而是變成忘記名字的“小千”。
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小時(shí)候看,覺(jué)得父母變豬是全場(chǎng)最恐怖的鏡頭。現(xiàn)在才看懂,那是宮崎駿最仁慈的預(yù)警——他用最直白的方式告訴你: 成年人面對(duì)誘惑,是沒(méi)有防御力的。
真正細(xì)思極恐的,是千尋自己。
她走進(jìn)油屋,被湯婆婆奪走名字,變成了“小千”。名字是什么?是你和這個(gè)世界簽訂的 原始契約 。它寫(xiě)著你是誰(shuí),從哪來(lái),到哪去。弄丟它,你就會(huì)像無(wú)臉男一樣,用吞噬一切來(lái)填補(bǔ)“不知道自己是誰(shuí)”的巨大空洞。
所以,整部電影最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折,根本不是河神的丸子。
是那趟 沒(méi)有返程的海上列車(chē) 。
千尋獨(dú)自前往,為白龍的錯(cuò)誤道歉。車(chē)廂里一片沉默,窗外只有茫茫大海。沒(méi)有戰(zhàn)斗,沒(méi)有魔法。那一刻,她失去了所有依靠,也擺脫了所有定義。這趟旅程的終點(diǎn)不是錢(qián)婆婆的家,而是一個(gè)叫“自己”的站臺(tái)。
宮崎駿從未給出標(biāo)準(zhǔn)答案。他只是把這面鏡子擺在我們面前。
年輕時(shí),我們?cè)阽R中看到冒險(xiǎn);長(zhǎng)大后,看到迷失與貪婪;如今再看,鏡子里映出的是自己——那個(gè)在生活油屋里,差點(diǎn)忘了本名的人。
電影的結(jié)局,不是千尋救出了父母。
是她牽著父母的手走出隧道時(shí),再也沒(méi)有回頭。
她找回了自己的名字,也替我們完成了一次隱喻性的拯救: 人這一生,不就是不斷從“小千”變回“千尋”的過(guò)程嗎?
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