DEI又作妖，為什么急頭白臉給玩家扣帽子？

《識質(zhì)存在》你玩了嗎？在這場冒險里你會扮演一名身穿宇航服的“太空老爸”，一路保護(hù)可愛的小女孩戴安娜，消滅怪物、化險為夷，讓無數(shù)玩家超越時空和媒介，感受了一回“父女親情”，游戲發(fā)售一周砍下了本年度最佳96%的Steam好評紀(jì)錄。

多少年沒見3A能拿到玩家全票滿分了

作為日本為數(shù)不多還有能力和決心進(jìn)行新IP開拓的廠商，《識質(zhì)存在》為卡普空創(chuàng)造了一個新的招牌，盡管發(fā)售日跳票、流程短、光柵渲染馬虎等近年來卡婊的缺陷也一個沒少，但動作射擊和大量的人物演出完全覆蓋在動作天尊的舒適區(qū)，讓這臺好戲有了沖擊年度游戲的資本。

在國區(qū)評論頁，圍繞戴安娜的段子層出不窮，可以說是句句不提，句句不離，比如這個：

還有這個：

評論區(qū)充滿了快活的空氣，對于“煉銅癖坐電椅”，大家抱著給乾隆“一行征雁向南飛”對下聯(lián)的娛樂精神，就像此前有玩家對《生化危機(jī)9》的實驗體艾米莉心生憐愛時，立馬就有段子手指出，艾米莉算不算真小女孩不知道，但格蕾絲可是真FBI WARNNING。

不過在海的那邊，F(xiàn)BI WARNNING被打上了一個大大的問號，力挺游戲的玩家被扣上了“Loser”的帽子——連女人都碰不到的玩家，會在乎養(yǎng)孩子嗎？Twitch左翼時政博主Hasan Piker盯上了游戲的熱度，炮轟卡普空是在搞擦邊，而玩家則是一群陰濕戀童癖。

其實早在游戲發(fā)售之前，Kotaku女記者在夏季游戲節(jié)上試玩了本作Demo后，就把矛盾指向戴安娜的裸足形象，認(rèn)為如果游戲廠商要對光腳丫子的形象專門構(gòu)思劇情解釋，那恰恰說明他們意識到這個設(shè)計的怪異之處，對《識質(zhì)存在》重“拳”出擊的火藥味已經(jīng)彌漫開來。

這種蹭熱度大動干戈的現(xiàn)象，國內(nèi)玩家大可以理解成“他們真有一頭牛”和“都是冰紅茶里滴水兒”，但事件愈演愈烈，如果用戶在Reddit上給《識質(zhì)存在》說好話，平臺就會封禁賬號，玩家痛斥社區(qū)版主就是白左瘋子，無法接受這種溫馨、健康的價值觀。

關(guān)于這一點，確實很能反映游戲的一些特色，《識質(zhì)存在》有著和《最后生還者》相似的人物關(guān)系，不期而遇的臨時監(jiān)護(hù)人，但主角休并不像喬爾那樣苦大仇深，全程保持溫暖平和地對待這個世界，在沒有槍戰(zhàn)的時候，他會在安全屋一遍又一遍地和女孩玩捉迷藏，把地球往事當(dāng)成童話故事，為她創(chuàng)造一個在荒蕪月球上的童年。

和另一個講述親情的ARPG相比，《戰(zhàn)神4》中的“老父親”奎托斯希望用嚴(yán)厲教訓(xùn)來讓兒子及早面對這個殺戮世界，而阿特柔斯則教會了老戰(zhàn)神如何卸下心防。《識質(zhì)存在》幾乎在一瞬間就完成了這個轉(zhuǎn)變，在第一幕中休想要趕走戴安娜參與戰(zhàn)斗之后，戴安娜的黑客技能確實是主角攻克難關(guān)的必須條件，于是玩家能夠立刻代入主角對成為一名父親而感到興奮。

這個劇本看似刻板又強(qiáng)行，但對于卡普空來說，能平穩(wěn)落地實屬超水平發(fā)揮，簡單又不降智的故事走向在當(dāng)今妖魔鬼怪橫行的歐美編劇圈難能可貴，可能也就是在這一點上，讓白左份子感到了危機(jī)，一邊是禿頭LGBT女飛行員被玩家群嘲，一邊是猛漢暖男老特工被玩家盛贊，急頭白臉給《識質(zhì)存在》扣帽子也同樣不奇怪了。

另一邊，一名來自阿根廷的女性用戶也對戴安娜發(fā)表了自己的見解，認(rèn)為“這個角色是用成人化的審美塑造出的小女孩”，認(rèn)為這種縫合讓人感到惡心，也就是物化女性以及不夠真實。

附AI生成圖片，真實的小女孩應(yīng)該是這樣的

很快有歐美玩家站出來反駁，如果讓西方白左來執(zhí)導(dǎo)，那就得建模成這樣了。

這在一定程度上倒是事實，因為卡普空RE引擎的特性就是基于影像掃描進(jìn)行建模，錄入戴安娜五官的動捕演員當(dāng)然是成年人，這在此前RE引擎下所有兒童角色上都有體現(xiàn)，無法真實地展現(xiàn)一個真正的小女孩，但是玩家從來也沒有要求游戲必須完全和真實一樣，藝術(shù)作品更不必以擬真作為唯一評判標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)于物化女性方面，戴安娜是一個智能機(jī)器人，將小女孩的行為舉止賦予她，到底是擬人還是擬物有待商榷，游戲中展現(xiàn)出小女孩純真可愛的一面，是物化還是美化也很難說，但無論如何，這都是沒玩過游戲的這名女網(wǎng)友很難感受到的。

硝煙四起，作為國內(nèi)玩家，大家對各路白左思想有著明確的涇渭，把這種色彩撇到游戲內(nèi)容之外，只要游戲本體足夠精彩有趣，社區(qū)大體也能尊重創(chuàng)作者的立場表達(dá)。國內(nèi)更關(guān)心的議題是，如何看待游戲圈外的批評對市場輿論的影響，比如一年前對《明末：淵虛之羽》的歷史角度批判，這個事件在上個月制作人夏思源離職之后被再度翻紅，更多體現(xiàn)出的是游戲玩家與大眾網(wǎng)民對游戲產(chǎn)品的核心訴求之不同。

玩家能夠理解游戲角色有著自己獨特的一套美術(shù)風(fēng)格，能夠理解游戲中出現(xiàn)歷史人物并與之對決是一種情懷，懂得是什么能讓我們在平行時空里，體驗另一種生命的濃度，讓真實的情感穿越屏幕的界限。但一些網(wǎng)民只在乎如何把自己的思考方式投射到所有的內(nèi)容形式中。

消費者當(dāng)然理直氣壯地認(rèn)為沒有花錢就不配評價，但游戲作為面向大眾的消費品，潛在著又有服務(wù)性的因素，廠商夾在其中就很為難，只能說每個游戲市場都有自己的文化戰(zhàn)場。

代表文化戰(zhàn)場最終角逐的舞臺之一，就是年底的TGA大獎，每年都能讓“專業(yè)媒體之選”和“玩家之聲”掐起架來，今年GTAV的當(dāng)選依然是外界認(rèn)為的大勢所趨，那新人團(tuán)隊執(zhí)導(dǎo)《識質(zhì)存在》能否拿下其他重量級獎項，或者收獲到相當(dāng)可觀的提名數(shù)，想必每個國家也都會在TGA遇到自己的“黑神話”。

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