2025年12月28日,恰逢電影誕生130周年的特殊日子,碧姬·巴鐸去世了,享年91歲。
上至總統(tǒng)馬克龍、文化部長(zhǎng)、政商名流,下到動(dòng)保組織、普通影迷,整個(gè)法蘭西都為之哀悼,紀(jì)念這位不僅在大銀幕,更在所有法國(guó)人記憶里留下坐標(biāo)的身影。
上帝創(chuàng)造了這個(gè)狂野不羈的女人,這個(gè)金發(fā)紅唇、身材傲人,嘴角時(shí)常帶著一絲輕蔑微笑的巴鐸,留給了這個(gè)世界近50部影片、80多首歌曲,以及無(wú)數(shù)令人著迷的形象和緋聞。
而面對(duì)這些名譽(yù)、紛擾甚至家庭的羈絆,BB(巴鐸的別稱)似乎并不留戀,相比不可輕信的男人們,她人生的后半段寧愿更相信動(dòng)物,為保護(hù)那些被人類辜負(fù)的弱小生命奔走,用自己叛逆又充滿爭(zhēng)議的一生,演繹了什么叫世紀(jì)傳奇。
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沙灘上的少女
作為模特出道的巴鐸,最早的性感形象就與海灘密不可分。彼時(shí)的她剛剛成年,身上融合了純真和欲望,在戛納海灘上身著無(wú)肩帶比基尼的照片,即便算不上驚世駭俗,也堪稱離經(jīng)叛道,足以讓男人忍不住幻想,自此掀起了性解放的浪潮。
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從雜志到銀幕,那部18歲時(shí)主演的《比基尼女郎》,儼然成了所有男人的春夢(mèng),如出水芙蓉般的巴鐸,無(wú)需演技雕琢,隨意在海灘上一站就風(fēng)情萬(wàn)種。
從1953年第一次踏足戛納,1956年驚艷亮相開(kāi)幕式,到1967年在第20屆閉幕式上擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓,身為巴黎人的巴鐸一生都與電影之城,與整個(gè)蔚藍(lán)海岸結(jié)緣。
她之后長(zhǎng)期生活在距離戛納不遠(yuǎn)的圣特羅佩,在那里創(chuàng)建了自己的基金會(huì),最后也是在地中海邊的拉瑪?shù)吕駝e墅中離世的。
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瓦迪姆的注視
羅歇·瓦迪姆作為巴鐸的初戀、首任丈夫,在她還未成年時(shí)就發(fā)掘和培養(yǎng)了她,之后更在《上帝創(chuàng)造女人》中將其捧上了神壇。
從小學(xué)習(xí)古典芭蕾的巴鐸,在圣特羅佩的餐廳里即興表演了非凡的舞姿,赤腳跳著曼波舞的她,裙角隨著秀發(fā)肆意飛揚(yáng),綻放出無(wú)窮的生命力。
她在片中飾演的朱麗葉——一名吸引了三個(gè)男人的18歲孤女,仿佛預(yù)示著無(wú)論片場(chǎng)內(nèi)外,都應(yīng)拒絕自己的行為和生活被他人所支配,即將用虛構(gòu)的誘惑和真實(shí)的自由,掀起一場(chǎng)女性革命。
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《上帝創(chuàng)造女人》
這部在法國(guó)和美國(guó)都大獲成功的電影,也成了巴鐸與圣特羅佩結(jié)緣的早期紀(jì)錄片。巴鐸的確沒(méi)有被這部作品和婚姻所束縛,僅在《上帝創(chuàng)造女人》的片場(chǎng),瓦迪姆的注視下,她就與男主角讓-路易·特蘭蒂尼昂激情難耐,欲望出籠,而隨著與丈夫關(guān)系的破裂,巴鐸也走向了更寬闊的事業(yè)道路,真正開(kāi)啟了BB的銀幕傳奇。
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《上帝創(chuàng)造女人》
世上最美的吻
巴鐸和阿蘭·德隆于1958年在巴黎著名的雅顧影樓相逢,在攝影師薩姆·萊文的鏡頭中完成了一套“世界上最美的吻”組照,將他們那攝人心魄的魅力凝固在這個(gè)世界上。
巴鐸和德隆年歲相仿,她成名和息影更早一些,基本屬于同時(shí)代,兩位巨星在大銀幕上合作過(guò)兩次(1961年的《著名的愛(ài)》、1968年的《勾魂懾魄》),有著超乎尋常的親密感,整個(gè)六十年代法國(guó)人都在傳他倆的緋聞,卻從未得到本人的承認(rèn)。
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他們的友誼一直保持了半個(gè)多世紀(jì),多次一同出現(xiàn)在公共場(chǎng)合,在鏡頭前頗有默契。
德隆80歲生日時(shí),巴鐸還為他親手寫了一封動(dòng)人的“情書(shū)”,袒露自己的欽慕和敬意:“你內(nèi)心的美、勇氣和優(yōu)雅……我們從未停止分享愛(ài)、默契和溫暖。”
德隆也在采訪中透露,巴鐸一直在自己的“核心私密朋友圈”里。如今兩個(gè)時(shí)代標(biāo)志都已離去,或許會(huì)在天堂里再續(xù)前緣吧。
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《勾魂懾魄》
“蔑視”戈達(dá)爾
這是戈達(dá)爾最“好萊塢”的作品,他曾憧憬的巴鐸,1962年正處于夢(mèng)露去世的震驚期。1962年他們因薩米·弗雷而相識(shí),得知戈達(dá)爾正在改編阿爾貝托·莫拉維亞的《蔑視》,巴鐸突然明白自己下一個(gè)角色是什么,于是就有了她用暴露的身體挑逗“丈夫”米歇爾·畢高利的經(jīng)典一幕。
《蔑視》在意大利那不勒斯拍攝后,戈達(dá)爾為了平息美國(guó)制片人約瑟夫·萊文的怒火,不得不用濾鏡中的“裸體”來(lái)滿足觀眾窺視女性身體的“癖好”,這恰恰與原作對(duì)娛樂(lè)圈的“蔑視”相呼應(yīng)。
巴鐸對(duì)虛偽婚姻的叛逃,壓抑下的窒息及解脫,也延續(xù)了戈達(dá)爾身為新浪潮主將,不屑于陳腐電影模式的態(tài)度。
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《蔑視》片場(chǎng)
巴鐸的悲劇性表演超越了性感符號(hào),真正詮釋了什么叫輕蔑,哪怕影片票房并不成功,哪怕她也自我懷疑是不是安娜·卡里娜的替代者,都難掩其獨(dú)特的審視價(jià)值,連同兩部衍生短片《狗仔隊(duì)》和《巴鐸與戈達(dá)爾》一起成為傳奇。
多年后,為了紀(jì)念這部杰作和巴鐸,2016年的戛納將該片的經(jīng)典場(chǎng)景作為電影節(jié)官方海報(bào),并在電影宮里懸掛了巴鐸的大幅肖像,致敬她在片中巨大的付出。
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2016年戛納電影節(jié)官方海報(bào)
動(dòng)物朋友
“我知道,我的演藝生涯完全取決于我的身材。因此我決定離開(kāi)影壇,就像離開(kāi)男人一樣!”1973年,尚處于盛年的巴鐸,毅然宣布放棄演藝事業(yè),轉(zhuǎn)而去參與動(dòng)物保護(hù)運(yùn)動(dòng),此時(shí)她還不到40歲。
1986年,巴鐸創(chuàng)立了碧姬·巴鐸基金會(huì),致力于保護(hù)幼年海豹和大象,呼吁廢除動(dòng)物祭祀和關(guān)閉馬匹屠宰場(chǎng)等,她為此變賣了自己的珠寶和財(cái)產(chǎn)。
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而到了晚年,巴鐸除了在動(dòng)物保護(hù)上的態(tài)度一貫苛刻,其政治立場(chǎng)也有明顯的極右翼傾向,越來(lái)越仇視同性戀、排外、反移民和反女權(quán),在法國(guó)總統(tǒng)大選中公開(kāi)支持極右翼領(lǐng)袖瑪麗娜·勒龐,她本人也因?yàn)槠缫曆哉摱黄鹪V。
但巴鐸依然我行我素,始終堅(jiān)持自己充滿反叛性的三觀,讓年輕一代法國(guó)人記住身為社會(huì)活動(dòng)家的巴鐸,對(duì)于她本人來(lái)說(shuō),顯然比當(dāng)一個(gè)性感影星更有意義。
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她的時(shí)代
從《比基尼女郎》《上帝創(chuàng)造女人》到克魯佐的《真相》、馬勒的《瑪麗婭萬(wàn)歲》、戈達(dá)爾的《蔑視》,巔峰時(shí)的巴鐸被媒體和影迷親切地稱為“BB”,堪稱整個(gè)西方的時(shí)代偶像,幾乎與好萊塢傳奇瑪麗蓮·夢(mèng)露“MM”齊名。法國(guó)前總統(tǒng)密特朗都為之傾倒,甚至法蘭西共和國(guó)的象征“瑪麗安娜”也是基于她的形象而塑造。
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無(wú)論是銀幕、音樂(lè)和時(shí)尚符號(hào),還是私生活的八卦談資,巴鐸都用自己獨(dú)有的方式,詮釋了什么叫真正的肆意灑脫的性感,什么叫可遇不可求的大眾情人,而這背后,是她無(wú)法被征服的獨(dú)立性格,正如法國(guó)老牌影星皮埃爾·阿迪蒂的回憶和感慨:“她是世界上最美的女人,一位了不起的女演員,一個(gè)自由的女性,銘記了屬于她的時(shí)代。”
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碧姬·芭鐸完整報(bào)道
請(qǐng)見(jiàn)《環(huán)球銀幕》2月刊
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