從熱度破萬(wàn)的《低智商犯罪》開始，犯罪劇多了一種新解法

作者|阿po

影視劇市場(chǎng)苦“標(biāo)準(zhǔn)精英敘事的犯罪懸疑”久矣。

《低智商犯罪》的出現(xiàn)，恰恰提供了一種很久沒(méi)在犯罪懸疑里見(jiàn)過(guò)的新鮮感，短短十天的播出周期里爆火出圈，形成了觀眾自發(fā)玩梗、二創(chuàng)、熱議的自來(lái)水效應(yīng)，熱梗全網(wǎng)刷屏。

犯罪懸疑品類已經(jīng)很久沒(méi)有出現(xiàn)這樣一部既有市場(chǎng)熱度、又同時(shí)具備強(qiáng)烈討論氛圍的作品了。角色出圈、臺(tái)詞玩梗、表情包刷屏……全網(wǎng)觀眾每天都能在社交平臺(tái)花式追更，巨大的追劇熱潮也推動(dòng)著《低智商犯罪》在加更禮當(dāng)晚愛(ài)奇藝內(nèi)容熱度值正式突破10000。

《低智商犯罪》的火爆，一邊讓觀眾看見(jiàn)犯罪懸疑劇不止一種“標(biāo)準(zhǔn)答案”，一邊讓行業(yè)重新意識(shí)到，娛樂(lè)方式多元化的時(shí)代，真正能夠持續(xù)激活市場(chǎng)聲量、留住觀眾的一定不是同質(zhì)化的安全型創(chuàng)作，而是平臺(tái)是否愿意長(zhǎng)期投入、持續(xù)拓寬類型邊界，并不斷做出“跟別人不太一樣”的新鮮內(nèi)容。

《低智商犯罪》爆火，觀眾到底在“上頭”什么？

《低智商犯罪》播出之后，網(wǎng)友直呼“受騙”，這哪里像是犯罪劇？明明是圍觀一群“倒霉蛋”的下飯劇。

過(guò)去很多犯罪懸疑劇形成傳播，核心往往是“解謎感”，觀眾討論誰(shuí)是兇手、案件細(xì)節(jié)有沒(méi)有漏洞、伏筆埋得深不深。這部劇抓住觀眾的，反而是一種很少在同類型里出現(xiàn)的“荒誕陪伴感”。追劇不止為了警察抓賊，更想看在這一群人身上還能發(fā)生什么更離譜的事情。

張一昂不止是班運(yùn)亨通，看他的內(nèi)心戲小劇場(chǎng)活像個(gè)infp；別的偶像劇里有偉大的引導(dǎo)型戀人，這里有偉大的引導(dǎo)型下屬李茜和錦鯉型領(lǐng)導(dǎo)張一昂做辦案搭子；難得一遇的“臥龍鳳雛”大蠢賊，這里甚至有四個(gè)，里面甚至混入了個(gè)全劇智商高點(diǎn)的方超，他不是蠢，是真倒霉……

“我已經(jīng)到了能理解每一個(gè)人的年紀(jì)了?！蹦贻p網(wǎng)友也沒(méi)想到能在犯罪劇里與每一個(gè)角色有所共情。

這幾年，“草臺(tái)班子”、“人生就是巨大的隨機(jī)”、“班味太重”、“努力不一定有用但倒霉一定會(huì)輪到我”等互聯(lián)網(wǎng)表達(dá)持續(xù)流行，本質(zhì)上都是年輕人在用一種黑色幽默的方式重新消化現(xiàn)實(shí)壓力?！兜椭巧谭缸铩窡o(wú)疑是將這些情緒具象化了，讓觀眾在看劇時(shí)仿佛看見(jiàn)自己。

所以哪怕劇情再抽象、再離奇，年輕人在看劇時(shí)都能理解每個(gè)人物的邏輯動(dòng)因、每一次烏龍巧合背后的命運(yùn)荒誕，因?yàn)槟贻p人的集體情緒與精神狀態(tài)，都在這部劇里。

小人物想翻身、普通人硬撐體面、每個(gè)人都覺(jué)得自己能掌控局勢(shì)，但事情永遠(yuǎn)在失控。劇里的角色經(jīng)常一本正經(jīng)做荒唐事，而越認(rèn)真，事情反而越容易朝不可控的方向發(fā)展。這種“過(guò)程全錯(cuò)、結(jié)果全對(duì)”的邏輯，本身就很像很多年輕人今天對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受。

所以觀眾會(huì)笑，但笑完之后，又會(huì)覺(jué)得格外真實(shí)。

網(wǎng)友@一邊追劇一邊畫手帳的Nono7 二創(chuàng)作品

這種獨(dú)一份的追劇體驗(yàn)，也讓劇集的“高熱”蔓延到了多個(gè)方面，C端觀眾熱追，B端品牌跟投。不僅全程有廣，單集廣告數(shù)穩(wěn)定在2到4個(gè)，今日加更禮完結(jié)，更吸引4個(gè)新增品牌投放。在24集、短播放周期的同體量項(xiàng)目中，或是犯罪題材里，都屬于非常少見(jiàn)的優(yōu)質(zhì)市場(chǎng)表現(xiàn)。

當(dāng)觀眾越來(lái)越熟悉一些類型劇的套路之后，真正稀缺的就是這種“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”的感覺(jué)?！兜椭巧谭缸铩返谋?，也再次證明了，那些能夠提供新鮮感、情緒價(jià)值與社交討論空間的內(nèi)容，依然是可以抓住大部分觀眾的。

擁有致命吸引力的創(chuàng)新，是從哪里生長(zhǎng)出來(lái)的？

《低智商犯罪》反套路出圈，很多人又誤以為它是一部“癲劇”。 實(shí)則它真正的魅力所在，不是單純的無(wú)厘頭，而是在成熟的犯罪懸疑類型里，重新做出了一套不太一樣的表達(dá)方法。

以往的同類型作品越來(lái)越強(qiáng)調(diào)“精英感”。高智商罪犯、天才刑警、復(fù)雜反轉(zhuǎn)、高密度信息量，幾乎成為流水線套路。很多劇集會(huì)不斷通過(guò)埋鉤子、做反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)證明自己高級(jí)，生怕觀眾覺(jué)得“不夠燒腦”，卻難免形成一定的同質(zhì)化。

《低智商犯罪》玩的第一點(diǎn)創(chuàng)新，就是它和大部分同類型劇“反著來(lái)”。

犯罪懸疑并不只有“高智商對(duì)決”這一種吸引力，觀眾不用緊繃著去推理，荒誕喜劇風(fēng)格同樣可以成為類型劇的入口。當(dāng)然，如果只有外殼，很容易變成散亂的鬧劇，一部劇如果能讓大多數(shù)人都追下去，一定是因?yàn)樗牡讓訑⑹氯匀辉鷮?shí)。

就如故事開篇，僅僅用一件省城爆炸案就把佛系警員張一昂、想要劫貪官的兩個(gè)小賊、三江口舊案背后的多方勢(shì)力牽在一起。而看似只是制造“糞圍感”的喜劇情節(jié)，到了加更禮更新中，兩個(gè)小賊再次故技重施炸糞坑，又和第一集形成閉環(huán)。

就是這樣，表面上劇情好像隨時(shí)在跑偏，人物也總是在犯蠢闖禍。可越往后看越會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些看似偶然的烏龍并沒(méi)有脫離主線，反而都在推動(dòng)更大的案件往前走。

這張網(wǎng)的巧妙之處在于，荒誕不是邏輯的反面，反而成為推動(dòng)邏輯成立的方式。

這部劇一邊讓情節(jié)瘋跑，一邊邏輯始終沒(méi)斷：有人因?yàn)樨澬木磉M(jìn)更大的局，有人因?yàn)閮e幸心理不斷補(bǔ)漏洞，有人本來(lái)只是想掙點(diǎn)小錢，最后卻一步步陷進(jìn)無(wú)法脫身的境地。

每個(gè)人身上都有具體能力，也都有具體局限，在24集內(nèi)推著“一個(gè)大案套嵌諸多小案”快速走到故事終點(diǎn)，還能逗得觀眾“一集一笑”。

第二層人設(shè)上的創(chuàng)新也由此看出，故事不是靠人物開掛制造爽感，反而是角色串聯(lián)著連環(huán)烏龍，和案件主線嚴(yán)密咬合，形成一種亂中有序的劇作快感。

張一昂看似辦案靠運(yùn)氣，其實(shí)“從口氣中聞出麻辣燙店鋪”等細(xì)節(jié)里，已經(jīng)透露出他老刑警的經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)；李茜看起來(lái)風(fēng)風(fēng)火火，卻總能第一時(shí)間分析出正確思路；方超明明是“倒霉蛋”配置，卻承擔(dān)了全劇不少關(guān)鍵判斷；胡建仁這種天天替領(lǐng)導(dǎo)擦屁股的“打工人副手”，也有讓人意外的執(zhí)行力。

這也引出了情緒共鳴上的第三點(diǎn)創(chuàng)新，每一個(gè)角色都是帶著強(qiáng)烈生活感的小人物。

在三江口成了“神探”的張一昂，會(huì)因?yàn)槁殘?chǎng)失意想要回省廳；方超想翻身，劉直想發(fā)財(cái)，周榮想做大生意，胡建仁只想把老板交代的事辦好。觀眾之所以會(huì)在看劇時(shí)覺(jué)得“離譜但真實(shí)”，正是因?yàn)檫@些人物不是懸浮在類型劇里的工具人，更像是從生活縫隙里長(zhǎng)出來(lái)的人，他們的欲望都很現(xiàn)實(shí)，過(guò)程都很認(rèn)真，只有結(jié)果是荒誕的。

既然落到了“人”的身上，那就不得不說(shuō)說(shuō)這部劇最讓人想說(shuō)一句“妙啊“的獨(dú)特選角。

網(wǎng)友一直高呼“燒餅終于找到了最適合自己的角色”、“別讓燒餅演蠢人因?yàn)椴幌裱莸摹保鋵?shí)說(shuō)的就是角色氣質(zhì)與演員特質(zhì)之間的高度貼合。今天的觀眾并不只看誰(shuí)更紅，也越來(lái)越在意演員能不能長(zhǎng)進(jìn)角色里，讓這個(gè)故事成立。

這就是它的第四點(diǎn)創(chuàng)新：不靠標(biāo)準(zhǔn)化演員配置制造安全感，只用“對(duì)的人”撐起劇集的獨(dú)特氣質(zhì)。

生活流實(shí)力演員王驍，甜美但又帶著果敢氣質(zhì)的田曦薇，演什么像什么的王傳君，各式各樣的“喜劇人”，再加上跨界歌手寶石老舅，這套組合放在今天的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)里很難用傳統(tǒng)“碼盤”邏輯解釋，卻形成了極強(qiáng)的角色適配度。

所以，《低智商犯罪》能在成熟類型里做出“新東西”，不是一句“反套路”就能概括的：荒誕喜劇打開犯罪懸疑的新入口、用連環(huán)烏龍織出嚴(yán)密的案件網(wǎng)、用小人物的現(xiàn)實(shí)邏輯替代精英敘事、用高度適配的演員組合撐起獨(dú)特氣質(zhì)，這些創(chuàng)新缺一不可。

真正有吸引力的創(chuàng)新，從來(lái)不是為了不同而不同，而是在觀眾已經(jīng)熟悉的套路里找出新解法。

為什么愛(ài)奇藝能跑出這樣的“非標(biāo)準(zhǔn)爆款”？

都說(shuō)《低智商犯罪》的作者紫金陳的小說(shuō)改編運(yùn)很好，某種程度上更依賴平臺(tái)與作者、內(nèi)容之間長(zhǎng)期的互相成就。

能做出這樣一部氣質(zhì)特別的作品，需要愛(ài)奇藝作為平臺(tái)方，有勇氣邁出嘗試創(chuàng)新的第一步。越是在當(dāng)下這樣市場(chǎng)收縮、創(chuàng)作謹(jǐn)慎的時(shí)代，這樣的勇氣愈發(fā)難得。

犯罪懸疑作為國(guó)產(chǎn)劇最成熟的類型之一，也意味著容易形成“標(biāo)準(zhǔn)化”制作套路。《低智商犯罪》的價(jià)值，就在于它重新打開了犯罪懸疑劇的類型邊界，這同樣也要依賴背后的平臺(tái)。

另一方面，《低智商犯罪》里會(huì)出現(xiàn)這么多喜劇演員，本身就是一種很有意思的平臺(tái)內(nèi)部劇綜聯(lián)動(dòng)，以及內(nèi)容與人才的聯(lián)動(dòng)，讓愛(ài)奇藝在綜藝?yán)锓e累下來(lái)的觀眾認(rèn)知，又自然延伸到了劇集內(nèi)容里。

“二喜”中“馬卜停蹄子”成員馬旭東，各類喜劇節(jié)目常駐人口閆佩倫，“少爺和我”的張哲華與詹鑫聯(lián)手上陣……《低智商犯罪》恰好需要他們身上成熟的喜劇氣質(zhì)。

這種聯(lián)動(dòng)屬于長(zhǎng)期內(nèi)容生態(tài)的布局能力，在初步成熟之后，平臺(tái)內(nèi)部不同板塊之間才能開始形成互相賦能。演員不只服務(wù)于單個(gè)項(xiàng)目，內(nèi)容題材也不只求一次爆款，而是在不同內(nèi)容之間形成氣質(zhì)上的連接。

過(guò)去行業(yè)更習(xí)慣討論“爆款公式”，但現(xiàn)在越來(lái)越難有真正萬(wàn)能的公式。

《低智商犯罪》的價(jià)值就在于讓行業(yè)看見(jiàn)，觀眾始終愿意為真正有辨識(shí)度、能帶來(lái)新鮮感的內(nèi)容停留。如今單一內(nèi)容很難幫助平臺(tái)維持長(zhǎng)期的吸引力，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的核心也逐漸從“復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)”轉(zhuǎn)向“持續(xù)拓寬內(nèi)容邊界、持續(xù)孵化不同內(nèi)容氣質(zhì)”的內(nèi)容生態(tài)打造能力。

這種能力，本質(zhì)上也是一種長(zhǎng)期主義。