看過電影《狂野時代》,你就會知道,如果沒有明星演員的號召力,這部作品不會有兩天超過一億票房的成績。除了舒淇這樣的前輩影人助力之外,近期剛獲得金雞獎最佳男主角的易烊千璽,和上一屆金雞獎最佳女主李庚希,都給這部相當(dāng)任性的文藝片加分不少,這兩位2000年出生的演員,也算是借著這部影片趁著年輕,狂野了一回。
相信出演這樣的電影,無論內(nèi)容如何極端與個性化,對易烊千璽來說,都是一件特別興奮的事情。從他之前飾演過的一些電影角色來看,比如剛剛獲獎的《小小的我》里的劉春和,《醬園弄》里的宋瞎子,以及這部《狂野時代》里的“怪物”角色,都是“毀容式”的表演,更何況在《狂野時代》里,他可以塑造五個不同性格與氣質(zhì)的角色,對易烊千璽來說雖是挑戰(zhàn),但過程也是相當(dāng)過癮的。
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當(dāng)然,看這類電影的確有各種門檻和前提,對更多觀眾來說,畢贛的拍攝方式多少會讓他們覺得“故弄玄虛”,尤其是沖著演員來看這部電影的觀眾,大部分會看得一頭霧水,不知所云,更多是領(lǐng)略了易烊千璽塑造人物的不同風(fēng)格的表演,演員表演時會過癮,粉絲觀看時,應(yīng)該也是很過癮的。至于故事表達(dá)層面的話題,就一時語塞,不明覺厲。
另一方面,由于本片在戛納電影節(jié)獲得了主競賽單元特別獎,讓影迷對畢贛寄予更多厚望。因為在目前的市場環(huán)境下,畢贛的名字已經(jīng)開始接替某些旗幟性導(dǎo)演比如賈樟柯,成為中國文藝片導(dǎo)演的重要代表人物,很多關(guān)心電影和藝術(shù)領(lǐng)域的朋友,甚至把他當(dāng)作中國電影導(dǎo)演唯一的希望。而看過本片,個人覺得肯定和欣賞畢贛的才華沒有問題,但有些層面?zhèn)€人還是持保留意見。
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從畢贛第一部電影作品《路邊野餐》就能看出他對那份詩意的追求,更是直接把詩歌放入影像之中,也能看出他對塔可夫斯基這樣的電影大師的崇拜。所以,這樣的電影創(chuàng)作者,一旦發(fā)起狂來,自然會使得影片調(diào)性逐漸失控,他也更愿意在這失控中打造屬于自己的電影夢境。
這部個性更加張揚(yáng)的作品,其實相當(dāng)于是五個單元故事的合集。電影走到這個時代,像畢贛這樣的任性與放縱,肯定不是史無前例的,只是在這個階段看來,這樣的表現(xiàn)方式會顯得有些尷尬。一方面,在這樣一個娛樂至死,甚至電影式微的時代,同質(zhì)化創(chuàng)作已不可避免,能有機(jī)會做出這樣的文藝片,其實是擁有“特權(quán)”的人才能做到的。
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畢贛當(dāng)時拍攝《路邊野餐》時就很年輕,和現(xiàn)在易烊千璽的年紀(jì)相仿,于是在20多歲就被電影如此寵溺和眷顧,逐漸會把這樣的導(dǎo)演“慣壞”,于是他有機(jī)會在30歲之前拍攝自己的第二部電影《地球最后的夜晚》。那時,觀眾已經(jīng)從其他的作品里窺探出一種更加任性的姿態(tài)。于是,當(dāng)他逐漸擁有了拍攝電影的權(quán)力,再為他的想象力釋放更多的空間后,就會帶來更難消化的《狂野時代》。
任何藝術(shù)類別,在某個階段,都會有更加極端的表現(xiàn)形式。比如現(xiàn)在的喜劇節(jié)目,正在熱播的《喜人奇妙夜2》里,必然會逐漸涌現(xiàn)出類似土豆、呂嚴(yán)、張興朝,水王陶宇杰這樣的怪咖人物和他們的抽象作品;同樣在電影領(lǐng)域,當(dāng)年的婁燁、賈樟柯等這樣先鋒導(dǎo)演,也都會有接班人出現(xiàn),不是畢贛,也會是其他人。
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面對這樣的電影,會有矛盾的心態(tài)。一方面,如剛才提及的那樣,在同質(zhì)化創(chuàng)作的電影環(huán)境下,這樣獨(dú)具個性的影片難能可貴,但是具體到影片本身,也僅僅是停留在這份“可貴”之上,大家不會吝惜自己的溢美之詞,會給導(dǎo)演在才華、勇氣和個性上給予極大的肯定,面對內(nèi)容本身卻很難評說。
五個短故事里,從最初的“迷魂者”的怪物形態(tài),延續(xù)到第二個關(guān)于聽覺的故事之后,再到廟宇的味覺,特異功能的嗅覺,再到最后與觸覺相關(guān)的吸血鬼戀情,看似是逐漸趨于正常的表達(dá),但也只是相對于整體來說,一旦放入整個電影的架構(gòu)中,仍然還是有隱晦和那種欲擒故縱的躲藏之感。
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作為表現(xiàn)力和想象力豐富的創(chuàng)作者,自然是要打破常規(guī)的線性敘事,在自信的結(jié)構(gòu)中,嵌入各自的短故事表達(dá),本質(zhì)上是文藝短片集合。如果單獨(dú)拿出來,第三個在寺廟的故事里,從形式感的構(gòu)圖,以及佛學(xué)和幽默氣質(zhì)混搭的質(zhì)感,凸顯了作者的創(chuàng)作力,從形式感來說,我個人更喜歡這個故事。
關(guān)于特異功能猜?lián)淇伺频墓适拢啾扔谄渌麕讉€要更“老實”和清晰一些,即使拋開所謂的那些隱喻的表達(dá),也至少能用語言說出來發(fā)生了什么,而不像其他故事,則很難用語言完整且準(zhǔn)確地表述清楚其中的內(nèi)涵。
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此前在戛納電影節(jié)放映后,無論因為什么要給予這個特別獎,至少大家都在提及的是向電影致敬的這個層面,說是寫給電影的情書。而在這個網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)的時代,你可以知道影片致敬的電影超過10部,從最直接呈現(xiàn)的《水澆園丁》和《火車進(jìn)站》外,還有場景和人物形態(tài)上模仿的《諾斯費(fèi)拉圖》《科學(xué)怪人》等經(jīng)典電影。
朱麗葉·比諾什之所以對畢贛和《狂野時代》如此贊賞,也是因為她本人與很多電影導(dǎo)演合作過,有的甚至也是曾經(jīng)的戀人,比如卡拉克斯。所以在這些獨(dú)具個性的電影藝術(shù)家影響之下,她更容易接受和贊賞畢贛這類想象力和精神世界如此豐富的作品。作為資深的來自法國的電影人,她也更容易在畢贛電影中共情那些影史的偉大印記。
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所以,這樣看來,雖然比諾什極力否認(rèn)是安慰獎,但至少也是頒給導(dǎo)演創(chuàng)作的態(tài)度獎,跟大家對畢贛的整體評價其實也是一致的。而且這種放入更多致敬元素的電影,多少還是有些討巧的,戛納沒有給出其他重要獎項,個人認(rèn)為也是合理的,畢竟無論多么個性的表達(dá),沖破一定的限度,就會是另外一番模樣,或者物極必反。
《狂野時代》畢竟是拍給少數(shù)人看的電影,相信更多資深的電影從業(yè)者,面對畢贛這樣的作品,也知道是可遇而不可求的,更是那種無法模仿的作者電影和純粹的藝術(shù)片。人們大多只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望,不敢輕易嘗試,同時沒有那個能力企及,因為此類電影的誕生,有太多的前提條件,即使有那份心和愿望,能力上也達(dá)不到。在目前電影環(huán)境已經(jīng)開始面臨如何生存的現(xiàn)實面前,這部電影只能屬于默默珍藏的那類。它在顯得耀眼的同時,也會帶來灼傷之痛。
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既然畢贛在40歲之前就拍出如此極端的作品,未來是不是要拍出讓人更加難以理解的電影呢?我看到網(wǎng)上有熱愛電影的年輕人,說看到最后感動到哭,這個層面相信代表的一定是少數(shù)中的少數(shù)。無論怎樣,當(dāng)你試圖去探尋影片的脈絡(luò),搞明白它致敬了哪些電影時,至少也是一個學(xué)習(xí)電影,和探尋電影之美的過程。
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