《不止不休》單日票房僅23萬，過億無望，定位失誤是主因

《不止不休》的評分，從開映時的7.5分，降到了7.2分。

排片場次呈斷崖式下跌，上個周末兩天的排片量加起來僅有4千場，跟它同一天上映的日本電影《鈴芽之旅》卻依然能夠保持著每天10萬+的場次。

影片4月3日的票房僅為23.9萬，預(yù)測總票房也從首映時的1.3億元，降到了5800萬。

張頌文終歸不是流量明星，盡管他賣力參與路演，也無法吸引更多的盤外票房進場。

這樣的結(jié)果，其實并不令人意外，作為一部將視角對準(zhǔn)乙肝歧視問題的現(xiàn)實主義電影，《不止不休》帶著非凡的勇氣，可是觀眾對它的期待值還是過高了。

影片上映前，片名曾讓我提起很大興趣。

不止不休，看起來非常普通的一個詞，其實在漢語詞典里是找不到準(zhǔn)確的解釋條目的，它并不是一個成語。

作家余光中曾在一首名為《戲李白》的詩中使用過“不止不休”四個字，用來形容廬山瀑布。

而把它用作電影片名，可以看出導(dǎo)演王晶對于社會上各種歧視問題的擔(dān)憂。

不止和不休，可以理解為并列關(guān)系，不停止，不休止；也可以理解為條件關(guān)系，你不停，我就不休。

英文片名“The best is yet to come”意為最好的尚未來臨，又對影片的初始立意做了補充。

反歧視是一個長期的斗爭，無論中文片名還是英文片名，影片都表明了這一立場。

可惜的是，這個立場也僅僅停留在了片名之上。

《不止不休》是一部“事后諸葛亮”的電影，講述的是發(fā)生在20年前的故事，旨在提醒人們類似于乙肝歧視這樣的公眾事件應(yīng)該給予足夠地重視。

就像片名的對立關(guān)系一樣，影片有兩條反歧視主線。

一是白客飾演的韓東，因為初中學(xué)歷而受到的就業(yè)歧視，找工作時屢屢碰壁；

二是乙肝患者或乙肝病毒攜帶者們，在生活中遭遇的種種不公。

而作為“馬后炮”電影，它還是缺少了足夠的耐心。

盡管國家自2009年開始就明令禁止將攜帶乙肝病毒作為入學(xué)、就業(yè)的限制條件，但事實上乙肝歧視問題并沒有徹底得到解決。

2011年，廣西一位乙肝準(zhǔn)媽媽李某，因其丈夫反復(fù)勸其墮胎，二人發(fā)生爭執(zhí)，李某用一把尖刀將丈夫刺死，隨后自殺，雖然李某經(jīng)搶救挽回了生命，但其行為引起了死胎。

2015年，天津師范大學(xué)大一新生吳某在獻血時被查出大三陽，她被安排住進單獨的學(xué)生宿舍，一個月后被發(fā)現(xiàn)在宿舍里燒炭自殺，生命定格在19歲。

2017年，幾家主要的外賣平臺曾被曝拒絕錄用“病毒性肝炎”騎手；

2018年，深圳市民鄭某決定為年邁的母親選擇一家養(yǎng)老院，卻被多家私立和公立的養(yǎng)老機構(gòu)拒之門外，原因都是他的母親是乙肝病毒攜帶者；

2020年，長沙的李某因為體檢報告顯示“乙肝病毒攜帶者”而被招聘公司拒之門外，李某一怒之下將一紙訴狀遞到法院，最終獲得精神補償5000元；

2021年，河南新鄉(xiāng)市劉女士的兒子小浩在體檢中被查出乙肝表面抗原陽性，雖然醫(yī)生表示這種情況不具有傳染性，但幼兒園老師仍將小浩隔離起來，單獨安排他在一張桌上吃飯。

這樣的新聞屢見不鮮，《不止不休》也通過類似訪談紀錄片的鏡頭，講述了被歧視人群的各種不公遭遇。

不過，對于慢性乙型肝炎這一病癥的具體特點，幾乎只字未提。

片中參與乙肝代檢的姚醫(yī)生，對韓東了講解了乙肝病毒的感染途徑只有三種：母嬰、血液和性行為。

因為乙肝影響考研的張博，說出了他是因為小時候在不正規(guī)的小診所打針導(dǎo)致成為乙肝病毒攜帶者。

而像大三陽、小三陽、體液和外界溶液等乙肝病毒是否傳染的關(guān)鍵詞，并沒有在片中出現(xiàn)。

可以理解導(dǎo)演追求的克制敘事的風(fēng)格，賈樟柯曾經(jīng)的副導(dǎo)演營造的收殮感也確實討喜。

但這樣的做法，影片為被歧視人群發(fā)聲的力度大大減弱。

模糊不清的表達，讓反歧視效果大打折扣，甚至有可能起到相反的作用。

造成這樣的現(xiàn)象，跟影片整體結(jié)構(gòu)的偏差有非常大的關(guān)系。

開場后遲遲不入主題，就像郭德綱在臺上講著閑白。

影片進行到50分鐘的時候，對于乙肝二字還沒有任何提及。

乙肝歧視的主題姍姍來遲，導(dǎo)致后面的情緒難以積攢成功。

反觀另一條反歧視主線，從韓東開場受到學(xué)歷歧視，到他通過爭取幸得機會，然后抓住機會又險些失之交臂，最后終于夢想成真。

一氣呵成，全須全尾，典型而又完整的勵志故事。

如果《不止不休》是一部單純的勵志片，很多情節(jié)包括苗苗那句“來北京不是為了這個”也都能夠理解了。

這條反學(xué)歷歧視主線上的關(guān)鍵人物，是張頌文飾演的老記者黃江。

張頌文的發(fā)揮還是穩(wěn)健的，體驗派的表演方法讓黃江這個人物很有立體感。

比如，他觀察到記者或者編劇離開座位之前都有保存文檔的習(xí)慣，就誕生了秦海璐喊他吃飯時那個保存的動作。

黃江首次在片中出場的造型，來自20年前的非典時期，也是影片故事發(fā)生的那一年。

當(dāng)時張頌文已經(jīng)是北京電影學(xué)院的助教，一個偶然的機會，他接觸到報道非典新聞的一線記者，一下子就記住了他的形象：毛衣外套里面穿著一件襯衫，手里永遠拿著一杯茶。

張頌文試鏡時，用的就是這個一線記者的形象，不過導(dǎo)演并沒有讓他全片都保持風(fēng)塵仆仆的狀態(tài)。

因為影片后半段的主題，偏向乙肝歧視問題，黃江這個配角變得作用不大了。

賈樟柯的客串永遠是任何一部電影中的亮點，當(dāng)他用標(biāo)準(zhǔn)的汾陽方言說出“你（我）說的是外語？”，賈氏幽默的傳承仿佛帶人回到了20年前的那一口口“盲井”。

礦難采訪的情節(jié)，本應(yīng)是作為宣發(fā)中屢屢提到的新聞理想的背景板，實際上它好像跟誰都不挨著。

新聞理想、學(xué)歷歧視和乙肝歧視，誰應(yīng)該是誰的背景板？

從成片來看，只有把學(xué)歷歧視當(dāng)做主線，其他作為背景，才會讓影片變得通順。

另外，片中出現(xiàn)的漂浮的筆和報紙，也被廣泛詬病，其實現(xiàn)實主義倒也允許一點小浪漫，但最好放在片尾，中間出現(xiàn)了一支會飛的筆，浪漫用多了。

還有一處不太合理的硬傷，韓東關(guān)于乙肝代檢的報道在爭取到頭版后，選擇了撤稿。

此時可以體會到，韓東自己遭到學(xué)歷歧視和同學(xué)遭到乙肝歧視的共情，寧愿放棄前途和事業(yè)，也要重新發(fā)稿。

可是另一邊的別家媒體也有一篇同樣的稿子，那么撤稿就變得沒有意義了，畢竟這篇報道針對的待檢的這種犯罪行為，而不是對染病人群的批判和歧視。

《不止不休》是王晶的導(dǎo)演處女作長片，可以看到他的緊張和束縛。

呈現(xiàn)出來的感覺，就像是片中小女孩七喜背誦的《夜宿山寺》，不敢高聲語，恐驚天上人。

可即便如此，在這個現(xiàn)實主義電影極度缺乏的年代，還是要為王晶的勇氣點一個大大的贊。

張頌文在路演時說，票房不是電影好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

確實，因為有時候，勇氣也是標(biāo)準(zhǔn)的其中之一。