深度 | 當(dāng)哈利波特遇到京劇，傳統(tǒng)藝術(shù)如何在當(dāng)下求生存

京劇版《哈利·波特》中“斯內(nèi)普教授”的唱段響徹北京街頭，魔性的旋律讓路人紛紛駐足圍觀，更讓話題“京劇還得看斯內(nèi)普”沖上熱搜。

視頻來源于抖音用戶，電視劇《愛情公寓》片段

“除您家伙事兒。”“傳統(tǒng)京劇《哈利波特兒》選段：大難不死的男孩。”不久前，一位cos成《哈利·波特》中斯內(nèi)普教授的男子，在北京街頭唱起京劇版《哈利·波特》，魔性的旋律不僅讓路人紛紛駐足圍觀，更讓話題“京劇還得看斯內(nèi)普”迅速?zèng)_上熱搜。

曾經(jīng)在情景劇《愛情公寓》中上演的用京劇唱《加勒比海盜》原本只是搞笑片段，如今卻成為了真實(shí)的藝術(shù)形式。

隨著娛樂多樣化沖擊和審美取向變化，中華傳統(tǒng)戲劇面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。當(dāng)年輕一代離傳統(tǒng)戲曲越來越遠(yuǎn)，影視劇內(nèi)容用傳統(tǒng)戲劇形式演唱卻備受推崇。傳統(tǒng)藝術(shù)如何在當(dāng)下求生存？這已成為亟待解答的時(shí)代課題。

影視劇被戲曲化，引發(fā)網(wǎng)民圍觀

“哈利額頭長(zhǎng)了印記，騎著那摩托去找小哈利，如今那哈利年滿十一，正好到了入學(xué)年級(jí)…”這段京劇版《哈利·波特》選段在互聯(lián)網(wǎng)上斬獲近千萬播放量。

彈幕網(wǎng)站上，網(wǎng)友二創(chuàng)的京劇版《哈利·波特》中，“誰想到保密人來選錯(cuò)，詹姆奔地府，莉莉見閻羅”的京韻京腔搭配西方魔幻，讓人忍俊不禁。

不僅是《哈利·波特》，跨界混搭創(chuàng)作正蔚然成風(fēng)。同一平臺(tái)上，京韻大鼓版《指環(huán)王》、豫劇版《霍格沃茲在朝陽(yáng)溝》、京劇唱段《三堂會(huì)審伽利略》等作品，巧妙地將西方經(jīng)典IP嫁接到東方戲曲的根脈上。

這種創(chuàng)新不僅局限于線上，還登上了現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)。在南昌大學(xué)2024級(jí)新生開學(xué)典禮上，大四學(xué)生王雨的川劇變臉表演火了。他轉(zhuǎn)身間變換的不再是傳統(tǒng)臉譜，而是哈士奇表情包、《黑神話：悟空》角色等“另類”圖案，引發(fā)臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。

對(duì)此，網(wǎng)友妙評(píng)層出不窮，更有人直言：“文化怎么傳下來的您別管，反正傳下來了。”

傳統(tǒng)戲曲與時(shí)俱進(jìn)，多方聲音不同

傳統(tǒng)戲曲的“花式破圈”引發(fā)了各界專家學(xué)者的關(guān)注，評(píng)價(jià)褒貶不一。在戲劇學(xué)者看來，這種跨界融合并非新鮮事。東莞理工學(xué)院教授田根勝研究表明，中國(guó)現(xiàn)代戲劇的主流本身就是話劇這一西方舶來品。域外戲劇在現(xiàn)代中國(guó)的傳播經(jīng)歷了從“中國(guó)化”改譯到“直譯”的曲折過程。

20世紀(jì)初，流行的是改譯劇。田本相在《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》中將戲劇的改譯方式分為兩種：“一是‘中國(guó)化’方法，即把原作中的人物、時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)、風(fēng)俗等全部或基本上改成發(fā)生在中國(guó)的故事；另一種是‘西洋化’的方法，即‘洋人洋裝’。”

上海社科院文學(xué)研究所副研究員曾瀾認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲的這些創(chuàng)新性探索除了在形式上和內(nèi)容上令人驚艷外，戲曲編創(chuàng)人員自身的藝術(shù)修養(yǎng)、專業(yè)素養(yǎng)，以及將其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換的能力，亦是戲曲跨界出圈獲得“1+1>2”審美愉悅的必要條件。

曾瀾指出，戲曲跨界超越了傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)方式和觀演模式，表現(xiàn)為更加自由的個(gè)性化創(chuàng)作、更為開放的互動(dòng)觀演空間和更具多樣性的審美風(fēng)格。這種創(chuàng)新貼合了當(dāng)下趨向于多元化、視覺化、娛樂化和碎片化的大眾審美需求。

然而，也有專家表達(dá)了謹(jǐn)慎態(tài)度。梅蘭芳先生曾提出的“移步而不換形”的京劇改革理念，在今天依然值得深思。

無論傳播的載體和形式如何日新月異，觀眾對(duì)于有思想深度、情感溫度、藝術(shù)高度的優(yōu)秀作品的追求是永恒不變的。

形式創(chuàng)新值得肯定，法律風(fēng)險(xiǎn)隨之而來

傳統(tǒng)戲曲在創(chuàng)新之路上也伴隨著法律風(fēng)險(xiǎn)。

2024年4月，無錫知識(shí)產(chǎn)權(quán)法庭公開開庭審理了一起涉錫劇《江南雨》的著作權(quán)糾紛二審案件。上訴人余某某稱，某劇院未經(jīng)同意將錫劇《江南雨》改編為同名電影，也未在電影影片及宣傳過程中注明改編自其戲劇劇本，構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)。

類似的著作權(quán)糾紛在戲劇界并非個(gè)案。在滬劇《胭脂盒》改編自李碧華小說《胭脂扣》的糾紛中，原告某藝術(shù)公司訴稱，被告羅某、陳某未經(jīng)許可擅自將《胭脂扣》改編成了滬劇劇本《胭脂盒》并公開發(fā)表，并由被告某劇院多次公開進(jìn)行了演出。

傳統(tǒng)戲劇在創(chuàng)新性地演繹《哈利·波特》《加勒比海盜》或《甄嬛傳》等影視作品時(shí)，面臨著明確的法律風(fēng)險(xiǎn)，其中最為核心的是著作權(quán)問題。根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》，將影視作品改編為戲劇形式屬于對(duì)原作品的“改編”，原則上必須獲得原著作權(quán)人的授權(quán)。

盡管越劇版《甄嬛傳》因事先獲得作者流瀲紫授權(quán)而成為合規(guī)范例，但更多未經(jīng)授權(quán)的改編——例如將西方電影的核心情節(jié)、人物設(shè)定以戲曲形式呈現(xiàn)——即使未逐字復(fù)制臺(tái)詞，若使用了原作具有獨(dú)創(chuàng)性的實(shí)質(zhì)性表達(dá)，仍可能構(gòu)成侵權(quán)。除著作權(quán)外，改編者還需警惕商標(biāo)權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，若在宣傳或商業(yè)活動(dòng)中直接使用“哈利·波特”等已被注冊(cè)為商標(biāo)的知名作品名稱，可能構(gòu)成商標(biāo)侵權(quán)。

對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新者而言，在改編現(xiàn)有影視作品或文學(xué)作品時(shí)，獲得原作者的授權(quán)是不可逾越的法律底線。隨著戲曲創(chuàng)新形式的多樣化，知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)亟待加強(qiáng)。

賽博時(shí)代下的傳統(tǒng)文化如何突圍

互聯(lián)網(wǎng)上被大眾叫好的哈利波特京劇版也激發(fā)大眾思考：更廣泛的中華傳統(tǒng)文化在數(shù)字化時(shí)代該如何突圍？

在浙江婺劇團(tuán)《三打白骨精》中，無人機(jī)“扮演”孫悟空變化的“小蜜蜂”，在舞臺(tái)空間靈動(dòng)飛舞，為經(jīng)典情節(jié)平添幾分科幻奇幻色彩；浙江中月婺劇團(tuán)則在折子戲《虹橋贈(zèng)珠》中，創(chuàng)新性地讓機(jī)器狗穿上戲服扮演哮天犬，其倒立空翻的“絕技”瞬間搶盡風(fēng)頭。

藏族青年登德日正嘗試用短視頻傳播藏文書法。通過這一方式，更多人接觸到了18年前瀕臨失傳的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藏文書法“德昂灑智”。最初，登德日在視頻平臺(tái)發(fā)布藏文書法書寫過程和30個(gè)字母的基礎(chǔ)教學(xué)，一個(gè)月內(nèi)就吸引了7000多粉絲。

“短視頻+直播”正在為非遺項(xiàng)目的傳承與發(fā)展提供嶄新的機(jī)遇和平臺(tái)。《2025快手非遺生態(tài)報(bào)告》顯示，2024年5月至2025年4月，快手非遺相關(guān)視頻播放量達(dá)1780億次，日均近萬場(chǎng)直播。

傳統(tǒng)文化與當(dāng)代潮流藝術(shù)的跨界融合也成為突圍的新路徑。為配合第36屆上海旅游節(jié)的舉辦，“了不起的老祖宗——周同學(xué)的時(shí)空奇遇記”主題藝術(shù)秀在上海博物館啟幕。藝術(shù)秀以周杰倫官方二次元IP形象“周同學(xué)”為敘事線索，通過數(shù)字科技與潮流藝術(shù)語(yǔ)言，以上海博物館十二件館藏珍貴文物融合AI光影、全息投影、機(jī)器人互動(dòng)等現(xiàn)代技術(shù)。

上海市文化和旅游局黨組成員、上海博物館館長(zhǎng)褚曉波表示，那些沉睡在博物館里的玉器、青銅器、青花瓷與粉彩瓷器，不僅是文明的印記，更是老祖宗留給我們的智慧與溫度。

（文章綜合中國(guó)新聞網(wǎng)、中青網(wǎng)、北大法寶網(wǎng)、江蘇長(zhǎng)安網(wǎng)、中國(guó)西藏網(wǎng)、搜狐網(wǎng)等）

撰稿：張勇、吳增輝

編輯：卡卡

審核：王子翼

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