查理茲·塞隆罕見披露家庭創(chuàng)傷，用新片重寫女性敘事

《巔峰獵殺》拍攝現(xiàn)場。

在新片《巔峰獵殺》中，塞隆學(xué)習(xí)攀巖與野外生存，影片中所有的攀巖與爆破戲均為實(shí)景拍攝。塞隆在電影上線后的媒體采訪中說，電影是一部關(guān)于生存與悲痛的電影，這不是一部簡單的動(dòng)作片或者荒野求生片。女主角薩沙在片中執(zhí)意前往澳大利亞，為的是將意外身亡的愛人的骨灰撒向大海。她的成長軌跡“最終變成一場自我審視與救贖的歷程”。影評(píng)人漢娜·伊內(nèi)斯·弗林特（Hanna Ines Flint）寫道，《巔峰獵殺》創(chuàng)造了與眾不同的女性動(dòng)作片敘事：“塞隆擅長打出重拳，她已經(jīng)是不可小覷的強(qiáng)悍女性角色的代名詞。但在新片中，她以一種相對(duì)柔和的方式演繹了這個(gè)故事。她劃著皮劃艇穿越激流、她攀爬巖壁，目睹她與兇手的交鋒令人精疲力盡，但理解她的求生本能卻令人耳目一新。”

這背后也許與塞隆本人的童年經(jīng)歷有關(guān)。2004年，她憑《女魔頭》拿下奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)，“腦海里浮出的第一件事是這種好事不可能發(fā)生在南非女孩身上”：“我們在地圖的最南端，與好萊塢如此遙遠(yuǎn)，我最大的夢想只是靠演戲能養(yǎng)活自己，不用打第二份工。”在她成長的年代，南非有多起針對(duì)種族隔離制度的暴力，“我曾看到一個(gè)男人在路邊的一輛車?yán)锉换罨顭溃€目睹過艾滋病人的生活”。在與《紐約時(shí)報(bào)》的最新采訪中，塞隆首次揭露了家庭悲劇的全貌：“在我很小的時(shí)候，我爸爸就變得很醉，這讓人非常害怕。他在家里建了一個(gè)大酒吧，有時(shí)候他會(huì)突然失蹤，回來時(shí)醉得一塌糊涂，家里變得亂糟糟、吵嚷嚷的。我媽媽不是那種沉默寡言、坐以待斃的人，她明確表示自己無法接受他的生活方式，這導(dǎo)致了大量的語言虐待。”

“對(duì)我個(gè)人而言，最難的是他們的互相冷戰(zhàn)。一場激烈爭吵后，他們可能三周都不說話。我沒有兄弟姐妹，整個(gè)房子陷入死一般的寂靜。父親的威脅性話語漸漸成了家常便飯。”直到有一晚，15歲的塞隆和媽媽想去看電影，卻被爸爸鎖在家里。喝醉的父親指責(zé)女兒沒和自己打招呼問好。父母再次爭吵，父親開槍打穿了門。“我的媽媽沖向保險(xiǎn)柜取槍，我們頂著臥室的門。父親隔著門向我們開槍，沒有一顆子彈擊中我們。但他的意圖再明確不過：他今晚要?dú)⒘宋覀儭寢尦盟€站在那，一把拉開門，朝走廊開槍，她追上了他，開槍擊中了他。”塞隆在采訪中說，“不幸的是，這并非個(gè)案，這類事情在許多家庭中都很普遍。女性確實(shí)遭受了極其不公的待遇。沒有人把她們的處境當(dāng)回事。我覺得這些事是應(yīng)該被討論的，這能讓其他人感覺到不再孤單。”