時(shí)尚大師之外，他還是忠實(shí)的影迷

1990年的威尼斯電影節(jié)，喬治·阿瑪尼乘船抵達(dá)，留下這張威風(fēng)凜凜的照片。

他是這里的常客，不只為了他的時(shí)尚帝國，而是因?yàn)椋?strong>他首先是個(gè)影迷。

1942年，8歲的阿瑪尼平生頭一次看電影。那是部名叫《鐵冠》的意大利奇幻片。“充滿異域風(fēng)情的華麗布景，身著性感裝束的美麗女演員，給我留下了極其深刻的印象，甚至滲透進(jìn)我的夢(mèng)。”他回憶道。

阿瑪尼畢生熱愛電影。他成長于二戰(zhàn)后的意大利，電影既是種逃避，也是靈感之源。“80年代，當(dāng)色彩無處不在時(shí)，我卻回望那些40年代的老片，探索那些層層疊疊的灰色影子。它們的優(yōu)雅與精致始終打動(dòng)著我。”在一本回憶錄中，阿瑪尼這樣抒發(fā)對(duì)經(jīng)典黑白電影的深情。

據(jù)悉，《撞車》編劇、《蘭博基尼》導(dǎo)演羅伯特·莫里斯克已確定執(zhí)導(dǎo)喬治·阿瑪尼傳記電影《阿瑪尼：時(shí)尚之王》（Armani – The King Of Fashion），他將與女兒阿曼達(dá)共同撰寫劇本，影片將展現(xiàn)去年9月以91歲高齡離世的阿瑪尼的個(gè)人與職業(yè)演變歷程。

阿瑪尼把電影比作“美學(xué)訓(xùn)練學(xué)院”。而在事業(yè)早期，電影更直接成為他的營銷推手。

70年代末，阿瑪尼創(chuàng)立自己的時(shí)裝公司不久，急需開拓美國市場(chǎng)。雖然他已經(jīng)在某些小圈子里擁有一批粉絲，但整個(gè)美國也只在紐約的巴尼斯百貨才買得到他的西裝。好在這些粉絲里有一位是約翰·特拉沃爾塔的經(jīng)紀(jì)人，在其力薦之下，準(zhǔn)備出演《美國舞男》的特拉沃爾塔和該片導(dǎo)演保羅·施拉德一起前往米蘭，親自挑選西裝。

可惜特拉沃爾塔最終無緣這部電影，他的接替者是當(dāng)時(shí)尚無名氣的理查·基爾。1980年，《美國舞男》上映，電影火了，理查·基爾火了，他穿了又脫的幾套西裝和一抽屜商標(biāo)外露的襯衫也火了——當(dāng)然全都是阿瑪尼。

柔軟的阿瑪尼和柔軟的新時(shí)代性感男人理查·基爾

這部有關(guān)冷感男妓被卷入政治謀殺案的黑色電影本身算不得多出色，重要的是它讓當(dāng)年的美國人感覺耳目一新：無論是華美的室內(nèi)設(shè)計(jì)、奢靡的生活方式還是那個(gè)會(huì)把所有衣服攤在床上挨件兒搭配的自戀男子。他顯然不符合傳統(tǒng)意義上的“雄性”之刻板印象，他屬于一個(gè)全新的時(shí)代。

這種新的男性時(shí)尚也正是阿瑪尼想要?jiǎng)?chuàng)造的。《美國舞男》完全體現(xiàn)了“大師”（這是意大利人對(duì)他的尊稱）的設(shè)計(jì)理念：“當(dāng)時(shí)我的動(dòng)力是將男裝現(xiàn)代化。在大多數(shù)領(lǐng)域，新技術(shù)正在快速發(fā)展，而在男裝界，我們?nèi)匀槐皇`在與父輩甚至祖父輩相同的衣服里。所以我想使用更柔軟的面料重新設(shè)計(jì)西裝，去掉大部分襯里和填充，既保持精確性，又更加注重身體意識(shí)和舒適度。”

在1988年阿瑪尼晚宴上，理查·基爾與大師重逢，并展示他的西裝牌子

《美國舞男》將阿瑪尼時(shí)裝推向大眾，也開啟了阿瑪尼與電影工業(yè)的長期合作。之后，無論是狂野搖滾風(fēng)的《狠將奇兵》（1984）還是達(dá)里奧·阿真托的哥特邪典《神話》（1985），都因此獨(dú)樹一幟。

《神話》，正值花季妙齡的詹妮弗·康納利身著阿瑪尼白色男式襯衫，極簡，極美

1987年薈萃了凱文·科斯特納和羅伯特·德尼羅等群星的黑幫片《鐵面無私》成為又一部由大師傾力參與的代表之作。幾乎所有主要角色的服裝都由阿瑪尼親自設(shè)計(jì)，只有肖恩·康納利的角色是例外，好在幾年后他可以借助《旭日追兇》（1993）彌補(bǔ)這個(gè)缺憾。

實(shí)際上以禁酒令時(shí)期為背景的《鐵面無私》對(duì)阿瑪尼是一種挑戰(zhàn)。因?yàn)楫?dāng)年的男裝普遍寬大厚重，而阿瑪尼的設(shè)計(jì)宗旨恰恰是“減負(fù)”。不過他還是做出了妥協(xié)，因?yàn)椤白裱甏尘暗闹b更符合他的審美”。

把黑幫片拍成時(shí)裝大片的《鐵面無私》

阿瑪尼和馬丁·斯科塞斯是老朋友。斯科塞斯曾透露，對(duì)電影的共同熱愛是他們友誼的根源。他經(jīng)常去米蘭看望阿瑪尼，兩人偶爾會(huì)交換點(diǎn)小禮物。斯科塞斯收到的一般是領(lǐng)帶。

1990年，斯科塞斯為阿瑪尼拍攝了紀(jì)錄短片《米蘭制造》，記述大師為一場(chǎng)時(shí)裝秀做準(zhǔn)備的全過程，也探討了他并不富裕的童年，他的家人，以及他對(duì)米蘭的深情。他也聊了電影。“我想成為一名導(dǎo)演。”阿瑪尼在片中談道，“這份熱情依然在我的血液中流淌。”

阿瑪尼和斯科塞斯，天才間的合作

同一年，斯科塞斯的《好家伙》上映，黑幫分子們穿上了阿瑪尼品牌的西裝，精巧的剪裁棱角分明，昂貴的面料閃閃發(fā)光，本來粗魯兇狠的暴徒仿佛披上了一層華麗鎧甲，對(duì)觀眾發(fā)出危險(xiǎn)的誘惑。

《好家伙》都穿阿瑪尼

五年后的《賭城風(fēng)云》，二人的合作更進(jìn)一步。羅伯特·德尼羅飾演的賭場(chǎng)經(jīng)理人在片中擁有不下70套行頭，大多數(shù)是阿瑪尼，它們非常匹配角色的品位與性格，襯托出一個(gè)低調(diào)而懂享受、冷靜也重感情的精英級(jí)狠人。阿瑪尼親臨片場(chǎng)，不放過任何細(xì)節(jié)，甚至自己動(dòng)手為德尼羅調(diào)整衣襟。

德尼羅、斯科塞斯和阿瑪尼在《賭城風(fēng)云》片場(chǎng)

1999年，斯科塞斯把他對(duì)意大利電影的熱愛與感悟拍成紀(jì)錄片《馬丁·斯科塞斯的意大利電影之旅》，出任制片人的居然是阿瑪尼——關(guān)于意大利電影，二人肯定有不少共同話題。

2013年斯科塞斯推出力作《華爾街之狼》，這次他更得找阿瑪尼不可。因?yàn)樵缭?0年代，以淺色、寬肩、大翻領(lǐng)為代表的“阿瑪尼權(quán)力套裝”就已經(jīng)風(fēng)靡華爾街了。

阿瑪尼決定在本片中延續(xù)這一經(jīng)典設(shè)計(jì)，但也稍做修飾，使其更舒適、不那么僵化。他曾解釋自己的思路：“這部電影需要一種高影響力的風(fēng)格，因?yàn)樗v的是全世界最重要的權(quán)力場(chǎng)所，華爾街。影片的背景是90年代初，當(dāng)時(shí)華麗的服裝是權(quán)力的象征。你必須看起來像個(gè)贏家。本片服裝設(shè)計(jì)師桑迪·鮑威爾和我一起翻閱了我當(dāng)年的檔案，結(jié)論是，穿阿瑪尼是展示成功的一種方式。”

《華爾街之狼》復(fù)現(xiàn)了80年代阿瑪尼統(tǒng)治金融精英圈的盛況，上圖為阿瑪尼繪制的設(shè)計(jì)草圖

具體到迪卡普里奧的服裝設(shè)計(jì)，阿瑪尼說：“他擁有適合各種西裝的完美體型。我們選擇了更強(qiáng)調(diào)肩部和大翻領(lǐng)設(shè)計(jì)的雙排扣西裝。對(duì)于面料，我們使用了天然纖維（羊毛和羊毛混紡），以細(xì)條紋或深灰色為主。這種風(fēng)格讓穿著者的身材如同真正的超人：寬肩、窄腰，V字形軀干由筆直有力的雙腿支撐。”

《華爾街之狼》

如今，紅毯、頒獎(jiǎng)禮和首映式往往成為電影明星與代言品牌共同閃耀的秀場(chǎng)。可能很多人不知道，阿瑪尼是這一模式的開先河者。

1988年，阿瑪尼旗艦店在貝弗利山開業(yè)。遠(yuǎn)在米蘭的大師聘用日后將成為阿瑪尼副總裁的旺達(dá)·麥克丹尼爾來打理此店。麥克丹尼爾曾在新聞業(yè)工作，也是《教父》的制片人艾爾·魯?shù)系钠拮樱诿襟w和名流圈都有豐富的人脈，唯獨(dú)沒有時(shí)尚相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。

但阿瑪尼看重的恰恰是這一點(diǎn)。他不滿足于時(shí)尚界的泡沫，而是希望與真實(shí)世界——具體來說是好萊塢的演藝明星們——建立起密切的聯(lián)系。新店開業(yè)不久，麥克丹尼爾為阿瑪尼組織了一次午餐會(huì)，客人并不都跟時(shí)尚有關(guān)，包括埃爾頓·約翰、埃里克·克萊普頓、莎朗·斯通和阿諾·施瓦辛格等等。

索菲婭·羅蘭也是阿瑪尼的繆斯

這不算什么，麥克丹尼爾的座上客還包括體育明星和籃球教練。阿瑪尼的名人粉絲越來越多。有人和大師成了朋友。有人為他的大秀寫歌。有人合伙開分店。有人穿著阿瑪尼走紅毯。

1990年，朱莉婭·羅伯茨從阿瑪尼的旗艦店里挑了件男士西裝，直接穿去了金球獎(jiǎng)典禮。中性裝扮現(xiàn)在不叫事，當(dāng)年絕對(duì)屬于開天辟地級(jí)別。麥克丹尼爾說自己勸過羅伯茨：“如果你穿男裝，我會(huì)被解雇的。”她當(dāng)然沒被解雇。很快她又出現(xiàn)在米歇爾·菲弗家中，幫她準(zhǔn)備奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，并把自己價(jià)值七位數(shù)的珍珠項(xiàng)鏈和手包借給菲弗。那會(huì)兒很少有品牌會(huì)出借這么貴重的珠寶。

朱莉婭·羅伯茨的阿瑪尼西裝驚艷1990年金球獎(jiǎng)典禮

朱迪·福斯特大概是自己找上門的。1989年她因?yàn)椤侗┙倮婊ā肥状纬蔀閵W斯卡影后，大喜的日子卻有些瑕疵——她穿著自己在米蘭買的藍(lán)色褶邊套裙，即便在高中畢業(yè)舞會(huì)上，這身打扮也不算出彩。

痛定思痛，1992年再登奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)時(shí)，福斯特穿上了阿瑪尼。而在此之前一年，一家時(shí)尚雜志已經(jīng)把1991年的奧斯卡獎(jiǎng)改名叫“阿瑪尼獎(jiǎng)”了。

于是其他時(shí)尚品牌開始效仿，紛紛主動(dòng)接觸明星并為他們提供出席典禮的服裝。再后來品牌們不光提供衣服，還得倒貼費(fèi)用，這件事逐漸成了門生意。

身著阿瑪尼領(lǐng)取奧斯卡金像獎(jiǎng)的朱迪·福斯特

2025年9月4日，喬治·阿瑪尼逝世，享年91歲，時(shí)值威尼斯電影節(jié)。“他是意大利時(shí)尚和藝術(shù)的天才，也是非凡的實(shí)業(yè)家。我們懷著沉痛的心情紀(jì)念他。”影展主辦方在一份特別致辭中表示。

最后，讓我們引用阿瑪尼的粉絲、朋友和繆斯之一，凱特·布蘭切特的悼詞來作結(jié)：“阿瑪尼留下一個(gè)無法填補(bǔ)的空白。不僅在時(shí)尚、藝術(shù)、電影、戲劇、建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，更在被他影響了人生的千百萬人心中。”

阿瑪尼與凱特·布蘭切特