沖上第1！央視歷史大劇爆了！連追4天，我想說：國產(chǎn)歷史劇有救了

最近什么劇最火？

我想大部分人心中的答案，就是——《太平年》。

就我而言，最先決定追這部劇，絕不僅僅因為是“央視大劇”。

一是因為題材。

作為歷史劇愛好者，大眾的、小眾的、經(jīng)典的、類傳奇的，許許多多都看過，像是經(jīng)典如《大明王朝1566》，或者《雍正王朝》一類的，看過早已經(jīng)不下數(shù)遍。

但以五代十國為主背景的，那是少之又少。

二，則是因為演員。

倪大紅的嚴嵩、董勇的曾可達、白宇的江陽，如果將這些演員，包括一大票實力派，放置在一部歷史劇中，我該怎樣拒絕？

不過好看不好看，終究觀眾說了算。

《太平年》第一集的開篇，就是一記“雷霆暴擊”。

盡管作為歷史和歷史劇愛好者，我對這一段的歷史，是有一定的了解的。

可當影視劇，以清晰、直觀的畫面，將這亂世慘景呈現(xiàn)在我們面前的時候，我還是一度被震撼到失聲。

所以不難理解，這部劇一開播，就沖上了全國收視率前三，并且近日已經(jīng)沖上第一。

一、節(jié)奏夠猛不拖沓，開局就把人拽進亂世。

《太平年》偏不走尋常路，一上來就用高密度、強沖突的硬核劇情牢牢抓住觀眾眼球，完全不給快進的機會。

前四集里，直接拋出“一場涇州慘案+吳越、后晉兩次君王駕崩+朝堂奪權(quán)、民間受難、英雄崛起三重震撼”。

信息量直接拉滿但邏輯清晰不雜亂，每一段劇情、每一個沖突都有明確的落腳點，既推動主線發(fā)展，又鋪墊時代背景，節(jié)奏把控得恰到好處。

開篇第一個名場面就足夠大膽，直接撕開五代十國亂世的殘酷真相——后晉節(jié)度使張彥澤麾下軍隊糧草匱乏，竟喪心病狂地把俘獲的百姓當作軍糧，用巨大的石磨將活人碾成肉糜。

畫面沒有過多血腥特寫，卻通過士兵的神態(tài)、百姓的哀嚎以及周圍彌漫的絕望氛圍，看得人脊背發(fā)涼、心頭發(fā)緊。

這段戲絕非刻意賣慘博眼球，而是實打?qū)嵾€原了那個戰(zhàn)火紛飛、禮崩樂壞，“寧為太平犬，不做亂世人”的黑暗時代，讓觀眾一開篇就對劇情的時代背景有了深刻認知。

緊接著，朱亞文飾演的年輕趙匡胤便帶著高光戲份上線，面對張彥澤部下的殘暴行徑，他毫無懼色，拔刀出鞘直面數(shù)名守營官兵，眼神凌厲、語氣鏗鏘，那份年輕人的血氣方剛和俠義之心瞬間立住。

可轉(zhuǎn)頭回到軍營，等待他的卻是父親趙弘殷毫不留情的揮鞭痛罵，父親的憤怒里藏著對亂世生存法則的通透，而趙匡胤垂首隱忍的模樣，又透著小人物在時代洪流中的無力與迷茫，這種剛?cè)岵⒗渑豢椀膭∏樵O(shè)計，特別抓心又真實。

與此同時，兩條朝堂線并行推進，暗流涌動的權(quán)力博弈看得人直呼過癮。

吳越國這邊，國君錢元瓘病重臥床，氣息奄奄之際，權(quán)臣胡進思便果斷出手，力排眾議改立年幼的錢弘佐為繼承人，硬生生壓下了其他王子的繼位野心。

新王登基大典剛過，便在胡進思的輔佐下迅速站穩(wěn)腳跟，第一時間就下令削去幾位手握兵權(quán)的兄弟的職權(quán)，動作干脆利落，既展現(xiàn)了新君的狠絕，也暴露了皇室內(nèi)部的權(quán)力裂痕。

后晉朝堂則更是風雨飄搖，石敬瑭駕崩的消息傳來，朝野上下人心惶惶，文武百官紛紛暗中站隊，有人效忠舊主后裔，有人依附手握重兵的藩鎮(zhèn)將領(lǐng)，還有人像趙匡胤一樣的中下層軍官，夾在中間左右為難。

當他望著朝堂之上的亂象，低聲向父親發(fā)問“我們這樣，算不算亂臣賊子”時，不僅道出了自己的迷茫，更精準戳中了那個時代無數(shù)小人物的內(nèi)心困惑，一句話就把亂世之中的倫理崩塌、人心惶惶展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、演技全員在線，老戲骨飆戲太過癮。

一部歷史劇能不能立得住、能不能讓觀眾共情，演員的演技絕對是核心關(guān)鍵，而《太平年》在演員選角和演技把控上，直接拉滿了水準。

朱亞文演的年輕趙匡胤，絕對是前幾集的最大亮點之一，完全打破了以往影視劇中開國皇帝要么沉穩(wěn)老練、要么霸氣側(cè)漏的刻板印象，演出了人物年輕時的層次感。

他身上既有未經(jīng)世事打磨的血氣方剛，救張式一家時，面對官兵的圍堵毫無退縮，拔刀的動作干脆利落，對峙時眼神里的堅定與憤怒，把俠義之氣展現(xiàn)得淋漓盡致，看得人熱血沸騰。可褪去英雄光環(huán)，他又只是個在亂世中尋求生存、渴望得到父親認可的普通年輕人。

被父親趙弘殷揮鞭痛罵時，他沒有反駁也沒有反抗，只是垂著頭，肩膀微微緊繃，眼底藏著委屈、不甘卻又無可奈何的情緒，那份隱忍與倔強通過細微的肢體動作和眼神變化精準傳遞；

面對朝堂權(quán)位更迭、人心浮動的亂象，他眼神中的迷茫與困惑更是真實可感。

尤其是問父親“算不算亂臣賊子”時，聲音刻意壓低，帶著幾分不確定的試探，眼神不自覺地游移，那種發(fā)自內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎，沒有夸張的表情和臺詞加持，卻格外真實接地氣，讓觀眾看到了英雄人物平凡又鮮活的一面。

相比朱亞文的鮮活靈動，劇中的老戲骨們則用“教科書級別的演技”，靠細節(jié)拿捏角色，每一個眼神、每一句臺詞都透著戲。

倪大紅飾演的吳越權(quán)臣胡進思，堪稱“細節(jié)控的福音”，他全程沒有太多夸張的肢體動作，卻僅憑神態(tài)和語氣就把權(quán)臣的氣場拉滿。

面對臨終臥床、氣息奄奄的吳越王錢元瓘，他俯身匯報政事時，語氣恭敬卻不卑微，眼神里藏著對局勢的掌控；當有人提出立其他王子為繼承人時，他立刻開口反駁，一句“有親生兒子在，哪有立假兒子的道理”，語氣斬釘截鐵、不容置喙，臉上沒有多余表情，卻自帶強大的壓迫感，瞬間就把權(quán)臣的威嚴展現(xiàn)出來。

在決定斬殺反對自己的重臣時，他坐在主位上，手指輕輕敲擊桌面，一字一頓地念出指令，動作干脆利落，眼神里沒有絲毫猶豫，既演出了權(quán)臣的狠辣果決，又通過不經(jīng)意間望向王宮方向的眼神，藏著對吳越國未來的擔憂，把人物對國家的“另類忠誠”演繹得淋漓盡致。

董勇演的馮道更是驚艷，戲份不多卻每一場都堪稱名場面，他作為亂世中的文人代表，身著素色官服，身姿挺拔。

一句“寧作太平犬，莫為離亂人”，語氣平淡卻滿是滄桑，眼神里藏著對亂世的無奈、對百姓的悲憫，無需過多鋪墊，就把亂世文人的風骨與困境展現(xiàn)得恰到好處，氣場直接拉滿。

三、不臉譜化角色，每個人都有煙火氣。

很多歷史劇為了讓觀眾快速區(qū)分角色立場，都愛走“非黑即白”的路線，把人物簡單分成“好人”和“壞人”，臉譜化嚴重，失去了真實感。

但《太平年》偏不這樣，它筆下的每一個角色都有復(fù)雜的多面性，就像真實歷史里活生生的人一樣，有自己的堅守與底線，也有不可避免的局限與無奈。

沒有絕對的善惡，只有立場的不同，這種人物塑造方式，讓整部劇更有深度和嚼勁。

倪大紅飾演的胡進思，就是最典型的復(fù)雜角色。

從表面上看，他專權(quán)跋扈，敢于違抗君王遺愿，擅自改立繼承人，甚至能一言定人生死，妥妥的“奸臣”配置，可深入了解后就會發(fā)現(xiàn)，他的所有行為都不是為了自己奪權(quán)篡位，而是從吳越國的穩(wěn)定大局出發(fā)。

當時吳越國國君病重，幾位王子各懷異心、互相爭斗，若放任局勢發(fā)展，國家必然陷入內(nèi)亂，最終受苦的還是百姓，胡進思選擇立年幼但心性純良的錢弘佐為帝，實則是為了平息皇室紛爭，守護吳越國的安穩(wěn)。

他忠誠的對象從來不是某一位君王，而是整個吳越國和百姓，這種“以權(quán)護國”的復(fù)雜感，讓這個角色立體鮮活，讓人恨不起來，反而多了幾分理解與敬佩。

就連年輕的吳越王錢弘佐，也不是簡單的“傀儡君主”。

他登基時年紀尚輕，看似需要胡進思的輔佐才能站穩(wěn)腳跟，可剛一上位就果斷下令削去兄弟的兵權(quán)，這份狠絕與果斷，完全不像一個年幼的君王。

但深入劇情就會明白，他的狠絕背后藏著太多無奈，父親臨終前反復(fù)叮囑他“心要狠，抓兵權(quán)”，這不是一句簡單的遺言，而是亂世中皇室生存的保命法則。

當時藩鎮(zhèn)勢力崛起，皇室子弟手握兵權(quán)就意味著有了爭奪皇位的資本，若不及時削弱兄弟的權(quán)力，遲早會引發(fā)皇室內(nèi)亂，錢弘佐的這一舉措，既是為了鞏固自己的王位，更是為了守護吳越國的安穩(wěn)，避免國家陷入內(nèi)斗的漩渦。

劇中的每一個角色，都有自己的立場、訴求和無奈，他們的選擇或許有爭議，卻都符合人物的身份和時代背景，沒有絕對的善惡之分，這才是最真實的歷史寫照，也讓整部劇更有厚度。

四、細節(jié)夠扎實，還原歷史不敷衍。

好的歷史劇，從來都不是靠宏大的口號和夸張的劇情撐場面，而是把誠意藏在每一個細節(jié)里。《太平年》在歷史還原和細節(jié)打磨上，做得足夠用心，沒有敷衍了事的道具、沒有違和感十足的場景，每一個細微之處都透著制作團隊的匠心，越品越能感受到背后的用心，也讓觀眾更容易代入到五代十國的時代氛圍中。

場景和道具上的打磨，更是肉眼可見的精良。

為了還原五代十國的建筑風貌和市井氛圍，劇組專門搭建了6萬平方米的實景場地，不管是吳越宮苑的亭臺樓閣，飛檐翹角、雕梁畫棟都嚴格遵循當時的建筑風格，沒有一絲現(xiàn)代工藝的違和感。

服裝方面，更是摒棄了常見的“影樓裝”，采用古代傳統(tǒng)的“草木染”工藝制作衣物，色彩溫潤自然，沒有夸張的配色和繁瑣的裝飾，完全符合當時不同階層人物的身份——王公貴族的服飾面料考究、紋樣精致卻不張揚，文人墨客的服飾素凈雅致，市井百姓和士兵的服飾則簡潔耐磨，細節(jié)拉滿。

更讓人驚喜的是，劇組連戰(zhàn)馬馬蹄上的泥土都精心打磨，根據(jù)南北地域差異調(diào)整泥土的濕度和顏色，北方戰(zhàn)馬的馬蹄泥土干燥偏黃，南方戰(zhàn)馬的泥土濕潤偏黑，這種近乎苛刻的細節(jié)把控，讓整部劇的質(zhì)感直接拉滿，也讓觀眾感受到了歷史的厚重感。

劇情細節(jié)上，更是嚴格貼合歷史背景，沒有為了迎合觀眾口味強行加戲。

五代十國時期，藩鎮(zhèn)勢力割據(jù)，節(jié)度使手握重兵，權(quán)力大到可以公然藐視圣旨，權(quán)臣矯詔殺大臣更是常見現(xiàn)象，劇中張彥澤違抗朝廷指令、胡進思擅自改立繼承人等劇情，都符合當時的歷史背景，沒有絲毫懸浮感。

人物設(shè)定上也兼顧歷史真實性，錢弘俶早期的“閑散王子”設(shè)定，看似與后期的“納土歸宋”無關(guān)，實則為后續(xù)劇情埋下了重要伏筆：

——他早年不參與權(quán)力爭斗，得以有更多機會接觸百姓、了解民間疾苦，這份經(jīng)歷讓他養(yǎng)成了隱忍、務(wù)實的性格，也為后來他為了百姓安穩(wěn)，放棄王位、納土歸宋的抉擇奠定了基礎(chǔ)，前后劇情呼應(yīng)自然，毫不突兀。

你正在追這部劇嗎？