《ENEMY》里,煎餅果仔和夏天妹妹被強(qiáng)行綁定,進(jìn)入詭異副本組隊(duì)殺敵,沒想到大BOSS梨園雙煞背負(fù)著沉痛的家國(guó)往事。
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《吉時(shí)已到》里,一個(gè)游戲小隊(duì)突然被系統(tǒng)拽入《牡丹亭·喜宴》恐怖游戲副本,柳娘、麗娘誰才是需要絞殺的大BOSS?
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以及由肖戰(zhàn)主演、正在拍攝的大制作《十日終焉》,近期這三部熱度拉滿的短劇、手搓電影和S+劇集,都有一個(gè)共同標(biāo)簽——無限流。
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無限流(作品有一個(gè)凌駕于各時(shí)空之上的“系統(tǒng)”,主人公可通過系統(tǒng)進(jìn)入各個(gè)異世界冒險(xiǎn)),作為網(wǎng)文的一個(gè)類型,被影視行業(yè)接納后,頗有如魚得水之感。2026年,或?qū)⑹恰盁o限流”影視作品爆發(fā)的大年。
壹
“內(nèi)娛嘴親爛了,也沒他倆眼神動(dòng)人。”
這個(gè)熱搜話題形容的是《ENEMY》第一季“民國(guó)篇”里,陳橋頭(煎餅果仔 飾)和陳巷口(夏天妹妹 飾)以身殉國(guó)、臨終訣別時(shí),深情又悲涼、無奈又凜然的對(duì)望。
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《ENEMY》劇照
整部短劇上線三天話題量便突破10億,其火爆程度,一如三年前,他倆合作的《逃出大英博物館》。
不過,這次《ENEMY》是個(gè)季播劇。故事講的是一對(duì)宿敵,被系統(tǒng)強(qiáng)制組隊(duì),身著西洋婚服,于禮堂內(nèi)迎戰(zhàn)最終大BOSS“梨園雙煞”。
這對(duì)BOSS,身著京劇戲服,面施濃粉,男武生手持雙鞭,女花旦十指戴金驅(qū),“夫妻雙魂鎮(zhèn)此關(guān)”。
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《ENEMY》劇照
主角團(tuán)拿到系統(tǒng)武器步槍和指虎后,開始闖關(guān)。四人混戰(zhàn),敵我不分。待到主角團(tuán)射殺男武生,女花旦淚流滿面,嘶吼發(fā)狂,瞬間將主角團(tuán)的意識(shí)拖入民國(guó)。
原來梨園雙煞的前生是梨園雙星。青梅竹馬的兩人,自幼在戲班長(zhǎng)大,成為臺(tái)柱子。后來,南京淪陷,師父慘死,百姓罹難。兩人為拯救百姓,假意為日軍唱戲,最終同戲臺(tái)下的日軍同歸于盡。
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他倆臨死前,決定唱完這出戲,并立咒于戲臺(tái),愿以此身此魂鎮(zhèn)壓爾等罪人(侵華日軍)。一場(chǎng)大火,玉石俱焚。回到關(guān)卡,雙煞一并焚毀,主角通關(guān)成功。本以為可以返回現(xiàn)實(shí)世界,結(jié)果狡詐的系統(tǒng)沒有放過他們——第二季故事“珍寶福利院”篇即將展開。
一個(gè)無限流故事中,竟然嵌入了沉痛的家國(guó)往事,并且是改編自京劇名角筱菊亭的真實(shí)事跡,煎餅果仔和夏天妹妹的想象力和表演,又一次重新定義了短劇的敘事可能。
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《ENEMY》劇照
甚至可以說,他倆就是為了“家國(guó)情懷”這碗醋,而包了“無限流”這頓餃子。
同樣,由圓子、無恙等人手搓的電影《吉時(shí)已到》,也是為了一碟昆曲的醋,包了“中式恐怖+無限流”這頓餃子。
《吉時(shí)已到》抖音點(diǎn)贊近600萬,B站播放超500萬,這戰(zhàn)績(jī)對(duì)于96分鐘的電影來說,殊為難得。畢竟這些主創(chuàng)無公司、無投資、不用AI,成本僅30來萬元,其破圈式好評(píng),完全是因?yàn)榘选皭叟c執(zhí)念”這個(gè)主題,演繹到了極致。
這部電影是講,游戲小隊(duì)“玄鳥”的隊(duì)長(zhǎng)慕辭與隊(duì)員爾爾大婚之日,全隊(duì)被拉入以昆曲《牡丹亭》為背景的S級(jí)恐怖游戲副本。因?yàn)樯婆c愛,隊(duì)員接連慘死,最后僅剩爾爾一人。
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《吉時(shí)已到》劇照
悲痛欲絕的她,用執(zhí)念幻化出與《牡丹亭》相仿的副本世界,等其他游戲小隊(duì)身體穿越成自己的隊(duì)員,再一次次指導(dǎo)他們通關(guān)。過程中少不了各種誤會(huì)、挫折、死亡。沒人知道她真正經(jīng)歷了什么,只知道她越來越會(huì)唱昆曲,越來越像那個(gè)“情不知所起,一往情深。生者可以死,死者可以生”的戲文里的杜麗娘,因?yàn)樗呀?jīng)重復(fù)了1000次這樣的生活。
直到片尾揭示,當(dāng)副本重復(fù)到第1001次時(shí),她等來的不是另一組游戲小隊(duì),而是自己的愛人慕辭和隊(duì)員,他們復(fù)活了。
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《吉時(shí)已到》劇照
《ENEMY》用無限流搭臺(tái)唱戲,用梨園夫妻以身許國(guó)、熱血赴難的壯烈與悲憤,打動(dòng)了全網(wǎng)觀眾;《吉時(shí)已到》用無限流化用昆曲,生動(dòng)演繹了何謂至情至性忘生忘死的愛情。
雖然兩部爆款作品意不在無限流,但無限流卻成了他們實(shí)現(xiàn)自身表達(dá)的最佳敘事工具。
貳
2022年,白敬亭、趙今麥主演的爆劇《開端》被一些人視為無限流作品。主角兩人多次重復(fù)經(jīng)歷公交車爆炸案,在循環(huán)中不斷逼近真相,最終阻止爆炸。
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類似這種時(shí)空循環(huán)的影視作品有很多:
科幻懸疑片《源代碼》,主角一次次重返列車,每次只有8分鐘破解火車爆炸案;喜劇愛情片《土撥鼠之日》,主角被困在某一天無限重復(fù),直到他變得更好,贏得真愛;《恐怖游輪》《明日邊緣》《忌日快樂》等很多電影都采用了時(shí)空循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)。
但嚴(yán)格來講,這些作品并非“無限流”。真正的無限流有其基本框架,或者說標(biāo)準(zhǔn)。它最早起源于2007年網(wǎng)文作者zhttty推出的《無限恐怖》。
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主角鄭吒痛失所愛,倍感絕望,意外踏入一個(gè)名叫“主神空間”的虛擬世界。這個(gè)世界可以發(fā)布任務(wù),提供獎(jiǎng)勵(lì),兌換物品,可以理解成廣義的“系統(tǒng)”。
鄭吒等參與者會(huì)被投放到不同的副本世界——由《生化危機(jī)》《異形》《咒怨》《死神來了》等恐怖片架構(gòu)的世界,進(jìn)行殘酷的生死游戲。同時(shí),他們還會(huì)因執(zhí)念等激發(fā)出技能,稱之為“基因鎖體系”。
最終鄭吒及其隊(duì)友慘勝,發(fā)現(xiàn)主神空間的真相,但并未結(jié)束冒險(xiǎn),仍要穿梭于不同的恐怖片世界做任務(wù)。
主神空間,副本世界,技能體系,可以視為無限流的三大基礎(chǔ)配置了。
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2008年卷土創(chuàng)作的無限流小說《王牌進(jìn)化》在《無限恐怖》的基礎(chǔ)上,又新增了“數(shù)據(jù)面板”,讓傷害、武器、能力等徹底數(shù)據(jù)化,便于讀者理解。
之后,三天兩覺的《驚悚樂園》開始弱化恐怖色彩,強(qiáng)調(diào)智力解謎和邏輯腦洞。此后,作者和讀者們不再滿足于副本世界只是影視、小說的同人架構(gòu),開始原創(chuàng)一些個(gè)性副本。
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無限流小說在諸多作者的探索及嘗試下,成為一個(gè)可與玄幻、武俠等故事類型相媲美的大類。
在無限流已經(jīng)相當(dāng)成熟之后,直到2024年才有相關(guān)的網(wǎng)劇推出:《19層》《致命游戲》等作品,都是主角團(tuán)闖入異世界,一路經(jīng)歷各種恐怖游戲,憑借技能、武力、智力等掙扎求存。
再看《ENEMY》,游戲小隊(duì)集結(jié),戰(zhàn)勝BOSS則獲得獎(jiǎng)勵(lì),然后繼續(xù)任務(wù);通過梨園副本之后,又迎來福利院副本。任務(wù)接二連三,他們也必將迎戰(zhàn)操控一切的“系統(tǒng)”。
《吉時(shí)已到》里的游戲小隊(duì)、游戲道具、隊(duì)員技能、任務(wù)闖關(guān)以及那純正的中式恐怖味兒,直接致敬了開宗立派的《無限恐怖》。
至此,可以看出為什么《開端》不算無限流了——它的循環(huán)更接近現(xiàn)實(shí)世界,而非副本世界;主角短暫通關(guān)沒有獲得裝備或技能,仍是普通人;在主角完成任務(wù)后便可退出循環(huán),而無限流的冒險(xiǎn)輪回往往渺無止境。
叁
除了《ENEMY》《吉時(shí)已到》,今年春節(jié)檔韓延導(dǎo)演的《星河入夢(mèng)》,主角王鶴棣、宋茜頻繁出入各類詭異時(shí)空,闖關(guān)做任務(wù),也算是無限流電影。
下半年或?qū)⑸暇€的優(yōu)酷劇《今天也沒有變成玩偶呢》(陳都靈、陳靖可)《我們生活在南京》(張子楓、馬嘉祺),騰訊劇《十日終焉》(肖戰(zhàn)、魏大勛、胡先煦)《明日樂園》(鐘楚曦、尹昉)等,都是無限流劇集,且都有爆款相。
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2026年,可謂是“無限流”大年。
它究竟有何魅力,為何突然爆火,引領(lǐng)了影視行業(yè)的潮流?
首要原因是市場(chǎng)苦古偶久矣,批量化、流水線的仙俠、奇幻、武俠等古偶,再怎么折騰也翻不出新花樣。內(nèi)娛需要新的故事類型,刺激生產(chǎn),吸引觀眾。
細(xì)數(shù)各大影視劇的IP源頭——網(wǎng)文,“無限流”是為數(shù)不多還未被深入挖掘但擁躉無數(shù)的題材金庫。
而這類網(wǎng)文,往往有著《魷魚游戲》一樣的高強(qiáng)度、強(qiáng)刺激、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的故事情節(jié),天然適配更習(xí)慣短劇式爽感、短視頻式節(jié)奏的觀眾群。
以及,無限流故事可以嵌套進(jìn)各種副本世界,如《星河入夢(mèng)》的小丑世界,《吉時(shí)已到》的《牡丹亭》昆曲世界,《ENEMY》的梨園往事,在美術(shù)、場(chǎng)景、服道化及各類傳統(tǒng)的文化符號(hào)方面,大有可為。且這類副本世界,猶如一個(gè)個(gè)迷你單元?jiǎng)。昝榔ヅ涠桃曨l傳播規(guī)律。
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《星河入夢(mèng)》劇照
再者,“無限流”能把一個(gè)故事情境推向極致——無限多次的死亡游戲和前途未卜的絕境循環(huán),遠(yuǎn)比日常的婚嫁喪娶、四季三餐敘事更能考驗(yàn)人心人性。
比如《吉時(shí)已到》里的爾爾,全隊(duì)犧牲,唯她獨(dú)存,她不愿獨(dú)自走出副本世界,甘心被囚禁在執(zhí)念里,經(jīng)歷1000次絕望的輪回,一次次看有著隊(duì)友樣貌的小隊(duì)出現(xiàn),又一次次送他們離開。這種西西弗斯式的窮盡一生推巨石上山又接受其滾落的愛與執(zhí)念,要比《難哄》之類的偶像劇來得更加刻骨銘心。
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《吉時(shí)已到》劇照
觀眾喜歡刻骨銘心,喜歡這種情緒濃度高到爆表的故事。
最后還有一個(gè)原因,今天的世界充滿各種不確定性,我們的生活就像無限流里的各種副本,稍有不慎就會(huì)行差踏錯(cuò)。
可是,想到《十日終焉》里的齊夏,能在殘酷的游戲里找到正確的解法,想到《吉時(shí)已到》里的爾爾為了愛甘愿重復(fù)1000次枯燥的生活,這種“確定感”讓我們感到安全,感到世界縱使可怖,仍有人會(huì)等你,有人會(huì)引領(lǐng)你走出荊棘。
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《吉時(shí)已到》劇照
可以說,內(nèi)娛市場(chǎng),觀眾偏好,以及時(shí)代情緒,正合力呼喚一個(gè)全新的故事類型。而無限流,就是被選中的那個(gè)。
撰文 李瑞峰 編輯 蘇靜
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