對(duì)話(huà)瑞銀集團(tuán)蔡怡玲丨全球頂尖企業(yè)收藏的藝術(shù)收藏邏輯

關(guān)注我們，設(shè)為星標(biāo)，精彩不失聯(lián)

作為全球最大的金融機(jī)構(gòu)之一，瑞銀集團(tuán)管理著全球最大的私人財(cái)富。而在藝術(shù)圈，這家跨國(guó)投資銀行和金融服務(wù)公司，以其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的超高活躍度而享譽(yù)國(guó)際。

2023年11月9日，上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)瑞銀貴賓室，展出作品《滌蕩》（Catharsis）, 雅克布?庫(kù)德斯克?斯廷森（Jakob Kudsk Steensen），2020年。

作品：雅克布?庫(kù)德斯克?斯廷森，《滌蕩》，2020年，2D單頻道錄像，12 分鐘。

瑞銀藝術(shù)藏品，致謝藝術(shù)家

瑞銀藝術(shù)藏品被視為全球最重要的當(dāng)代藝術(shù)企業(yè)收藏之一。瑞銀不僅通過(guò)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)來(lái)豐富自身的收藏、支持當(dāng)代藝術(shù)家的發(fā)展，也通過(guò)支持國(guó)際一流的藝術(shù)博覽會(huì)，來(lái)與客戶(hù)、與藝術(shù)圈建立橋梁。瑞銀與巴塞爾藝術(shù)展聯(lián)合發(fā)布的藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，一直被視作行業(yè)的年度風(fēng)向標(biāo)。而瑞銀藝術(shù)咨詢(xún)（UBS Art Advisory），則致力于幫助客戶(hù)探索藝術(shù)收藏愛(ài)好，并為后代建立他們的文化遺產(chǎn)。

瑞銀藝術(shù)藏品經(jīng)理（亞太區(qū)）蔡怡玲女士

近期我們與瑞銀藝術(shù)藏品經(jīng)理（亞太區(qū)）蔡怡玲（Elaine Choi）展開(kāi)對(duì)話(huà)。加入瑞銀六年，目前她主要負(fù)責(zé)瑞銀藝術(shù)藏品在亞太區(qū)的發(fā)展和管理、瑞銀分行和瑞銀貴賓廳的藝術(shù)品展示和推動(dòng)藏品活動(dòng)。

蔡怡玲為我們揭開(kāi)了瑞銀藝術(shù)藏品的創(chuàng)建歷史和收藏邏輯——包括購(gòu)藏渠道、支持對(duì)象、決策方式和價(jià)值主張等；分享瑞銀近期委托藝術(shù)家創(chuàng)作的最新作品，不久前西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上瑞銀貴賓廳所帶來(lái)的項(xiàng)目，以及在2024年ART SG上即將呈現(xiàn)的計(jì)劃；同時(shí)解讀中國(guó)及亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的前沿趨勢(shì)。

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：瑞銀的藝術(shù)收藏之路與企業(yè)DNA有關(guān)，可以說(shuō)這些藝術(shù)品見(jiàn)證了瑞銀集團(tuán)的發(fā)展歷程。例如瑞銀于2000年收購(gòu)的美國(guó)投資公司——普惠公司（PaineWebber），從而獲得了后者的豐富藝術(shù)收藏，這也使瑞銀集團(tuán)藝術(shù)珍藏躋身為全球最重要的企業(yè)收藏之一。可否給我們說(shuō)說(shuō)這段往事，以及這份收藏中有哪些重量級(jí)的藏品？

蔡怡玲：瑞銀藝術(shù)藏品由多個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)收藏組成，它們隨瑞銀集團(tuán)的一系列并購(gòu)而整合，主要包括瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)、瑞士銀行公司和普惠公司。來(lái)自這三個(gè)公司的收藏于2000年合而為一，并于2004年正式被納入瑞銀。

與普惠公司合并后，其前主席及首席執(zhí)行官唐納德·馬龍（Donald B. Marron）于2000年被任命為瑞銀美洲公司董事長(zhǎng)。在普惠公司任職期間，他親自帶領(lǐng)公司購(gòu)藏了850多件當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中包括賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns）、威廉·德·庫(kù)寧（Willem de Kooning）、盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）、羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）和埃德·魯沙（Ed Ruscha）等大師杰作。這些作品是瑞銀藝術(shù)藏品的重要組成部分。

瑞銀藝術(shù)藏品的成長(zhǎng)也反映公司成為全球最大金融機(jī)構(gòu)之一的歷程。我們?cè)谌蚪?jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)的地方，持續(xù)發(fā)展和購(gòu)藏藝術(shù)品，不斷擴(kuò)大我們的藝術(shù)收藏。

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：除了瑞銀發(fā)展歷程中各關(guān)聯(lián)方的原始收藏，瑞銀還會(huì)從哪些渠道購(gòu)入藝術(shù)藏品？

蔡怡玲：我們一直幾乎只在一級(jí)市場(chǎng)上購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，即在藝術(shù)品創(chuàng)作后、首次出售時(shí)購(gòu)買(mǎi)。這是我們通過(guò)畫(huà)廊系統(tǒng)直接支持和培養(yǎng)藝術(shù)家發(fā)展的方式之一。

瑞銀藝術(shù)藏品的一大特色是與在世藝術(shù)家緊密合作，于特定場(chǎng)域創(chuàng)作大型委托作品。我們?cè)谥С之?dāng)代藝術(shù)方面有著悠久的歷史，近期也委托新加坡藝術(shù)家希爾米·喬漢迪（Hilmi Johandi）和黃慧蓮（Dawn Ng），和來(lái)自香港藝術(shù)家曾建華和黃進(jìn)曦創(chuàng)作作品，與亞洲保持著緊密的聯(lián)系。在全球，我們施行同樣的舉措，包括委托美國(guó)藝術(shù)家杰弗里·吉布森（Jeffrey Gibson）和薩拉·莫里斯（Sarah Morris）以及瑞士藝術(shù)家約翰·阿姆萊德（John Armleder）和烏戈·羅迪納（Ugo Rondinone）創(chuàng)作藝術(shù)作品。

巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)2023年瑞銀貴賓廳展覽現(xiàn)場(chǎng)

曾建華，《待雨，吾之俊友》， 2023年

瑞銀藝術(shù)藏品 ? 曾建華

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：瑞銀藝術(shù)藏品的體系、脈絡(luò)是什么樣的？

蔡怡玲：瑞銀藝術(shù)藏品藏有超過(guò)30,000件藝術(shù)作品，包括自1960年代至今創(chuàng)作的油畫(huà)、紙上作品、攝影作品、雕塑、影像及裝置作品等。

瑞銀藝術(shù)藏品的使命是與當(dāng)代最重要的藝術(shù)家合作并收藏他們的作品。我們希望這些藝術(shù)作品能夠激發(fā)靈感、引發(fā)對(duì)話(huà)并提供全新的視角。

我們生活在急速變化的時(shí)代。因此，我們不僅要努力適應(yīng)當(dāng)下，也希望能夠推動(dòng)創(chuàng)新和發(fā)展。瑞銀藝術(shù)藏品也是如此。它是一個(gè)充滿(mǎn)生命力的收藏，不斷調(diào)整和改變，既能反映當(dāng)代視角，也能彰顯展示背后的深厚文化和歷史背景。

巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)2023年瑞銀貴賓廳展覽現(xiàn)場(chǎng)

陳麗同，《光曜結(jié)構(gòu)（澄綠交匯）》，2022年

作品版權(quán)歸藝術(shù)家所有，致謝藝術(shù)家和膠囊上海。

麥影彤二，《美好家園：風(fēng)水畫(huà)（土）1》，2021年

? Mak2, courtesy DE SARTHE

瑞銀藝術(shù)藏品

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：在購(gòu)藏作品的時(shí)候，作為一個(gè)組織，瑞銀藝術(shù)藏品，通常是如何做決策的？

蔡怡玲：我們會(huì)在瑞銀于全球經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)的地方持續(xù)發(fā)展和購(gòu)藏藝術(shù)品。瑞銀藝術(shù)藏品的團(tuán)隊(duì)成員遍布法蘭克福、倫敦、香港、紐約、新加坡和蘇黎世，并與瑞銀藝術(shù)藏品的環(huán)球總監(jiān)瑪麗·羅澤爾（Mary Rozell）女士討論及做出購(gòu)藏作品的決定。

瑞銀藝術(shù)藏品的環(huán)球總監(jiān)瑪麗·羅澤爾（Mary Rozell）

攝影：Flavio Karrer

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：作為一家金融公司，瑞銀在辦公空間展示藝術(shù)收藏，甚至開(kāi)設(shè)了專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)畫(huà)廊，主要是出于什么樣的考慮？

蔡怡玲：瑞銀藝術(shù)藏品的作品大多陳列于我們?cè)谌蚋鞯氐霓k公室，既是員工的靈感源泉，也提供與客戶(hù)和公眾對(duì)話(huà)的平臺(tái)。

瑞銀藝術(shù)畫(huà)廊（UBS Art Gallery）設(shè)立于2019年，是位于紐約中城瑞銀總部大堂的一個(gè)公共藝術(shù)空間。畫(huà)廊除了展出永久裝置藝術(shù)作品外，也會(huì)定期舉辦特展。展出的亮點(diǎn)作品包括薩拉·莫里斯（Sarah Morris）的壁畫(huà)《瑞銀墻繪》（UBS Wall Painting, 2001/2019年）。該作品最初為瑞銀曾經(jīng)所在的一棟建筑——蘇黎世歐瑞康Dinocenter——?jiǎng)?chuàng)作的場(chǎng)域特定作品。藝術(shù)家在2019年為瑞銀藝術(shù)畫(huà)廊重新創(chuàng)作，與她的另一幅作品《市中心-普惠公司（含霓虹燈）》（Midtown-PaineWebber (with Neon), 1998年）同時(shí)展出。這樣的委約作品真實(shí)地展現(xiàn)我們的收藏如何反映公司多年來(lái)的歷史和傳承。

薩拉?莫里斯（Sarah Morris）《瑞銀墻繪》（UBS Wall Painting），2001/2019年

瑞銀藝術(shù)藏品 ? Sarah Morris. Photo Credit: Tom Powel Imaging

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：眾所周知，瑞銀是巴塞爾藝術(shù)展的?期合作伙伴，此外，瑞銀在亞太區(qū)還贊助了其他許多國(guó)際性藝博會(huì)。在支持這些大型藝術(shù)展覽的過(guò)程中，瑞銀收獲了什么？這些展覽與瑞銀藝術(shù)藏品如何發(fā)生關(guān)系？

蔡怡玲：瑞銀藝術(shù)藏品在這些藝博會(huì)的瑞銀貴賓廳展示作品，并與藝術(shù)家合作開(kāi)展不同項(xiàng)目，如委約西爾維·夫拉里（Sylvie Fleury）、費(fèi)德里科·埃雷羅（Federico Herrero）、莎茲亞?西坎達(dá)（Shahzia Sikander）、史妮克·史密斯（Shinique Smith）和曾建華等創(chuàng)作的作品。

在今年的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上，我們?cè)谌疸y貴賓廳呈獻(xiàn)了丹麥藝術(shù)家雅克布?庫(kù)德斯克?斯廷森（Jakob Kudsk Steensen）的沉浸式視頻作品《滌蕩》（Catharsis, 2020年）。它將觀(guān)眾帶入通過(guò)數(shù)碼重塑的原始森林，希望引起我們關(guān)注自然世界，以及保護(hù)人類(lèi)生存環(huán)境的重要性。

2023年11月9日，上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)瑞銀貴賓室
雅克布·庫(kù)德斯克·斯廷森（Jakob Kudsk Steensen），《滌蕩》(Catharsis)，2020年。

瑞銀藝術(shù)藏品，致謝藝術(shù)家

在2024年ART SG藝博會(huì)上，我們將帶來(lái)印度尼西亞藝術(shù)家艾柯?努格羅荷（Eko Nugroho）的新作，同樣探討提高環(huán)保意識(shí)的問(wèn)題。瑞銀藝術(shù)藏品將委約努格羅荷在瑞銀貴賓廳展示Hands with Sunrise（意：牽手日出），并在展會(huì)公共區(qū)域的瑞銀藝術(shù)工作室（UBS Art Studio）展示互動(dòng)項(xiàng)目We Are Here Now（意：我們正在這里）。這件裝置作品探討日益累積的廢物難題，同時(shí)呼吁人們采取環(huán)保行動(dòng)。

我們長(zhǎng)期支持世界各地的文化和藝術(shù)家，重點(diǎn)關(guān)注能夠讓公眾及我們的客戶(hù)接觸當(dāng)代藝術(shù)的項(xiàng)目。通過(guò)與藝博會(huì)緊密合作，我們進(jìn)一步促進(jìn)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和收藏的共同興趣，從而以有意義的方式與客戶(hù)建立聯(lián)系，并與當(dāng)今最重要的畫(huà)廊和藝術(shù)作品建立橋梁，分享藝術(shù)欣賞的樂(lè)趣。

艾柯?努格羅荷 (Eko Nugroho)

《愛(ài)#2》(Love #2), 2019 年

瑞銀藝術(shù)藏品 ? 艾柯·努格羅荷及阿拉里奧畫(huà)廊

艾柯?努格羅荷. Courtesy Studio Eko Nugroho

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：最近瑞銀出版的新書(shū)《重塑：新?向》（Reimagining: New Perspectives），選錄120多件新藏品，探討環(huán)境、社會(huì)和科技等發(fā)展和其影響。可否為我們介紹一下您眼中這本新書(shū)的精彩之處？

瑞銀藝術(shù)藏品出版的《重塑：新方向》封面作品：通吉·阿德尼伊-瓊斯（Tunji Adeniyi-Jones）

《魅力、榮譽(yù)和優(yōu)雅》（Charm, Honour & Grace), 2021 年

瑞銀藝術(shù)藏品 ? the artist. Photo ? White Cube (Dan Bradica). Courtesy of the artist and White Cube.

蔡怡玲：這本書(shū)體現(xiàn)了過(guò)去七年，我們?cè)谑詹睾透鼜V泛的社會(huì)參與方面所采取的新方向。其中，我最喜歡的作品包括田島美加的《負(fù)熵效應(yīng)（Inscape、呼吸練習(xí)、全幅、勃艮第紅、四）》（Negative Entropy (Inscape, Breathing Exercise, Full Width, Burgundy, Quad)，2020 年）。作品根據(jù)一家提供引導(dǎo)式冥想程序的公司——Inscape錄制的聲音創(chuàng)作。田島在世界不同地點(diǎn)錄制聲音，通過(guò)語(yǔ)言音頻軟件轉(zhuǎn)換成數(shù)字圖像文件。然后，織工將圖像轉(zhuǎn)換為提花織物。在定制的吸音隔音板上拉伸后，這些作品可以起到隔音的作用。

宋冬是中國(guó)最受矚目的觀(guān)念藝術(shù)家之一。為了反映生活中的經(jīng)驗(yàn)和記憶，宋冬經(jīng)常使用只能短暫存在的材料或現(xiàn)成品，如水、食物、窗戶(hù)和鏡子來(lái)創(chuàng)作作品。《無(wú)用之用——黑窗3號(hào)》（Usefulness of Uselessness—Black Window No. 03，2021 年）創(chuàng)作于疫情隔離和封鎖時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們被隔離在家中，與外界的唯一聯(lián)系往往只是窗戶(hù)。藝術(shù)家由此詮釋從北京房屋中回收的廢棄窗戶(hù)的藝術(shù)價(jià)值。

北京藝術(shù)家馬秋莎的作品《沃德蘭-蜜粉2》（Wonderland - Sweet Powder No. 2, 2018年）由水泥碎片和尼龍襪組成。破碎的水泥讓人聯(lián)想到90年代北京城市的快速發(fā)展。藝術(shù)家收集了上世紀(jì)八九十年代的老式尼龍絲襪，它們是中國(guó)市場(chǎng)向全球開(kāi)放后的產(chǎn)物。這些絲襪也象征著女性社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變和女性觀(guān)念的變化。馬秋莎用透明的指甲油修補(bǔ)絲襪上的破損處——這是她從母親那里學(xué)來(lái)的做法，以前曾被用于修補(bǔ)，然而在生產(chǎn)過(guò)剩、消費(fèi)主義和一次性用品盛行的時(shí)代，已不復(fù)存在。

馬秋莎《沃德蘭-蜜粉2》（Wonderland – Sweet Powder No. 2），2018年

瑞銀藝術(shù)藏品 ? 馬秋莎，圖片由 北京公社和藝術(shù)家惠允

烏戈·羅迪納（Ugo Rondinone）是瑞士當(dāng)代最負(fù)盛名的藝術(shù)家之一。《埃爾馬廷根山》（ermatingen mountain，2021年）是瑞銀藝術(shù)藏品委約藝術(shù)家創(chuàng)作的獨(dú)特雕塑。它的創(chuàng)作靈感來(lái)自瑞士埃爾馬廷根沃爾夫斯堡——瑞銀教育與對(duì)話(huà)中心（UBS Center for Education and Dialogue）周?chē)木坝^(guān)。他將形狀各異、涂有熒光顏料的巨石堆疊，創(chuàng)造出高聳的巖石塔。通過(guò)這類(lèi)作品，羅迪納突顯有機(jī)與人造、自然與文明之間的對(duì)比。

烏戈·羅迪納（Ugo Rondinone）

《埃爾馬廷根山》（ermatingen mountain），2021年
瑞銀藝術(shù)藏品 ? Ugo Rondinone

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：藝術(shù)品是一項(xiàng)特殊且價(jià)值不菲的資產(chǎn)。但藝術(shù)資產(chǎn)的管理與金融資產(chǎn)的管理大相徑庭。在藝術(shù)方面，瑞銀如何滿(mǎn)足客戶(hù)的需求？為他們提供什么樣的服務(wù)？

蔡怡玲：我們的瑞銀藝術(shù)咨詢(xún)服務(wù)為藝術(shù)市場(chǎng)、收藏和藝術(shù)遺產(chǎn)規(guī)劃提供專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)。我們將客戶(hù)的需求視為服務(wù)的核心。世界上最富有的一些家庭和個(gè)人將其財(cái)富的很大一部分用于他們的愛(ài)好，很多人也都是藝術(shù)收藏家。通過(guò)提供專(zhuān)業(yè)的知識(shí)和前瞻的見(jiàn)解，我們可以支持這樣的客戶(hù)探索個(gè)人藝術(shù)收藏，并為后代建立他們的文化遺產(chǎn)。

不過(guò)，瑞銀不提供藝術(shù)品投資服務(wù)。我們認(rèn)為，藝術(shù)品具有情感價(jià)值，有時(shí)還能為客戶(hù)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)價(jià)值。但我們不會(huì)為客戶(hù)提供藝術(shù)品投資建議，也不會(huì)為了經(jīng)濟(jì)利益而收藏藝術(shù)品。我們相信藝術(shù)收藏出自熱愛(ài)，并能帶來(lái)情感上的享受。

巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會(huì)瑞銀貴賓廳展覽現(xiàn)場(chǎng)
杰弗里·吉 布森（Jeffrey Gibson）

《JUST WHAT YOU LEAST EXPECT》, 2022年

瑞銀藝術(shù)藏品，Courtesy of the artist. 攝影: Adam Reich

Installed in UBS Lounge at Art Basel Miami Beach 2023

藝術(shù)市場(chǎng)通訊：您認(rèn)為，中國(guó)和亞洲其他國(guó)家及地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)近年有什么新的趨勢(shì)？是否對(duì)瑞銀的藝術(shù)品味或者收藏邏輯產(chǎn)生影響？

蔡怡玲：我們最近發(fā)布的《2023年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》顯示，中國(guó)和亞洲收藏家對(duì)藝術(shù)品的熱情依然不減。中國(guó)內(nèi)地收藏家在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)，比全球其他地方的藏家更愿意考慮自己最感興趣的作品之外的其他作品（alternative works）或者自己最感興趣的藝術(shù)家之外的其他藝術(shù)家（alternative artists）。94%的中國(guó)收藏家表示會(huì)考慮“其他作品”，28%表示會(huì)考慮“其他藝術(shù)家”，為總體平均水平的兩倍多。他們不僅擁有樂(lè)于探索的開(kāi)放態(tài)度，而且藝術(shù)消費(fèi)支出高于全球平均水平，這預(yù)示著中國(guó)內(nèi)地收藏家在未來(lái)幾年將成為國(guó)際市場(chǎng)中日益重要的力量。

《2023年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》封面

我相信當(dāng)代藝術(shù)能對(duì)我們提出挑戰(zhàn)，并提供觀(guān)察社會(huì)的新洞見(jiàn)。我們的收藏原則幾十年來(lái)基本保持不變，也將延續(xù)下去，那就是支持和收藏匯聚靈感和遠(yuǎn)見(jiàn)的當(dāng)代藝術(shù)作品。我認(rèn)為，藝術(shù)收藏的魅力在于推動(dòng)和支持創(chuàng)新的思維。

出品人：董瑞

編輯/撰文：吳雙

版式設(shè)計(jì)：Tina Xu

審校：小魚(yú)