100個藏家故事｜李至順：以圖錄收藏為起點

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/藏家李至順的藝術文獻收藏

*以下為藏家自述*

2023年初，我策劃了一場名為“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”的拍賣圖錄特展，旨在引導公眾從“閱讀藝術文獻”起步，投身藝術收藏。展覽精選了過去半個世紀全球最具影響力的約70冊重要拍賣會圖錄，其中包括東亞古代藝術、西方家居、現(xiàn)代藝術、沉船寶藏、書籍、鐘表等。我希望呈現(xiàn)一種更為宏觀的圖景：藝術世界不僅存在于博物館與美術館，更有一批舉足輕重的杰作流轉于私人之手。

/2023年“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”拍賣圖錄特展海報及展品

我自小家中就存有幾部大開本藝術圖錄，那時我隱約感到：世上諸多“寶物”未必非得“占有”，能親眼一見已是莫大的幸福。此后我開始有意識地搜尋這類信息，最早系統(tǒng)購藏的是各時期重要展覽的圖錄。收藏圖錄的過程中，我對藝術文獻的門類形成了初步的認知。

/“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”展覽現(xiàn)場

若將“藝術文獻”做大致分類，可分為四種。一是研究型資料：由學者分門別類撰述，深度與系統(tǒng)性兼具；二是展覽圖錄：無論國際頂尖美術館，還是國內大型特展，其配套圖錄往往有學術與檔案價值；三是拍賣行圖錄：蘇富比、佳士得、邦瀚斯等拍行的圖錄，印制精美、考證詳盡，是藏家學習、研究、購藏不可或缺的工具書；四是私人藏家圖錄：這一類最少見也最精粹。能獨立出版圖錄的藏家多實力宏厚，部分圖錄本身已躋身“藝術品”行列，曾在重要拍賣中作為獨立拍品出現(xiàn)。

/美國古董商人、收藏家安思遠的書房

2010年，永樂（佳士得當時在中國大陸使用的名稱）推出國內首場“古美術文獻”專場，把“藝術文獻”單列為拍賣門類，為藏家提供了可按圖索驥的坐標系。此后數(shù)年間，國家圖書館等公藏機構也開始將這類早期西文藝術圖書歸入“外文善本”管理，并逐步完善相關編目。

/李至順的藝術文獻藏品涵蓋前文提到的四種類型

我的個人資料庫中，拍賣圖錄占比較大；另一重點是二十世紀重要藝術品經(jīng)紀人（Dealer）的畫廊圖錄與傳記。我較完整地收有那一時期日本、歐洲、美國多位頂尖藝術品經(jīng)紀人經(jīng)手藝術品資料，為藝術品重要的的“流通檔案”，對今日斷代、定價、遞藏考證均具參照意義。這些和藝術品流傳相關文獻本身也是藝術史重要的一部分。

/傳奇亞洲藝術古董商朱塞佩·埃斯肯納齊回憶錄（Giuseppe Eskenazi）《A Dealer's Hand》

/主理Rossi&Rossi畫廊的Fabio Rossi與其母親的傳記，有助于藏家了解喜馬拉雅藝術這一門類

這次我還帶來了幾套私人藏家圖錄，其中最具代表性的是英國的一位東方藝術大收藏家、東方陶瓷學會創(chuàng)會主席喬治·尤摩福帕勒斯（George Eumorfopoulos）的個人收藏圖錄。該系列共 11 卷，其中6卷是陶瓷部分。這本圖錄出版于上世紀20年代，細節(jié)精良，制作可謂不計工本：內頁均以手工毛邊紙裝訂，黑白圖版用珂羅版（collotype），彩圖以彩色珂羅版精印后浮貼于金框卡紙，今日已難復刻。

/英國最有名的中國藝術藏家之一喬治·尤摩福帕勒斯

/喬治·尤摩福帕勒斯的私人圖錄

藝術文獻的價值，于我而言，最直觀的一點是：它能為藏家提供“信心”與“決心”的雙重支撐。當面對一件作品而猶豫出價時，翻閱歷史成交紀錄、比對早期圖錄著錄，往往能迅速校準心理價位，減少盲目，增強判斷。

/李至順在現(xiàn)場整理自己的圖錄藏品

此外，某些藝術作品或因流傳不顯而長期湮沒，借助系統(tǒng)梳理藝術文獻，可令其再度進入視野。過程猶如閱讀推理小說，須沿草蛇灰線循序追蹤，才能還原其在歷史脈絡中的確切坐標，比如我收藏的這枚戰(zhàn)國黑陶舞俑。

/李至順收藏的戰(zhàn)國黑陶舞俑

近日，我在上海iE sPaCe做了一個展覽，名為“美的原點·序章”。這個展覽是我近年來的思考和收藏的一個小小歸納。

/“美的原點·序章”展覽海報與現(xiàn)場

經(jīng)常有朋友問我“你收藏什么？”他們希望得到一個簡單的標簽式的答案，比如“玩當代的、玩造像的、玩古籍善本的、玩高古瓷的”，但我發(fā)現(xiàn)我難以回答。我的收藏體系，或許更適合被概括為“創(chuàng)作式收藏”，我希望能用藏品創(chuàng)作新的東西，以這種方式對“美學原點”，以及物與物相遇而迸發(fā)出的不可思議的可能性的追尋。

/李至順試圖用藏品創(chuàng)作，探尋“物與物”相遇所迸發(fā)的更多可能性

杜尚說：“真正的收藏家本身就是藝術家。”購藏一幅畫并把它掛上墻的那一刻，新的作品即告成立。文獻、圖錄、拓片，皆可成為現(xiàn)成素材；當它們被重新排布、并置、對話，收藏行為便完成了向創(chuàng)作的過渡。

/“美的原點·序章”展覽現(xiàn)場

例如，展覽中這張龍門石窟《帝后禮佛圖》拓片，是1930-1940年代美國納爾遜阿特金斯美術館試驗局部修復《文昭皇后禮佛圖》過程中拓制的。《帝后禮佛圖》雕塑的很大一個特點是“去中心化”的創(chuàng)作理念，所有人物都是真人大小，我將其置于小川晴陽、小川光三的兩幅佛像寫真中間，形成兩兩對話的感覺。

/“美的原點·序章”展覽呈現(xiàn)龍門石窟《帝后禮佛圖》拓片

圖錄收藏于我而言是起點，目的還是收集藏品。做這個展覽，我組織藏品作為元素再創(chuàng)作時才有此感觸：美意識誕生的那一刻，其實就是新的藝術產(chǎn)生的時候。

/“美的原點·序章”展覽現(xiàn)場

《100個藏家故事》視頻欄目每期鎖定一位主角，圍繞當代藝術、古董、珠寶、腕表、汽車、珍本、影像、設計、潮玩等多元主題展開。100段個人史，拼貼出收藏的多重光譜。我們記錄選擇，也追問選擇，探討收藏的各種可能性。以及，當一切回歸日常，收藏將如何“塑造你的美感生活”？

本期制作團隊

100個藏家故事100 Collectors ??

制片人Producer：曹丹

監(jiān)制 Executive Producer：李昕

導演 Director：孫瑞祥

攝影 Phtography：陳子豪

攝影助理Camera Assistant：劉敏
燈光師Graffer：王夕陽

剪輯 Editor：陳子豪

設計 Design：孫語舒

采訪 Interview：李昕

后期 Post-production：Xiangsun Studio

場地 Location Support：iE Space 攝影藝術空間

全部藏品素材感謝藏家惠允