1、《盲山》
作為觀眾,一次次隨她的境遇看到希望,又隨之破滅。一個家庭的罪行,一整個村子都是幫兇。讓我倒吸涼氣的是,末尾公安的無能為力。我看有人在評論區說砍得好,確實是的,我也覺得出了口惡氣,可她接下來的日子會是什么呢?最讓我感到惡心的是鄉村教師,一個看起來富有良知,卻趁機從你身上揩油的偽君子。
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2、《盲井》
2003 年,這電影拿了柏林影展銀熊獎,首次演電影的王寶強還憑它得了金馬最佳新人獎,好幾個國際影展的影帝都被它收入囊中。電影劇情特別緊湊,把社會黑暗和底層人互相傷害的命運展現得明明白白,看得我心里直發悶。有時候啊,讓人覺得可悲可氣可憐的,不是某個人,而是整個社會造成的那種無奈。好片子總被禁,真讓人無奈。
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3、《天狗》
看得我心里堵得慌。富大龍演的那個護林員太慘了,一條腿瘸著,硬跟全村人對著干。那些村民為了錢啥事都干得出來,看得人直冒火。最后結局雖然解氣,但那種悲壯感久久散不去。國產片里能把好人被逼到絕路拍得這么揪心的,真不多見。看完只想說:英雄真不是誰都能當的。
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4、《孝子賢孫伺候著》
老戲骨演戲那叫一個絕,細節滿滿,魅力四射。這電影還帶著黑色幽默勁兒,把
殯葬這種沉重事兒,用搞笑又輕松的方式呈現出來。就說那算命先生,滿嘴跑火車,說的話荒誕無厘頭,可大家為了面子,還非得照辦不可。就像有人說的,“現在這情況,真是騎虎難下了,再這么折騰,活人都要被死人拖得沒精氣神兒。”還有啊,“大辦殯葬能有啥好處,您心里不也跟明鏡兒似的。”
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5、《活著》
道盡了命運的沉重與人生的無常。福貴一生歷經苦難,親人相繼離去,只剩自己與老牛相伴。 時代的洪流裹挾著小人物的悲歡,苦難層層疊加,卻依舊倔強活著。影片用克制的敘事告訴我們,活著本身,就是最大的勇氣與意義。沒完全看懂,但立意確實深,拍得好看,值得再看一遍琢磨。
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6、《隱入塵煙》
看到很有趣的一句話“隱入塵煙不是盲山,禁令把他變成了盲山” 性別議題淺嘗輒止很可惜,中間找補讓他變成了人設補全,主題完全讓位給老四 影片議題落后時代,隔靴搔癢,但是問題來了,就連這種主題也不能上映,當下議題誰能拍出來? 至于隱入塵煙這片子表達到底完不完整,取決于你相不相信這個故事。
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7、《背靠背臉對臉》
完全的現實主義和諷刺藝術,偏向電視劇的拍法。王雙立幾乎可以代表僅有一點權力的中國男性形象,在家庭和工作上都非常典型。結尾又循環上了,在那個處境待久了很難徹底放下當館長的欲望。把g場人情世故拍得辛辣又真實,臺詞老道、演技在線。只是節奏偏慢,部分橋段略顯拖沓。
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8、《光棍兒》
這電影給我第一印象就是“土”到家了!劇情臺詞都帶著股土味兒,可那原生態的場景,又讓故事顯得特別真。它也不藏著掖著,各種禁忌元素一股腦兒全倒出來,不像現在好多電影,不是壓抑就是主旋律。觀眾不就盼著這種真實感嘛!這電影可大膽了,講四個光棍和性的事兒,把鄉土社會那壓抑、混亂、貧窮又孤獨的一面全扒拉出來了,說到底,還是群體太封閉,精神和物質都缺得厲害。
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9、《三峽好人》
當年的奉節竟然這樣的拆遷景象,大浪淘沙,匆匆十幾年過去,現在的奉節早已脫胎換骨,煥然一新,那離鄉的人們不知是否在長江的另一頭常常想家? 另,草根群眾演戲的利與弊都明顯,說好了是淳樸,說不好是別扭,很生硬就容易出戲。看完以后,感覺意猶未盡。心情很復雜。不知道該說什么,有點難過。
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10、《黑太陽731》
戰爭暴行的紀實恐怖依舊寒徹骨,扭曲的滅絕人性的毀滅與虛構不同而是徹底根植于百年前的過去,如此的一切不可讓人保持沉默。不止于n殺場面的摹狀貌,軍國主義人物的隱喻同樣發人深省……最終蒙太奇式的新生和死亡交替的奮起,是全片的亮點和文藝所在。不只是血腥,而是一種內省和揭露。需要去看,但不宜多看。
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被強制下架的十大華語電影,不敢重溫,最后一部至今都是童年陰影!
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