《ENEMY》《吉時(shí)已到》……內(nèi)娛進(jìn)入“無限流”

《ENEMY》里，煎餅果仔和夏天妹妹被強(qiáng)行綁定，進(jìn)入詭異副本組隊(duì)殺敵，沒想到大BOSS梨園雙煞背負(fù)著沉痛的家國(guó)往事。

《吉時(shí)已到》里，一個(gè)游戲小隊(duì)突然被系統(tǒng)拽入《牡丹亭·喜宴》恐怖游戲副本，柳娘、麗娘誰才是需要絞殺的大BOSS？

以及由肖戰(zhàn)主演、正在拍攝的大制作《十日終焉》，近期這三部熱度拉滿的短劇、手搓電影和S+劇集，都有一個(gè)共同標(biāo)簽——無限流。

無限流（作品有一個(gè)凌駕于各時(shí)空之上的“系統(tǒng)”，主人公可通過系統(tǒng)進(jìn)入各個(gè)異世界冒險(xiǎn)），作為網(wǎng)文的一個(gè)類型，被影視行業(yè)接納后，頗有如魚得水之感。2026年，或?qū)⑹恰盁o限流”影視作品爆發(fā)的大年。

壹

“內(nèi)娛嘴親爛了，也沒他倆眼神動(dòng)人。”

這個(gè)熱搜話題形容的是《ENEMY》第一季“民國(guó)篇”里，陳橋頭（煎餅果仔 飾）和陳巷口（夏天妹妹 飾）以身殉國(guó)、臨終訣別時(shí)，深情又悲涼、無奈又凜然的對(duì)望。

《ENEMY》劇照

整部短劇上線三天話題量便突破10億，其火爆程度，一如三年前，他倆合作的《逃出大英博物館》。

不過，這次《ENEMY》是個(gè)季播劇。故事講的是一對(duì)宿敵，被系統(tǒng)強(qiáng)制組隊(duì)，身著西洋婚服，于禮堂內(nèi)迎戰(zhàn)最終大BOSS“梨園雙煞”。

這對(duì)BOSS，身著京劇戲服，面施濃粉，男武生手持雙鞭，女花旦十指戴金驅(qū)，“夫妻雙魂鎮(zhèn)此關(guān)”。

《ENEMY》劇照

主角團(tuán)拿到系統(tǒng)武器步槍和指虎后，開始闖關(guān)。四人混戰(zhàn)，敵我不分。待到主角團(tuán)射殺男武生，女花旦淚流滿面，嘶吼發(fā)狂，瞬間將主角團(tuán)的意識(shí)拖入民國(guó)。

原來梨園雙煞的前生是梨園雙星。青梅竹馬的兩人，自幼在戲班長(zhǎng)大，成為臺(tái)柱子。后來，南京淪陷，師父慘死，百姓罹難。兩人為拯救百姓，假意為日軍唱戲，最終同戲臺(tái)下的日軍同歸于盡。

他倆臨死前，決定唱完這出戲，并立咒于戲臺(tái)，愿以此身此魂鎮(zhèn)壓爾等罪人（侵華日軍）。一場(chǎng)大火，玉石俱焚。回到關(guān)卡，雙煞一并焚毀，主角通關(guān)成功。本以為可以返回現(xiàn)實(shí)世界，結(jié)果狡詐的系統(tǒng)沒有放過他們——第二季故事“珍寶福利院”篇即將展開。

一個(gè)無限流故事中，竟然嵌入了沉痛的家國(guó)往事，并且是改編自京劇名角筱菊亭的真實(shí)事跡，煎餅果仔和夏天妹妹的想象力和表演，又一次重新定義了短劇的敘事可能。

《ENEMY》劇照

甚至可以說，他倆就是為了“家國(guó)情懷”這碗醋，而包了“無限流”這頓餃子。

同樣，由圓子、無恙等人手搓的電影《吉時(shí)已到》，也是為了一碟昆曲的醋，包了“中式恐怖+無限流”這頓餃子。

《吉時(shí)已到》抖音點(diǎn)贊近600萬，B站播放超500萬，這戰(zhàn)績(jī)對(duì)于96分鐘的電影來說，殊為難得。畢竟這些主創(chuàng)無公司、無投資、不用AI，成本僅30來萬元，其破圈式好評(píng)，完全是因?yàn)榘选皭叟c執(zhí)念”這個(gè)主題，演繹到了極致。

這部電影是講，游戲小隊(duì)“玄鳥”的隊(duì)長(zhǎng)慕辭與隊(duì)員爾爾大婚之日，全隊(duì)被拉入以昆曲《牡丹亭》為背景的S級(jí)恐怖游戲副本。因?yàn)樯婆c愛，隊(duì)員接連慘死，最后僅剩爾爾一人。

《吉時(shí)已到》劇照

悲痛欲絕的她，用執(zhí)念幻化出與《牡丹亭》相仿的副本世界，等其他游戲小隊(duì)身體穿越成自己的隊(duì)員，再一次次指導(dǎo)他們通關(guān)。過程中少不了各種誤會(huì)、挫折、死亡。沒人知道她真正經(jīng)歷了什么，只知道她越來越會(huì)唱昆曲，越來越像那個(gè)“情不知所起，一往情深。生者可以死，死者可以生”的戲文里的杜麗娘，因?yàn)樗呀?jīng)重復(fù)了1000次這樣的生活。

直到片尾揭示，當(dāng)副本重復(fù)到第1001次時(shí)，她等來的不是另一組游戲小隊(duì)，而是自己的愛人慕辭和隊(duì)員，他們復(fù)活了。

《吉時(shí)已到》劇照

《ENEMY》用無限流搭臺(tái)唱戲，用梨園夫妻以身許國(guó)、熱血赴難的壯烈與悲憤，打動(dòng)了全網(wǎng)觀眾；《吉時(shí)已到》用無限流化用昆曲，生動(dòng)演繹了何謂至情至性忘生忘死的愛情。

雖然兩部爆款作品意不在無限流，但無限流卻成了他們實(shí)現(xiàn)自身表達(dá)的最佳敘事工具。

貳

2022年，白敬亭、趙今麥主演的爆劇《開端》被一些人視為無限流作品。主角兩人多次重復(fù)經(jīng)歷公交車爆炸案，在循環(huán)中不斷逼近真相，最終阻止爆炸。

類似這種時(shí)空循環(huán)的影視作品有很多：

科幻懸疑片《源代碼》，主角一次次重返列車，每次只有8分鐘破解火車爆炸案；喜劇愛情片《土撥鼠之日》，主角被困在某一天無限重復(fù)，直到他變得更好，贏得真愛；《恐怖游輪》《明日邊緣》《忌日快樂》等很多電影都采用了時(shí)空循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)。

但嚴(yán)格來講，這些作品并非“無限流”。真正的無限流有其基本框架，或者說標(biāo)準(zhǔn)。它最早起源于2007年網(wǎng)文作者zhttty推出的《無限恐怖》。

主角鄭吒痛失所愛，倍感絕望，意外踏入一個(gè)名叫“主神空間”的虛擬世界。這個(gè)世界可以發(fā)布任務(wù)，提供獎(jiǎng)勵(lì)，兌換物品，可以理解成廣義的“系統(tǒng)”。

鄭吒等參與者會(huì)被投放到不同的副本世界——由《生化危機(jī)》《異形》《咒怨》《死神來了》等恐怖片架構(gòu)的世界，進(jìn)行殘酷的生死游戲。同時(shí)，他們還會(huì)因執(zhí)念等激發(fā)出技能，稱之為“基因鎖體系”。

最終鄭吒及其隊(duì)友慘勝，發(fā)現(xiàn)主神空間的真相，但并未結(jié)束冒險(xiǎn)，仍要穿梭于不同的恐怖片世界做任務(wù)。

主神空間，副本世界，技能體系，可以視為無限流的三大基礎(chǔ)配置了。

2008年卷土創(chuàng)作的無限流小說《王牌進(jìn)化》在《無限恐怖》的基礎(chǔ)上，又新增了“數(shù)據(jù)面板”，讓傷害、武器、能力等徹底數(shù)據(jù)化，便于讀者理解。

之后，三天兩覺的《驚悚樂園》開始弱化恐怖色彩，強(qiáng)調(diào)智力解謎和邏輯腦洞。此后，作者和讀者們不再滿足于副本世界只是影視、小說的同人架構(gòu)，開始原創(chuàng)一些個(gè)性副本。

無限流小說在諸多作者的探索及嘗試下，成為一個(gè)可與玄幻、武俠等故事類型相媲美的大類。

在無限流已經(jīng)相當(dāng)成熟之后，直到2024年才有相關(guān)的網(wǎng)劇推出：《19層》《致命游戲》等作品，都是主角團(tuán)闖入異世界，一路經(jīng)歷各種恐怖游戲，憑借技能、武力、智力等掙扎求存。

再看《ENEMY》，游戲小隊(duì)集結(jié)，戰(zhàn)勝BOSS則獲得獎(jiǎng)勵(lì)，然后繼續(xù)任務(wù)；通過梨園副本之后，又迎來福利院副本。任務(wù)接二連三，他們也必將迎戰(zhàn)操控一切的“系統(tǒng)”。

《吉時(shí)已到》里的游戲小隊(duì)、游戲道具、隊(duì)員技能、任務(wù)闖關(guān)以及那純正的中式恐怖味兒，直接致敬了開宗立派的《無限恐怖》。

至此，可以看出為什么《開端》不算無限流了——它的循環(huán)更接近現(xiàn)實(shí)世界，而非副本世界；主角短暫通關(guān)沒有獲得裝備或技能，仍是普通人；在主角完成任務(wù)后便可退出循環(huán)，而無限流的冒險(xiǎn)輪回往往渺無止境。

叁

除了《ENEMY》《吉時(shí)已到》，今年春節(jié)檔韓延導(dǎo)演的《星河入夢(mèng)》，主角王鶴棣、宋茜頻繁出入各類詭異時(shí)空，闖關(guān)做任務(wù)，也算是無限流電影。

下半年或?qū)⑸暇€的優(yōu)酷劇《今天也沒有變成玩偶呢》（陳都靈、陳靖可）《我們生活在南京》（張子楓、馬嘉祺），騰訊劇《十日終焉》（肖戰(zhàn)、魏大勛、胡先煦）《明日樂園》（鐘楚曦、尹昉）等，都是無限流劇集，且都有爆款相。

2026年，可謂是“無限流”大年。

它究竟有何魅力，為何突然爆火，引領(lǐng)了影視行業(yè)的潮流？

首要原因是市場(chǎng)苦古偶久矣，批量化、流水線的仙俠、奇幻、武俠等古偶，再怎么折騰也翻不出新花樣。內(nèi)娛需要新的故事類型，刺激生產(chǎn)，吸引觀眾。

細(xì)數(shù)各大影視劇的IP源頭——網(wǎng)文，“無限流”是為數(shù)不多還未被深入挖掘但擁躉無數(shù)的題材金庫。

而這類網(wǎng)文，往往有著《魷魚游戲》一樣的高強(qiáng)度、強(qiáng)刺激、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，天然適配更習(xí)慣短劇式爽感、短視頻式節(jié)奏的觀眾群。

以及，無限流故事可以嵌套進(jìn)各種副本世界，如《星河入夢(mèng)》的小丑世界，《吉時(shí)已到》的《牡丹亭》昆曲世界，《ENEMY》的梨園往事，在美術(shù)、場(chǎng)景、服道化及各類傳統(tǒng)的文化符號(hào)方面，大有可為。且這類副本世界，猶如一個(gè)個(gè)迷你單元?jiǎng)。昝榔ヅ涠桃曨l傳播規(guī)律。

《星河入夢(mèng)》劇照

再者，“無限流”能把一個(gè)故事情境推向極致——無限多次的死亡游戲和前途未卜的絕境循環(huán)，遠(yuǎn)比日常的婚嫁喪娶、四季三餐敘事更能考驗(yàn)人心人性。

比如《吉時(shí)已到》里的爾爾，全隊(duì)犧牲，唯她獨(dú)存，她不愿獨(dú)自走出副本世界，甘心被囚禁在執(zhí)念里，經(jīng)歷1000次絕望的輪回，一次次看有著隊(duì)友樣貌的小隊(duì)出現(xiàn)，又一次次送他們離開。這種西西弗斯式的窮盡一生推巨石上山又接受其滾落的愛與執(zhí)念，要比《難哄》之類的偶像劇來得更加刻骨銘心。

《吉時(shí)已到》劇照

觀眾喜歡刻骨銘心，喜歡這種情緒濃度高到爆表的故事。

最后還有一個(gè)原因，今天的世界充滿各種不確定性，我們的生活就像無限流里的各種副本，稍有不慎就會(huì)行差踏錯(cuò)。

可是，想到《十日終焉》里的齊夏，能在殘酷的游戲里找到正確的解法，想到《吉時(shí)已到》里的爾爾為了愛甘愿重復(fù)1000次枯燥的生活，這種“確定感”讓我們感到安全，感到世界縱使可怖，仍有人會(huì)等你，有人會(huì)引領(lǐng)你走出荊棘。

《吉時(shí)已到》劇照

可以說，內(nèi)娛市場(chǎng)，觀眾偏好，以及時(shí)代情緒，正合力呼喚一個(gè)全新的故事類型。而無限流，就是被選中的那個(gè)。

撰文 李瑞峰 編輯 蘇靜