紫金陳聲名煊赫的一眾小說(shuō)中,我個(gè)人最喜歡《長(zhǎng)夜難明》(《沉默的真相》)和《低智商犯罪》,一直覺得這部荒誕懸疑故事被低估了。
追平劇版前七集,挺喜歡,這一篇簡(jiǎn)單對(duì)比一下劇版和小說(shuō)的不同。
從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō),載體不同一切都不同,如果依次逐幀說(shuō)每個(gè)細(xì)節(jié),恐怕劇播完也說(shuō)不完,以下就簡(jiǎn)單從幾個(gè)不同方面選取幾個(gè)小橋段案例,簡(jiǎn)單聊。
一,尺度細(xì)節(jié)
小說(shuō)中,方超選擇三江口的原因,是三江口副局長(zhǎng)失蹤半年,他覺得“這群貨連老大都搞丟了”,很無(wú)能、抓不到自己。
劇版方超的解釋是“只有三江口剩兩張票”,換成了隨機(jī)偶然事件。將主動(dòng)選擇,更改為意外荒誕,很顯然是為審查尺度而做的退讓。
小說(shuō)中,方超有腦子,而他身邊這位是退伍er,有武力。但劇版目前只字未提這個(gè)身份,大約也是不宜播“退伍軍人當(dāng)笨賊”的考慮。
20年小說(shuō)的審查標(biāo)準(zhǔn),和26年電視劇的審查標(biāo)準(zhǔn),載體不同時(shí)間不同,尺度大約也不同。以上這些內(nèi)容,都屬于純裁剪的性質(zhì),咔嚓一刀,但更多的是相對(duì)復(fù)雜有機(jī)的情況。
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比如劇版中,張一昂到外賣騎手家門外,想撬門被阻攔,李茜通過貼著的招租電話找到房東,房東用鑰匙開門。
小說(shuō)版則是張一昂趁同事們不注意,偷偷從縫隙塞進(jìn)兩張百元人民幣,告訴大家“他們太可疑,太像畏罪潛逃了”。
這個(gè)改動(dòng),某種意義上,或許是害怕張一昂踩在紀(jì)律線外的違規(guī)行為,引發(fā)爭(zhēng)議。小說(shuō)中無(wú)傷大雅的“目的正確、手法瑕疵”,劇版并未沿用。主角行動(dòng)的小小灰尺度上,劇版似乎比小說(shuō)版更有顧慮、更容易被束手束腳。
這種改動(dòng)不太關(guān)乎創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的主觀意愿,而是順應(yīng)評(píng)判作品輿論趨勢(shì)的被動(dòng)安全牌。
另一方面,小說(shuō)中李茜是大領(lǐng)導(dǎo)的侄女,張一昂領(lǐng)命照顧她,談話時(shí)高廳吩咐過“(萬(wàn)一她出事)你就提著你的狗頭滾回來(lái)”。
而劇版中,交代李茜很有天賦,是重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象,準(zhǔn)備要破格提拔。
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劇版的張一昂,對(duì)她也沒有小說(shuō)“嚇唬她回去”的動(dòng)機(jī)。
這一筆改動(dòng),就是從尊貴身份的附屬品,轉(zhuǎn)向“她雖然缺經(jīng)驗(yàn)但有能力”的主體角度。比如李茜順著電話找到房東,三兩秒細(xì)節(jié)便寫出她的細(xì)與敏。
小說(shuō)里,張一昂歪打正著說(shuō)他們是逃犯,眾人打開屋子發(fā)現(xiàn)滿地狼藉,真像倉(cāng)皇逃竄,略有幾分驚訝。劇版改動(dòng)之后,這一段歪打正著莫名被神探,階段性被省略。但這顯然不算削減核心故事、改動(dòng)重要?dú)赓|(zhì),因?yàn)閯“婧罄m(xù)諸多橋段濃墨重彩表現(xiàn)了他的“被神探”。
前幾集大多數(shù)改動(dòng),觀感都比較成功,并不是單一的尺度收縮或風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避,而盡可能在有限進(jìn)度條內(nèi)加入更“一石多鳥”的內(nèi)容。
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二,因器隨形的畫面感
劇版為人物加了一些表演抓手,加了很濃郁的直觀可視化特質(zhì)。
比如上篇?jiǎng)≡u(píng)中我曾提及的,反派周榮的躁郁癥。而且并不是文字說(shuō)明式的加法,種種場(chǎng)景中,他的建仁讓他吃藥,他在美女教練教學(xué)下訓(xùn)練,他情緒激動(dòng)時(shí)甚至徒手打鯊魚等等,都是很視覺化的情緒抓手。
同樣,張一昂也加了抓手,不合時(shí)宜、招人嫌棄的“念詩(shī)”抓手。
一方面,這是在他的“判案靠猜”(并不是真靠猜)滑稽特點(diǎn)之外,加多一層喜劇buff;另一方面,這是非常適合call back、埋線索、點(diǎn)題上價(jià)值的字句載體。
再比如,領(lǐng)導(dǎo)哐哐哐一通輸出,張一昂走神一般摸了摸植物的葉子,很妙的一筆。
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戲劇性的畫面,比如小說(shuō)中李峰外賣夫婦遭遇張一昂,女方驚嚇哭泣而男方坦白“人都是我殺的”,劇版做了更動(dòng)作感、畫面感、影視節(jié)奏感的處理。
張一昂急急忙忙要跨過欄桿去抓人,吧唧一下,摔了,很典型的動(dòng)作喜劇橋段,更適合影視載體。
雙方在站臺(tái)上對(duì)峙,張一昂和對(duì)方都從包里掏東西,西部片對(duì)決一般的場(chǎng)景,很有畫面感。下一秒張一昂掏出錄音筆,而他轉(zhuǎn)身之后對(duì)方亮刀,很荒誕的轉(zhuǎn)折,這就是改變了小說(shuō)的直觀文字,但氣質(zhì)風(fēng)格上保留原著韻味。
小說(shuō)開頭倆笨賊先出場(chǎng),方超感慨世道人心不古,洗腳店居然真洗腳。然后悍匪笨賊出馬搞炸彈,搶金店。劇版開頭,換成了一眾正派人物的出場(chǎng)亮相。
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前有張一昂勸跳樓er,勸出大型墜樓現(xiàn)場(chǎng),后有爆炸現(xiàn)場(chǎng)張一昂錯(cuò)放兩笨賊。他吆喝兩位圍觀群眾“別拍了快走吧”之后,將兩位笨賊也當(dāng)成普通市民,貼心告訴他們方向反了,甚至還細(xì)致幫忙整理背包。
走出幾步現(xiàn)場(chǎng)踩到沾著臟東西的一頁(yè)舉報(bào)信(小說(shuō)中舉報(bào)信匿名郵寄給高廳),張一昂一度渾然未知,忙著在現(xiàn)場(chǎng)維持秩序,大智若愚、大善若呆。
紛繁復(fù)雜多條線,匯聚在一個(gè)相見不相識(shí)、相遇不相知的諧謔場(chǎng)景中,是荒誕喜劇色彩的開篇蓋章,也是某種源頭小火苗的陌路式亂燉式并置。
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小說(shuō)用文字講故事,而影視劇用畫面、用視聽語(yǔ)言的節(jié)奏講故事,某種意義上,有效的影視化,就是要順著容器形狀的不同,打造因勢(shì)隨形的特點(diǎn)。比如劇中張一昂在現(xiàn)場(chǎng)傻樂呵的表情,畫面從現(xiàn)場(chǎng)切到辦公室,感情色彩、多層敘事功能、種種細(xì)節(jié)都挺生動(dòng)。
當(dāng)然這也未必都是“視聽載體”和劇作節(jié)奏的考慮,正面人物前置,很難說(shuō)不是出于某種價(jià)值考量。
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三,身份屬性變動(dòng)
從核心架構(gòu)來(lái)看,骨相風(fēng)格、重要人物、氣韻重點(diǎn),該荒誕的、該諷刺的、該喜感的、該懸疑的,核心并無(wú)巨大變化。
一個(gè)可能的趨勢(shì),是對(duì)“職務(wù)犯罪”進(jìn)行某種降級(jí),對(duì)內(nèi)部穿小鞋的關(guān)系、進(jìn)行某種軟化和淡化。
小說(shuō)中周榮叔叔是大保護(hù)傘,目前尚未出現(xiàn),不知是大老虎后置,還是做了刪減、降級(jí)“職務(wù)犯罪涉及人員”的官階等級(jí)。再比如小說(shuō)中三江口局長(zhǎng)一度嫉妒眼紅張一昂的功勞,內(nèi)容居于后段、目前進(jìn)度條尚未播至此處,但從局長(zhǎng)的角色塑造來(lái)看,很有弱化“眼紅利益動(dòng)機(jī)”的可能。
這些都和創(chuàng)作手法、藝術(shù)追求無(wú)關(guān),顯然和刪除某笨賊的退伍身份一樣,屬于某種“非內(nèi)容型裁剪”。
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從已播七集內(nèi)容來(lái)看,還有幾筆身份屬性的變動(dòng)。
(以下內(nèi)容涉及核心劇透)
小說(shuō)中幕后黑手是博文弟弟博圖,而劇版強(qiáng)調(diào)弟弟“等你不用寫作業(yè)了”“你現(xiàn)在的任務(wù)就是好好學(xué)習(xí)出國(guó)留學(xué)”。
從生意失敗、摸爬滾打多年的成年人,改為“還是一個(gè)學(xué)生”,這顯然不是從賣紅薯的改成賣瓜子的、不是只動(dòng)皮不動(dòng)骨。但劇版這個(gè)學(xué)生弟弟顯然也已成年,所以劇版被保護(hù)被放在謎團(tuán)外的弟弟,其實(shí)是波譎云詭事件的兇手嗎?還是有其他變數(shù)?
楓林晚查案和小說(shuō)皮面挺不一樣,但三聲“警官好”一句“王哥好”,一句“注意分寸”的回復(fù)和一句“王警官好”的區(qū)別稱呼,依舊很微妙表達(dá)了那個(gè)場(chǎng)合那個(gè)身份和問詢的某些微妙特點(diǎn)。真正的不同點(diǎn),在于劇版更改了舉報(bào)人身份。
小說(shuō)里舉報(bào)人是葉劍,劇版目前是陸一波,后續(xù)是否有反轉(zhuǎn)變動(dòng)尚未可知。
目前七集來(lái)看,《低智商犯罪》忠于原著,但不僵硬拘泥于字面忠實(shí),算拍得挺出彩。
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