《弄潮2：千禧紅》以女性群像力量提煉短劇的長(zhǎng)期主義

2024年11月北京市婦聯(lián)組織的一次活動(dòng)上，《弄潮2:千禧紅》總制片人、總策劃張亞璇接觸到了許多曾在80、90年代“弄潮”的女性，她們中有從鄉(xiāng)村走出來的學(xué)者，有高速發(fā)展時(shí)代白手起家的女企業(yè)家，有長(zhǎng)期與癌癥抗?fàn)幍亩肥浚切┏錆M生命力的女性經(jīng)歷，讓她突然有了一個(gè)念頭：為她們和那個(gè)時(shí)代，講一個(gè)故事。

她回憶道：“我當(dāng)時(shí)想過，是不是應(yīng)該確定一個(gè)原型；但我想了想，它應(yīng)該是很多人的一個(gè)集合。”從2025年8月短劇《弄潮》上線，到今年4月《弄潮2：千禧紅》開播，這部紅果短劇“果燃計(jì)劃”作品以女性創(chuàng)業(yè)為主線、詮釋互助與成長(zhǎng)能量的系列作品，把王巧繪、李亞潔、趙玉蘭三姐妹的故事，從80年代一直講到了千禧年。這不僅是一個(gè)爽燃的好故事，更是關(guān)于女性成長(zhǎng)、友情與抗?fàn)幍捻灨瑁谴髸r(shí)代下個(gè)人命運(yùn)軌跡的共鳴共振。

這讓《弄潮2：千禧紅》表現(xiàn)出了差異化，不做強(qiáng)爽劇、不搞快餐式流量，反而精準(zhǔn)吸引了一大批相對(duì)成熟的高粘性受眾；正因如此，該劇在開播后即實(shí)現(xiàn)了熱度的穩(wěn)定提升，更有大批鐵粉在線催更第三季。而在這種認(rèn)可的背后，完美宣言工作室已經(jīng)多次試驗(yàn)的方法論，以及其對(duì)應(yīng)的觀眾需求該如何解讀，值得從業(yè)者參考。

生活感與煙火氣

托舉“最原生的女性力量”

上一季并肩創(chuàng)業(yè)的三姐妹，這一季也出現(xiàn)了分歧。當(dāng)王巧繪決定幫商會(huì)收購(gòu)固陽紡織廠，作為廠長(zhǎng)女兒的李亞潔選擇回固陽廠，與王巧繪正面對(duì)抗；離開的前夜，她看著熟睡的王巧繪放下了幾句狠話，氣呼呼地把被子蓋在了她臉上，但臨走看到王巧繪腳露出來，又順手幫她蓋了一下。

這樣讓人忍俊不禁又感動(dòng)的女性相處細(xì)節(jié)，在第二季中隨處可見，而這離不開主創(chuàng)們的群策群力。總制片人介紹，該劇的編劇也是女性，會(huì)在其中融入很多自己的生活體驗(yàn)：“人物會(huì)做什么事，在人物小傳的階段已經(jīng)研究透徹了，編劇在劇本階段就會(huì)加入很多細(xì)節(jié)；我們也遇到了很好的演員，在收到劇本之后有些情節(jié)讓她們有創(chuàng)作欲，在圍讀會(huì)就會(huì)排演出來；然后現(xiàn)場(chǎng)拍攝，導(dǎo)演還會(huì)通過鏡頭語言進(jìn)一步呈現(xiàn)。”

高效、認(rèn)真的創(chuàng)作班底，足夠真實(shí)、豐滿的人物，會(huì)讓各種生活化的細(xì)節(jié)在劇中自然生長(zhǎng)起來，更讓這個(gè)不雌競(jìng)、不狗血的故事，靠著人情味與煙火氣帶來真實(shí)的感動(dòng)。

不止如此，相比第一季最大的不同，《弄潮2：千禧紅》為李亞潔和趙玉蘭這兩位女性角色，分別加入了一條完整的成長(zhǎng)線。李亞潔從第一季的傲嬌“大小姐”，成長(zhǎng)為一肩扛起固陽廠、與商會(huì)斗智斗勇的大女主；趙玉蘭也從鄉(xiāng)村逃出來的內(nèi)向女孩，一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)充實(shí)自己，遠(yuǎn)赴海外學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)。從第一季的大女主敘事，到第二季進(jìn)一步展示女性群像，觀眾進(jìn)一步看到的不只是大時(shí)代下具有共性的女性命運(yùn)，也是“弄潮”所凝聚的時(shí)代集體畫像。

據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露，其實(shí)第一季就有過做群像的規(guī)劃，但短劇做群像怕篇幅上難以展開，所以當(dāng)時(shí)主要做了王巧繪這條大女主的創(chuàng)業(yè)線；而到了第二季，《弄潮》已經(jīng)有了一些觀眾基礎(chǔ)，大家會(huì)更共情她們本身的命運(yùn)，這才做了大膽的嘗試。“一個(gè)女性的命運(yùn)，不如一群女性的命運(yùn)更加有感染力和共情性，我們希望通過這個(gè)系列讓大家看到，不同背景下最原生的女性力量。”總制片人如是說。

正如第二季的副標(biāo)題“千禧紅”，她介紹有兩重含義：“第一就是三姐妹穿一身紅衣，去反擊造謠與污蔑，傳遞赤誠(chéng)與熱血的爽感；第二就是千禧年前后，中國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入上行期，女性當(dāng)時(shí)的創(chuàng)業(yè)熱情是一種充滿生命力的‘千禧紅’，是那個(gè)時(shí)代背景里面用人物照亮的命運(yùn)共同體。”奔騰年代下野蠻生長(zhǎng)的力量感，讓女性敘事獲得了更強(qiáng)的沖擊力；以小見大的時(shí)代感敘事，也賦予這個(gè)女性故事超越性別的共情與共鳴。這個(gè)從一群女性的經(jīng)歷里成長(zhǎng)起來的故事，正在轉(zhuǎn)化為給到更多女性的治愈與能量。

“小火慢燉”

讓觀眾上頭的差異化底色

《弄潮2：千禧紅》的評(píng)論區(qū)有一部分非常有趣，許多觀眾在這部年代創(chuàng)業(yè)劇里看到了自己的記憶，“80年代的五一廣場(chǎng)，好多人夢(mèng)開始的地方”“中山路、東塘、友誼！”“幾年的時(shí)間，突然就是大城市了”……這群“霸得蠻”的女性的經(jīng)歷，凝聚了一個(gè)時(shí)代的共同記憶；這份真實(shí)感的落地，源于所有制作設(shè)計(jì)都能做到深度服務(wù)劇情、貼合時(shí)代與人物的創(chuàng)作準(zhǔn)則，也是劇集跳出同質(zhì)化、牢牢抓住觀眾的關(guān)鍵。

團(tuán)隊(duì)聯(lián)系了多位上個(gè)世紀(jì)90年代前后的服裝創(chuàng)業(yè)者進(jìn)行調(diào)研，并了解了很多真實(shí)的商業(yè)運(yùn)作。比如劇中李亞潔把積壓布匹改成電視機(jī)罩，緩解了固陽廠的經(jīng)濟(jì)壓力；還有成衣店開發(fā)舊衣改造等故事，都是根據(jù)采風(fēng)獲得的一手資料改編，賦予整個(gè)故事突出的年代感與顆粒感。扎根現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作打磨，讓細(xì)節(jié)處處貼合敘事邏輯，也成為播出后觀眾“上頭”的要素。

依托真實(shí)時(shí)代素材筑牢故事根基后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更進(jìn)一步，將敘事邏輯與人物特質(zhì)貫穿全片視覺創(chuàng)作，從兩大維度精細(xì)化打磨呈現(xiàn)，讓內(nèi)容表達(dá)更完整統(tǒng)一。

首先是美術(shù)置景，全劇背景橫跨多年且處于高速發(fā)展的城市化時(shí)代，這讓劇集的置景工作面臨極大難度，制作團(tuán)隊(duì)為此找了大量能夠凸顯年代感的場(chǎng)地，實(shí)地勘景近百處，最終的實(shí)景取景地就有三四十處，還在棚內(nèi)進(jìn)行了多處置景。而如總制片人所說：“我們的場(chǎng)景量和群演量都很驚人，第一天開機(jī)時(shí)全組有上百人，確確實(shí)實(shí)是在對(duì)標(biāo)中長(zhǎng)劇的標(biāo)準(zhǔn)在制作。但這些制作都是必要的、為劇情服務(wù)的，我們的每一分錢都花在了刀刃上。”

其次，全劇的服裝造型也是一大亮點(diǎn)，女主角們兼具年代感和潮流感的穿搭，獲得了不少觀眾的點(diǎn)贊。為此團(tuán)隊(duì)找來了有長(zhǎng)劇操盤經(jīng)驗(yàn)的造型組，三位演員共有八九十套試裝，定妝造型從清晨打磨至深夜，以十足誠(chéng)意打造角色專屬穿搭，讓劇中人物每一次亮相都兼具年代質(zhì)感與視覺驚喜。

而這種設(shè)計(jì)同樣是深度服務(wù)于劇情的。一方面，三位女主從事服裝行業(yè)，天然屬于那個(gè)年代的潮流人士，所以造型必須符合人設(shè)；另一方面，全劇都做了人物“個(gè)性色彩化”的要求，人物的性格要通過衣服的顏色、頭飾、妝容的色彩表現(xiàn)出來，并且每個(gè)人都會(huì)有前、中、后期的核心色彩。比如王巧繪，她的人設(shè)是從前期魯莽的小老板，一步步成長(zhǎng)為長(zhǎng)沙服裝界的弄潮兒，所以前期她會(huì)很有鋒芒、色彩上非常明艷；而快要當(dāng)上會(huì)長(zhǎng)的時(shí)候，她的披發(fā)會(huì)換成盤發(fā)，服裝也是突出人設(shè)的‘千禧紅’職業(yè)套裝，拿出行業(yè)引領(lǐng)者的氣場(chǎng)。

總制片人把這種一切為劇情敘事服務(wù)的精益求精形容為“小火慢燉”，“這一季我們做了很多的嘗試，比如女性群像的創(chuàng)作，以及一些或許不是那么符合短劇邏輯的‘慢燉’嘗試；上一部積累的觀眾喜愛和系列化的優(yōu)勢(shì)，讓我們敢于做一點(diǎn)小小的‘放飛’。”這種“慢”不只表現(xiàn)在制作層面，在進(jìn)一步突出人物的基礎(chǔ)上，《弄潮2：千禧紅》沒有選擇一般短劇“情緒先行”的爽感敘事，甚至部分劇情如王巧繪與李亞潔的“對(duì)抗”、對(duì)商會(huì)的三年蟄伏，還會(huì)讓觀眾有“延遲滿足”，但因?yàn)檫@些內(nèi)容是基于人物和生活的真實(shí)，反而會(huì)讓觀眾有更深刻的認(rèn)同和沉浸，也因此讓全劇在數(shù)據(jù)上，表現(xiàn)出了長(zhǎng)期主義的特征。

短劇的長(zhǎng)期主義

“做讓觀眾愿意反復(fù)刷的劇”

在如上所說的“小小放飛”背后，如此選擇也與團(tuán)隊(duì)的基因和氣質(zhì)有關(guān)。依托完美世界影視深耕行業(yè)多年的內(nèi)容積淀，以及精品化、多元化的核心創(chuàng)作理念，旗下的完美宣言工作室由此形成了獨(dú)有的創(chuàng)作特質(zhì)。

一方面，依托成熟完備的影視工業(yè)化體系，讓團(tuán)隊(duì)可以基于內(nèi)容需求匹配制作資源，前面提到的服裝造型團(tuán)隊(duì)就是一例，不少成員都有過參與制作爆款長(zhǎng)劇的經(jīng)歷。

另一方面，更深的影響或許是，整個(gè)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義審美的創(chuàng)作原則。據(jù)總制片人介紹，團(tuán)隊(duì)的選題基本取材于生活，題材類型都是源于民生新聞或成員真實(shí)的生活體驗(yàn)，并進(jìn)行大量的采風(fēng)和調(diào)研，挖掘真正能夠打動(dòng)人心的故事。

做讓觀眾愿意反復(fù)刷的劇，這是完美世界影視與完美宣言工作室一直在嘗試的事情，所以作品需要生活的煙火氣和人物的真實(shí)性，來實(shí)現(xiàn)觀眾的深度代入與共情。比如王巧繪一開始也是不愿意向商戶低頭，如果給主角開金手指，或許可以“天降”一個(gè)男人幫她“開掛”，但團(tuán)隊(duì)選擇去體現(xiàn)一些成年人的生存智慧，遵循一個(gè)人物的真實(shí)的成長(zhǎng)線來做內(nèi)容。

也正是這樣的制作理念，讓完美世界影視與完美宣言工作室選擇不盲從流量?jī)?nèi)容或復(fù)制爆款，而是用現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容、真實(shí)的人物和生活質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)短劇的“長(zhǎng)期主義”。而幾年來，這樣的內(nèi)容策略已經(jīng)獲得了市場(chǎng)的正向反饋，通過《全職主夫培養(yǎng)計(jì)劃》系列、《大過年的》《夫妻的春節(jié)》《你好！同窗媽媽》以及《弄潮》系列等生活流爆款作品得到驗(yàn)證。其中《夫妻的春節(jié)》抖音播放量近6億；《大過年的》總播放量突破10億；《弄潮》開播首周播放量突破3億，首月全網(wǎng)正片播放量約6億，紅果最高熱度6894萬，并獲得2026微短劇品質(zhì)盛典·全媒體融合品質(zhì)劇作、2025年國(guó)劇盛典·年度精品微短劇等8個(gè)行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，持續(xù)兌現(xiàn)著好內(nèi)容的長(zhǎng)線價(jià)值。

未來，完美宣言工作室將持續(xù)深耕女性成長(zhǎng)向內(nèi)容賽道，秉持精品化、系列化與IP 長(zhǎng)效運(yùn)營(yíng)的創(chuàng)作原則。依托創(chuàng)新題材開發(fā)、專業(yè)化制作流程及 AI 技術(shù)賦能實(shí)現(xiàn)降本提質(zhì)，同時(shí)聯(lián)動(dòng)融媒體實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)多渠道發(fā)行，打造更多兼具口碑與市場(chǎng)表現(xiàn)的主流爆款作品。

而在這些改變的背后，完美宣言工作室有一套始終堅(jiān)持的“不變”，團(tuán)隊(duì)將其總結(jié)為：第一是創(chuàng)作邏輯，堅(jiān)持真情實(shí)感；第二是以現(xiàn)實(shí)為底色，以成長(zhǎng)為內(nèi)核，傳遞獨(dú)立清醒、向善向暖的當(dāng)代女性正向價(jià)值觀；三是盡可能保持故事和制作的質(zhì)感，以精品化為綱執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作，兌現(xiàn)短劇的長(zhǎng)期主義價(jià)值。

《弄潮2：千禧紅》是完美宣言工作室對(duì)《弄潮》IP系列化、差異精品化路線的一次實(shí)驗(yàn)與迭代。作品延續(xù)溫暖現(xiàn)實(shí)主義與女性成長(zhǎng)內(nèi)核，在內(nèi)容質(zhì)感、時(shí)代還原、人物塑造上保持一貫標(biāo)準(zhǔn)，也進(jìn)一步驗(yàn)證了“中長(zhǎng)劇創(chuàng)作能力賦能短劇”的可行性——正如總制片人所說：“單部短劇140-170分鐘的體量，兩季疊加已接近中劇篇幅，我們?cè)谥虚L(zhǎng)劇里打磨的經(jīng)驗(yàn)，部分有效遷移到短劇，讓故事和人物更完整、更有厚度。”這一實(shí)踐，也為完美宣言后續(xù)拓展多元題材、深耕精品化、走可持續(xù)IP化發(fā)展，打開了更清晰的路徑。

完美宣言工作室尊重觀眾、尊重內(nèi)容的理念，與完美世界影視“內(nèi)容為王、品質(zhì)至上”的發(fā)展理念一脈相承，這也將成為長(zhǎng)期主義發(fā)展最穩(wěn)定的壓艙石；不管行業(yè)如何發(fā)展，真實(shí)的情感共鳴與人物陪伴，始終是觀眾最根本的內(nèi)容訴求。