河南
1、《盲山》
作為觀眾，一次次隨她的境遇看到希望，又隨之破滅。一個家庭的罪行，一整個村子都是幫兇。讓我倒吸涼氣的是，末尾公安的無能為力。我看有人在評論區說砍得好，確實是的，我也覺得出了口惡氣，可她接下來的日子會是什么呢？最讓我感到惡心的是鄉村教師，一個看起來富有良知，卻趁機從你身上揩油的偽君子。
2、《盲井》
2003 年，這電影拿了柏林影展銀熊獎，首次演電影的王寶強還憑它得了金馬最佳新人獎，好幾個國際影展的影帝都被它收入囊中。電影劇情特別緊湊，把社會黑暗和底層人互相傷害的命運展現得明明白白，看得我心里直發悶。有時候啊，讓人覺得可悲可氣可憐的，不是某個人，而是整個社會造成的那種無奈。好片子總被禁，真讓人無奈。
3、《天狗》
看得我心里堵得慌。富大龍演的那個護林員太慘了，一條腿瘸著，硬跟全村人對著干。那些村民為了錢啥事都干得出來，看得人直冒火。最后結局雖然解氣，但那種悲壯感久久散不去。國產片里能把好人被逼到絕路拍得這么揪心的，真不多見。看完只想說：英雄真不是誰都能當的。
4、《孝子賢孫伺候著》
老戲骨演戲那叫一個絕，細節滿滿，魅力四射。這電影還帶著黑色幽默勁兒，把
殯葬這種沉重事兒，用搞笑又輕松的方式呈現出來。就說那算命先生，滿嘴跑火車，說的話荒誕無厘頭，可大家為了面子，還非得照辦不可。就像有人說的，“現在這情況，真是騎虎難下了，再這么折騰，活人都要被死人拖得沒精氣神兒。”還有啊，“大辦殯葬能有啥好處，您心里不也跟明鏡兒似的。”
5、《活著》
道盡了命運的沉重與人生的無常。福貴一生歷經苦難，親人相繼離去，只剩自己與老牛相伴。 時代的洪流裹挾著小人物的悲歡，苦難層層疊加，卻依舊倔強活著。影片用克制的敘事告訴我們，活著本身，就是最大的勇氣與意義。沒完全看懂，但立意確實深，拍得好看，值得再看一遍琢磨。
6、《隱入塵煙》
看到很有趣的一句話“隱入塵煙不是盲山，禁令把他變成了盲山” 性別議題淺嘗輒止很可惜，中間找補讓他變成了人設補全，主題完全讓位給老四 影片議題落后時代，隔靴搔癢，但是問題來了，就連這種主題也不能上映，當下議題誰能拍出來？ 至于隱入塵煙這片子表達到底完不完整，取決于你相不相信這個故事。
7、《背靠背臉對臉》
完全的現實主義和諷刺藝術，偏向電視劇的拍法。王雙立幾乎可以代表僅有一點權力的中國男性形象，在家庭和工作上都非常典型。結尾又循環上了，在那個處境待久了很難徹底放下當館長的欲望。把g場人情世故拍得辛辣又真實，臺詞老道、演技在線。只是節奏偏慢，部分橋段略顯拖沓。
8、《光棍兒》
這電影給我第一印象就是“土”到家了！劇情臺詞都帶著股土味兒，可那原生態的場景，又讓故事顯得特別真。它也不藏著掖著，各種禁忌元素一股腦兒全倒出來，不像現在好多電影，不是壓抑就是主旋律。觀眾不就盼著這種真實感嘛！這電影可大膽了，講四個光棍和性的事兒，把鄉土社會那壓抑、混亂、貧窮又孤獨的一面全扒拉出來了，說到底，還是群體太封閉，精神和物質都缺得厲害。
9、《三峽好人》
當年的奉節竟然這樣的拆遷景象，大浪淘沙，匆匆十幾年過去，現在的奉節早已脫胎換骨，煥然一新，那離鄉的人們不知是否在長江的另一頭常常想家？ 另，草根群眾演戲的利與弊都明顯，說好了是淳樸，說不好是別扭，很生硬就容易出戲。看完以后，感覺意猶未盡。心情很復雜。不知道該說什么，有點難過。
10、《黑太陽731》
戰爭暴行的紀實恐怖依舊寒徹骨，扭曲的滅絕人性的毀滅與虛構不同而是徹底根植于百年前的過去，如此的一切不可讓人保持沉默。不止于n殺場面的摹狀貌，軍國主義人物的隱喻同樣發人深省……最終蒙太奇式的新生和死亡交替的奮起，是全片的亮點和文藝所在。不只是血腥，而是一種內省和揭露。需要去看，但不宜多看。
被強制下架的十大華語電影，不敢重溫，最后一部至今都是童年陰影！
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