數(shù)智浪潮奔涌而來(lái)，電影產(chǎn)業(yè)如何應(yīng)變

新一輪科技革命深入發(fā)展，以人工智能為代表的數(shù)智技術(shù)不斷迭代，電影這門(mén)百年藝術(shù)正面臨新的機(jī)遇挑戰(zhàn)。AI如何重塑電影產(chǎn)業(yè)？行業(yè)發(fā)生哪些變化？電影人如何應(yīng)對(duì)？第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)期間，業(yè)內(nèi)人士、專(zhuān)家學(xué)者圍繞AI浪潮下電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑展開(kāi)研討。

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AI如何融入電影產(chǎn)業(yè)？

AI視頻 《雪山救狐貍》 走紅網(wǎng)絡(luò)；《牌子》《紙手機(jī)》等短片引發(fā)刷屏；Seedance2.0、可靈3.0等國(guó)產(chǎn)大模型實(shí)現(xiàn)生成“電影級(jí)”畫(huà)面……今年以來(lái)，AI工具迎來(lái)關(guān)鍵突破，AIGC影視內(nèi)容廣泛走進(jìn)人們視野。

從創(chuàng)意構(gòu)想、劇本孵化到后期制作、宣傳發(fā)行，AI正逐步融入電影生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

“制片層面，AI能輔助搜集總結(jié)數(shù)據(jù)信息；導(dǎo)演層面，能幫助其呈現(xiàn)影像構(gòu)想，提供角色形象、演員遴選的參考方案。”火山引擎泛互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)解決方案負(fù)責(zé)人江南以豆包大模型為例，闡述AI運(yùn)用現(xiàn)狀。

在攝影和后期環(huán)節(jié)，AI大模型能直接創(chuàng)作空鏡頭和動(dòng)物鏡頭。“原先需花一周時(shí)間及數(shù)十萬(wàn)元成本拍攝的素材，現(xiàn)在能低成本高效率完成。”江南說(shuō)。

可以看到，AI技術(shù)深度嵌入電影全過(guò)程。AI短劇、AI漫劇漸成規(guī)模，那么如今能用AI直接創(chuàng)作一部完整的電影嗎？

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)陳剛觀察到，當(dāng)前在《流浪地球3》這類(lèi)視效大片的拍攝過(guò)程中，動(dòng)作預(yù)演和表演預(yù)演仍需通過(guò)動(dòng)作捕捉和建模完成，AI尚無(wú)法達(dá)到同樣的效果。

“屏幕越小，AI的應(yīng)用越廣泛；反之，屏幕越大，它的應(yīng)用相對(duì)有限。”陳剛指出技術(shù)應(yīng)用場(chǎng)景的差異性。

不少專(zhuān)家表示，AI技術(shù)僅應(yīng)用于院線(xiàn)電影制作的局部環(huán)節(jié)，尚未廣泛應(yīng)用于整部電影的畫(huà)面、鏡頭全流程生成。

“AI制作面臨人物皮膚質(zhì)感、微表情、物理定律等多道門(mén)檻，我們目前采用以AIGC生成為主、傳統(tǒng)特效補(bǔ)位的策略。”結(jié)合正在制作的項(xiàng)目，博納影業(yè)集團(tuán)影視制作副總經(jīng)理曲吉小江坦言技術(shù)難點(diǎn)。

在可靈AI全球運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人曾雨珅看來(lái)，團(tuán)隊(duì)關(guān)注的重點(diǎn)在于“AI何時(shí)能穩(wěn)定創(chuàng)作電影”，例如達(dá)到影視工業(yè)級(jí)的超高清畫(huà)質(zhì)，提升內(nèi)容的“活人感”與人物一致性，延長(zhǎng)穩(wěn)定生成視頻的時(shí)長(zhǎng)等。

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行業(yè)迎來(lái)哪些變化？

隨著AI深度賦能影視產(chǎn)業(yè)，電影的生產(chǎn)模式、產(chǎn)業(yè)形態(tài)與發(fā)展方向，正在發(fā)生顯著變化。

生產(chǎn)模式邁向“人機(jī)協(xié)同”。

“生成式人工智能的迭代顛覆了視聽(tīng)內(nèi)容生產(chǎn)的底層邏輯，如今正從分工明確、多線(xiàn)并行、集成協(xié)作的影視工業(yè)生產(chǎn)流程轉(zhuǎn)向以創(chuàng)意為核心的‘人機(jī)共創(chuàng)’輕量化模式。”陳剛說(shuō)。

“AI+”的出現(xiàn)，讓生產(chǎn)流程、協(xié)作模式更智能，電影“重工業(yè)”朝著“輕量化”方向發(fā)展。同時(shí)，技術(shù)的運(yùn)用大幅降低人力、時(shí)間與資金成本，縮短制作周期，實(shí)現(xiàn)降本增效。

媒介融合成為一大趨勢(shì)。

“AI技術(shù)具有跨媒介融合的特性，其‘實(shí)時(shí)生成’的能力增強(qiáng)了內(nèi)容的交互體驗(yàn)。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光表示，這使得動(dòng)畫(huà)電影、真人電影與電子游戲之間的邊界日益模糊，促進(jìn)“影游融合”“動(dòng)游融合”，催生新的消費(fèi)樣態(tài)。

內(nèi)容賽道出現(xiàn)明顯分化。

隨著人機(jī)協(xié)同進(jìn)程加快，AI電影是否會(huì)成為創(chuàng)作新趨勢(shì)？

在編劇張珂看來(lái)，當(dāng)前視聽(tīng)內(nèi)容分為“消費(fèi)級(jí)”與“頭部級(jí)”：前者由AI批量生成滿(mǎn)足大眾需求，后者仍需真人“手搓”。導(dǎo)演俞白眉表示，AI等新技術(shù)會(huì)產(chǎn)生新美學(xué)、新樣態(tài)和新格律，而非簡(jiǎn)單復(fù)制傳統(tǒng)電影制作流程。

與會(huì)專(zhuān)家普遍認(rèn)為，AI廣泛應(yīng)用不會(huì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)電影，而是促使內(nèi)容市場(chǎng)分層，開(kāi)辟行業(yè)新賽道。

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電影人如何應(yīng)變？

電影是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。回望百余年電影史，每一次技術(shù)革新都深刻影響電影藝術(shù)的表達(dá)，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)邁向新的高度。

技術(shù)與藝術(shù)如何有效融合，如何激發(fā)觀眾觀影熱情，是當(dāng)前電影人熱議的話(huà)題。

要注入“人情味”，增強(qiáng)情感共鳴。

“《南京照相館》《好東西》等電影獲得好評(píng)，主要在于作品融入真情實(shí)感。觀眾看了能會(huì)心一笑，會(huì)熱淚盈眶。”張珂表示，導(dǎo)演黑澤明在自傳《蛤蟆的油》中以“鏡前蛤蟆”自喻，比喻通過(guò)電影這面鏡子看到自身不足。AI正如這面鏡子，讓電影人思考作品是否有人情味、真實(shí)感。

“影史許多‘名場(chǎng)面’，恰恰來(lái)自演員在導(dǎo)演激發(fā)下‘靈光一現(xiàn)’的即興發(fā)揮。”中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影文化研究部主任左衡強(qiáng)調(diào)，人性的光芒是算法難以復(fù)制的。

要提升“可看性”，重塑審美體驗(yàn)。

文化消費(fèi)形態(tài)愈發(fā)豐富多元，年輕觀眾審美訴求不斷提高，電影行業(yè)面臨新考驗(yàn)。

“在創(chuàng)作日益平權(quán)的當(dāng)下，電影創(chuàng)作要在敘事形態(tài)、美學(xué)品質(zhì)、視聽(tīng)體驗(yàn)等方面精心打磨，增強(qiáng)影院消費(fèi)的必要性，讓觀影融入觀眾日常生活。”中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員譚政說(shuō)。

業(yè)內(nèi)人士建議，AI可以輔助完成技術(shù)性工作，從而將創(chuàng)作者從重復(fù)勞動(dòng)中解放出來(lái)，更專(zhuān)注于劇本創(chuàng)作、角色塑造和情感表達(dá)等核心領(lǐng)域。

電影創(chuàng)作的“源頭活水”，永遠(yuǎn)是扎根時(shí)代、扎根人民的真摯故事。而人工智能，正是讓這股活水奔騰不息的嶄新航道。

來(lái)源：新華社

圖源：豆瓣

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