《低智商犯罪》：對(duì)比小說(shuō)，劇版改了什么？

紫金陳聲名煊赫的一眾小說(shuō)中，我個(gè)人最喜歡《長(zhǎng)夜難明》（《沉默的真相》）和《低智商犯罪》，一直覺得這部荒誕懸疑故事被低估了。

追平劇版前七集，挺喜歡，這一篇簡(jiǎn)單對(duì)比一下劇版和小說(shuō)的不同。

從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，載體不同一切都不同，如果依次逐幀說(shuō)每個(gè)細(xì)節(jié)，恐怕劇播完也說(shuō)不完，以下就簡(jiǎn)單從幾個(gè)不同方面選取幾個(gè)小橋段案例，簡(jiǎn)單聊。

一，尺度細(xì)節(jié)

小說(shuō)中，方超選擇三江口的原因，是三江口副局長(zhǎng)失蹤半年，他覺得“這群貨連老大都搞丟了”，很無(wú)能、抓不到自己。

劇版方超的解釋是“只有三江口剩兩張票”，換成了隨機(jī)偶然事件。將主動(dòng)選擇，更改為意外荒誕，很顯然是為審查尺度而做的退讓。

小說(shuō)中，方超有腦子，而他身邊這位是退伍er，有武力。但劇版目前只字未提這個(gè)身份，大約也是不宜播“退伍軍人當(dāng)笨賊”的考慮。

20年小說(shuō)的審查標(biāo)準(zhǔn)，和26年電視劇的審查標(biāo)準(zhǔn)，載體不同時(shí)間不同，尺度大約也不同。以上這些內(nèi)容，都屬于純裁剪的性質(zhì)，咔嚓一刀，但更多的是相對(duì)復(fù)雜有機(jī)的情況。

比如劇版中，張一昂到外賣騎手家門外，想撬門被阻攔，李茜通過貼著的招租電話找到房東，房東用鑰匙開門。

小說(shuō)版則是張一昂趁同事們不注意，偷偷從縫隙塞進(jìn)兩張百元人民幣，告訴大家“他們太可疑，太像畏罪潛逃了”。

這個(gè)改動(dòng)，某種意義上，或許是害怕張一昂踩在紀(jì)律線外的違規(guī)行為，引發(fā)爭(zhēng)議。小說(shuō)中無(wú)傷大雅的“目的正確、手法瑕疵”，劇版并未沿用。主角行動(dòng)的小小灰尺度上，劇版似乎比小說(shuō)版更有顧慮、更容易被束手束腳。

這種改動(dòng)不太關(guān)乎創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的主觀意愿，而是順應(yīng)評(píng)判作品輿論趨勢(shì)的被動(dòng)安全牌。

另一方面，小說(shuō)中李茜是大領(lǐng)導(dǎo)的侄女，張一昂領(lǐng)命照顧她，談話時(shí)高廳吩咐過“（萬(wàn)一她出事）你就提著你的狗頭滾回來(lái)”。

而劇版中，交代李茜很有天賦，是重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象，準(zhǔn)備要破格提拔。

劇版的張一昂，對(duì)她也沒有小說(shuō)“嚇唬她回去”的動(dòng)機(jī)。

這一筆改動(dòng)，就是從尊貴身份的附屬品，轉(zhuǎn)向“她雖然缺經(jīng)驗(yàn)但有能力”的主體角度。比如李茜順著電話找到房東，三兩秒細(xì)節(jié)便寫出她的細(xì)與敏。

小說(shuō)里，張一昂歪打正著說(shuō)他們是逃犯，眾人打開屋子發(fā)現(xiàn)滿地狼藉，真像倉(cāng)皇逃竄，略有幾分驚訝。劇版改動(dòng)之后，這一段歪打正著莫名被神探，階段性被省略。但這顯然不算削減核心故事、改動(dòng)重要?dú)赓|(zhì)，因?yàn)閯“婧罄m(xù)諸多橋段濃墨重彩表現(xiàn)了他的“被神探”。

前幾集大多數(shù)改動(dòng)，觀感都比較成功，并不是單一的尺度收縮或風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避，而盡可能在有限進(jìn)度條內(nèi)加入更“一石多鳥”的內(nèi)容。

二，因器隨形的畫面感

劇版為人物加了一些表演抓手，加了很濃郁的直觀可視化特質(zhì)。

比如上篇?jiǎng)≡u(píng)中我曾提及的，反派周榮的躁郁癥。而且并不是文字說(shuō)明式的加法，種種場(chǎng)景中，他的建仁讓他吃藥，他在美女教練教學(xué)下訓(xùn)練，他情緒激動(dòng)時(shí)甚至徒手打鯊魚等等，都是很視覺化的情緒抓手。

同樣，張一昂也加了抓手，不合時(shí)宜、招人嫌棄的“念詩(shī)”抓手。

一方面，這是在他的“判案靠猜”（并不是真靠猜）滑稽特點(diǎn)之外，加多一層喜劇buff；另一方面，這是非常適合call back、埋線索、點(diǎn)題上價(jià)值的字句載體。

再比如，領(lǐng)導(dǎo)哐哐哐一通輸出，張一昂走神一般摸了摸植物的葉子，很妙的一筆。

戲劇性的畫面，比如小說(shuō)中李峰外賣夫婦遭遇張一昂，女方驚嚇哭泣而男方坦白“人都是我殺的”，劇版做了更動(dòng)作感、畫面感、影視節(jié)奏感的處理。

張一昂急急忙忙要跨過欄桿去抓人，吧唧一下，摔了，很典型的動(dòng)作喜劇橋段，更適合影視載體。

雙方在站臺(tái)上對(duì)峙，張一昂和對(duì)方都從包里掏東西，西部片對(duì)決一般的場(chǎng)景，很有畫面感。下一秒張一昂掏出錄音筆，而他轉(zhuǎn)身之后對(duì)方亮刀，很荒誕的轉(zhuǎn)折，這就是改變了小說(shuō)的直觀文字，但氣質(zhì)風(fēng)格上保留原著韻味。

小說(shuō)開頭倆笨賊先出場(chǎng)，方超感慨世道人心不古，洗腳店居然真洗腳。然后悍匪笨賊出馬搞炸彈，搶金店。劇版開頭，換成了一眾正派人物的出場(chǎng)亮相。

前有張一昂勸跳樓er，勸出大型墜樓現(xiàn)場(chǎng)，后有爆炸現(xiàn)場(chǎng)張一昂錯(cuò)放兩笨賊。他吆喝兩位圍觀群眾“別拍了快走吧”之后，將兩位笨賊也當(dāng)成普通市民，貼心告訴他們方向反了，甚至還細(xì)致幫忙整理背包。

走出幾步現(xiàn)場(chǎng)踩到沾著臟東西的一頁(yè)舉報(bào)信（小說(shuō)中舉報(bào)信匿名郵寄給高廳），張一昂一度渾然未知，忙著在現(xiàn)場(chǎng)維持秩序，大智若愚、大善若呆。

紛繁復(fù)雜多條線，匯聚在一個(gè)相見不相識(shí)、相遇不相知的諧謔場(chǎng)景中，是荒誕喜劇色彩的開篇蓋章，也是某種源頭小火苗的陌路式亂燉式并置。

小說(shuō)用文字講故事，而影視劇用畫面、用視聽語(yǔ)言的節(jié)奏講故事，某種意義上，有效的影視化，就是要順著容器形狀的不同，打造因勢(shì)隨形的特點(diǎn)。比如劇中張一昂在現(xiàn)場(chǎng)傻樂呵的表情，畫面從現(xiàn)場(chǎng)切到辦公室，感情色彩、多層敘事功能、種種細(xì)節(jié)都挺生動(dòng)。

當(dāng)然這也未必都是“視聽載體”和劇作節(jié)奏的考慮，正面人物前置，很難說(shuō)不是出于某種價(jià)值考量。

三，身份屬性變動(dòng)

從核心架構(gòu)來(lái)看，骨相風(fēng)格、重要人物、氣韻重點(diǎn)，該荒誕的、該諷刺的、該喜感的、該懸疑的，核心并無(wú)巨大變化。

一個(gè)可能的趨勢(shì)，是對(duì)“職務(wù)犯罪”進(jìn)行某種降級(jí)，對(duì)內(nèi)部穿小鞋的關(guān)系、進(jìn)行某種軟化和淡化。

小說(shuō)中周榮叔叔是大保護(hù)傘，目前尚未出現(xiàn)，不知是大老虎后置，還是做了刪減、降級(jí)“職務(wù)犯罪涉及人員”的官階等級(jí)。再比如小說(shuō)中三江口局長(zhǎng)一度嫉妒眼紅張一昂的功勞，內(nèi)容居于后段、目前進(jìn)度條尚未播至此處，但從局長(zhǎng)的角色塑造來(lái)看，很有弱化“眼紅利益動(dòng)機(jī)”的可能。

這些都和創(chuàng)作手法、藝術(shù)追求無(wú)關(guān)，顯然和刪除某笨賊的退伍身份一樣，屬于某種“非內(nèi)容型裁剪”。

從已播七集內(nèi)容來(lái)看，還有幾筆身份屬性的變動(dòng)。

（以下內(nèi)容涉及核心劇透）

小說(shuō)中幕后黑手是博文弟弟博圖，而劇版強(qiáng)調(diào)弟弟“等你不用寫作業(yè)了”“你現(xiàn)在的任務(wù)就是好好學(xué)習(xí)出國(guó)留學(xué)”。

從生意失敗、摸爬滾打多年的成年人，改為“還是一個(gè)學(xué)生”，這顯然不是從賣紅薯的改成賣瓜子的、不是只動(dòng)皮不動(dòng)骨。但劇版這個(gè)學(xué)生弟弟顯然也已成年，所以劇版被保護(hù)被放在謎團(tuán)外的弟弟，其實(shí)是波譎云詭事件的兇手嗎？還是有其他變數(shù)？

楓林晚查案和小說(shuō)皮面挺不一樣，但三聲“警官好”一句“王哥好”，一句“注意分寸”的回復(fù)和一句“王警官好”的區(qū)別稱呼，依舊很微妙表達(dá)了那個(gè)場(chǎng)合那個(gè)身份和問詢的某些微妙特點(diǎn)。真正的不同點(diǎn)，在于劇版更改了舉報(bào)人身份。

小說(shuō)里舉報(bào)人是葉劍，劇版目前是陸一波，后續(xù)是否有反轉(zhuǎn)變動(dòng)尚未可知。

目前七集來(lái)看，《低智商犯罪》忠于原著，但不僵硬拘泥于字面忠實(shí)，算拍得挺出彩。