北京
大約一個(gè)世紀(jì)前，紐約一位名叫艾琳·德爾羅伊的白人女星從她的黑人女傭那里得到了一個(gè)熱門建議——想學(xué)新舞步，時(shí)代廣場(chǎng)附近有個(gè)工作室，要找的人叫巴迪·布拉德利。
布拉德利為德爾羅伊量身定制了一套舞蹈，融合當(dāng)時(shí)流行的查爾斯頓舞和黑人舞廳里更撩人的動(dòng)作。當(dāng)她在音樂劇《格林威治村歌舞團(tuán)》中首演時(shí)，全場(chǎng)為之沸騰。第二天，劇組里另外六位女演員敲響了布拉德利的工作室大門。為滿足暴漲的需求，他的工作室從一個(gè)小房間擴(kuò)展到整棟樓的兩層。他每天連軸轉(zhuǎn)地給兩批人同時(shí)上私教課，穿梭在不同房間之間。后來(lái)他自己回憶，當(dāng)時(shí)每周能掙一千美元——相當(dāng)于今天的兩萬(wàn)美元。對(duì)于一個(gè)來(lái)自種族隔離的阿拉巴馬州的二十歲黑人青年來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直不可思議。
布拉德利的客戶名單涵蓋了當(dāng)時(shí)音樂劇和歌舞雜耍的明星，從一線到二線都有。他們來(lái)學(xué)"穆奇舞"和"糖足步"，學(xué)習(xí)如何踩著地板打節(jié)拍、如何隨著爵士樂的節(jié)奏擺動(dòng) hips。百老匯制作人也發(fā)現(xiàn)了他的才華，雇他來(lái)救場(chǎng)那些爛掉的舞段甚至整臺(tái)演出。幾十年后的一次采訪中，他聲稱二十年代末百老匯幾乎所有劇目都有他的手筆。但節(jié)目單上卻是另一番景象——他的名字被抹去，署名永遠(yuǎn)是某位白人編舞。
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在1930年。倫敦頂級(jí)演出經(jīng)紀(jì)人查爾斯·B·科克倫聘請(qǐng)布拉德利擔(dān)任羅杰斯與哈特音樂劇《常青》的舞蹈總監(jiān)，并給了他署名。此后科克倫的多部作品都署上了他的名字，讓他與諾埃爾·科沃德、年輕的喬治·巴蘭欽，以及后來(lái)成為英國(guó)芭蕾最重要奠基人的弗雷德里克·阿什頓共事。接下來(lái)的十多年里，布拉德利移居倫敦，為一系列英國(guó)歌舞電影編舞，其中多部由英國(guó)頂級(jí)歌舞女星杰西·馬修斯主演。
如果說(shuō)布拉德利對(duì)百老匯的影響是被隱藏的，那么他對(duì)英國(guó)劇場(chǎng)舞蹈的沖擊則是不可否認(rèn)的——不僅通過他的編舞作品，還有他在倫敦開辦了近四十年的舞蹈學(xué)校。然而1972年他去世時(shí)，在英國(guó)的大眾記憶中幾乎沒有位置，在自己的祖國(guó)更是默默無(wú)聞。爵士舞和踢踏舞的歷史會(huì)提到他，但直到莫琳·富特的《感受地板：重現(xiàn)爵士編舞家巴迪·布拉德利的人生與遺產(chǎn)》出版，才有了第一部完整傳記。這部?jī)A注大量研究成果的著作，是一次遲來(lái)的正名，不僅還原了布拉德利的人生與遺產(chǎn)，也追溯了非裔美國(guó)人舞蹈最終主導(dǎo)全球的起源故事之一。
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