節(jié)目借鑒韓國綜藝，但《浪姐》這節(jié)目不一樣，韓國綜藝反向模仿了這一架構設計，因為對于娛樂工業(yè)更極致的那頭來講，這思路確實有點上頭，那邊節(jié)目里姐姐再就業(yè)更加殘酷，來參加的藝人，一個比一個混得更慘。
就業(yè)難、找工作這事，大家還是很能共情的，所以哪怕姐姐們跑調、放炮、災難現(xiàn)場，都不打緊、照樣高分。
因為大家特別能同頻共振，舞臺上還在極力證明自己的再就業(yè)藝人們，像極了屏幕前一個個揾食討生活的朋友們，誰沒遇到過點卡殼、瓶頸和尷尬。
正因如此，五十知天命的李小冉，反倒顯得更加活人感了。
誰說過了35就不中用了，人家年過半百照樣小可愛。
此時此刻，一大批還在打拼再就業(yè)的中年藝人們，讓一大幫出生于遙遠上世紀XX年代的中老登們，感慨良多、思緒萬千。
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