5月10日晚間,電視劇《主角》在央視一套兩集首播,騰訊視頻4集上線。基于目前上線的劇情內容來論,這部電視劇應該是年代輕喜劇作品,笑著說出了曾經的很多苦難。同時,劇作當中“對戲不對人”的角色塑造方式,讓男主角立住了,同時,也讓整部電視劇的精氣神立住了。
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在如何說出曾經的生存苦難這件事情上,電視劇《主角》應該是有自己的考量。它最終選擇了用笑著的方式說出來,因此,這部《主角》走了一個年代輕喜劇的路線。這個路線,是一把雙刃劍。好的一面則是,能夠讓觀眾們笑著看這部劇,不至于被生存的苦難壓倒,不至于覺得這部電視劇太苦悶。《裝臺》其實也是這個路數上的電視劇。
而壞的一面則是,它可能會面對苦難敘事不足的問題。比如說,這個女娃在老家生活十分艱辛的敘事,在該劇當中則略顯不足。孩子吃不飽、穿不暖并且不被重視的問題,通過簡單幾個橋段便呈現出來,其實是可以更細致展開一下的。但是,這部電視劇并不旨于苦難敘事,而是用喜劇的態度去講述曾經的生存之苦。所以,它采用了很多喜劇的手法去處理這些苦難。比如說,孩子一頓飯吃了五個饅頭。
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笑著說出苦難的敘事手法,對于我們這批中老年觀眾而言,似乎是最為對胃口的。因為我們已經具備了笑著緬懷曾經苦難的能力。而對于部分青年觀眾而言,他們可能并不知悉這些苦難,因此,用簡短幾個橋段去呈現女娃在家里的生存之苦,可能就不太容易刺激到他們了。
因為采用了喜劇敘事,所以,劇作目前上線的這幾集當中,角色們往往都是以喜劇面目示人的。而現實生活當中,真實的人物和角色斷然不是只有喜劇一面的性格的。所以,這部《主角》是一個慢熱型的作品,它是通過后續的劇情內容,慢慢把角色們喜劇之外的性格展示出來。觀眾們也需要慢慢跟隨劇情,發現這些角色的喜劇性格之外的特征。
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在已經上線的劇情內容當中,對于張嘉益角色的打造,最為清晰,也最能立得住這個角色。已經播出的劇情內容當中,劇團面臨一次重大的演出任務,卻臨時換上了B角女演員。男主和A角女演員交好,并且答應A角女演員,一定要在敲鼓方面給B角女演員制造困難。可誰知,開場之后,男主鼓點敲的盡興,并不給B角制造困難。稍后,他被質問的時候,答,對戲不對人。
“對戲不對人”這幾個字,是非常重要的,目前來講,是整部電視劇立得住的關鍵點所在了。如果這部電視劇作品當中都是劇團內部勾心斗角的故事的話,那這部電視劇就是失敗的。相反,像現在這個樣子,雖然有角色之間的爭執,但一旦登臺,無論是唱戲的,還是打鼓的,都是為作品服務了,都實現了對戲不對人的精神境界,這部電視劇就成了。《主角》最終講的,是戲魂的事情了。這個戲魂,是超越個人榮辱的,是對抗個體性算計的。
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目前來看,張嘉益、秦海璐等演員的表演,也是典型的“藏著演”。劇本層面上,因為它是喜劇敘事,所以,它并不著急說出角色們正在面對的生存苦難問題。在表演上,幾位實力派演員應該也是如此。他們都是先用喜劇的面孔來呈現角色,這是一種典型的“以臉譜化的方式去臉譜化”。觀眾們看到的,都是角色們的嘻嘻哈哈,但劇作會在不經意間扎人。
比如說,男主帶著外甥女騎自行車,外甥女逃離,他返回去追,繼而,自行車跌落。這戲,看著就是輕喜劇的,就是張嘉益按照有趣的方式來表演的。可是,當觀眾們細看的時候,就會發現喜劇之外的真實了。這個舅舅,為什么拐彎不及時呢,為什么找外甥女那么著急呢?通過張嘉益的表演,觀眾們可以看出喜劇之內角色隱藏的真性格來。
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分析這部戲的演技,“藏”這個技術手法很重要。張嘉益、秦海璐等演員,都是能夠把真性情的角色特征于喜劇表演當中藏起來的。這是非常有趣的,也是非常高級的藝術表演形式。所以,《主角》這部電視劇目前是人和戲互相捧的,是一部好看的電視劇。(文/馬慶云)
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