給2026年熱播電視劇做個(gè)排名，《除惡》第三，年度劇王或已誕生？

2026年的電視劇市場，開年即決戰(zhàn)。

央視一套與八套黃金檔接連甩出“王炸”，各大視頻平臺(tái)也不再藏著掖著，正午陽光、華策影視等頭部公司紛紛亮出壓箱底的“硬菜”。

從《人世間》到《繁花》，過去幾年的現(xiàn)象級(jí)爆款早已證明：開年首爆之爭，幾乎等同于年度劇王之爭。

然而，在這場看似熱鬧的“神仙打架”中，一個(gè)微妙的變化正在發(fā)生——觀眾的遙控器不再盲目追隨流量明星，社交媒體上的討論也從“誰更帥”轉(zhuǎn)向了“誰演得真”。

豆瓣評(píng)分的漲跌、全網(wǎng)口碑的走向，正在成為比收視率更殘酷的試金石。

當(dāng)《純真年代的愛情》頂著央視黃金檔的光環(huán)收視破2，卻遭遇“棄劇聲壓倒喝彩”的尷尬；當(dāng)《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》73小時(shí)優(yōu)酷熱度破萬刷新紀(jì)錄，卻被觀眾怒斥“廣告里插播劇情”——我們不得不承認(rèn)：2026年的劇集市場，正在經(jīng)歷一場深刻的價(jià)值觀回歸。

收視率可以靠宣發(fā)和檔期堆砌，熱度可以靠話題和爭議制造，但真正能留在觀眾心里的，永遠(yuǎn)是那些尊重觀眾智商、敬畏歷史厚度、用真誠塑造人物的作品。

今天，我們就以“品質(zhì)”為唯一標(biāo)尺，不吹不黑，來為2026年開年之后熱播的十部電視劇，做一個(gè)真實(shí)的排名。

第十名：《純真年代的愛情》

豆瓣評(píng)分：暫無（口碑兩極）

如果只看收視率，這部劇開播便是開年贏家——2月21日在央視八套(CCTV-8)黃金檔首集實(shí)時(shí)收視率破1.6%，峰值一度沖高至1.94%。

然而令人玩味的是，第二集收視便出現(xiàn)下滑，被觀察者解讀為“觀眾看了第一集就跑步離場”。

問題出在哪？首先是“假”。

年代細(xì)節(jié)嚴(yán)重失真，使它顯得既懸浮又浮躁。無論是過于精致的服裝，還是過于現(xiàn)代的妝容，亦或是過于華麗的場景，都不符合80年代的真實(shí)風(fēng)貌。

其次劇情也十分狗血，那種強(qiáng)行制造的愛情沖突，以及刻意的煽情，都脫離了80年代的現(xiàn)實(shí)生活。

演員的演技也令人難以評(píng)判，由流量明星出演主演年代劇，無疑是冒險(xiǎn)的行為，僵硬的表情、生硬的臺(tái)詞，都讓他們難以演繹出80年代年輕人的情感與狀態(tài)。

這部劇給行業(yè)提了個(gè)醒：服化道可以復(fù)刻年代，但復(fù)刻不了年代的精神內(nèi)核。 沒有真誠的理解，再精美的包裝也只是皇帝的新衣。

所以這部劇為何會(huì)“崩”？是因?yàn)樗鲆暳似焚|(zhì)與真誠，忽視了作品的內(nèi)涵與深度。雖然流量明星的加盟看似熱鬧，但流量可以撐起一時(shí)的收視，卻撐不起長久的口碑；噱頭可以吸引一時(shí)的關(guān)注，卻留不住觀眾的真心。

第九名：《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》

豆瓣評(píng)分：暫無（口碑兩極）

這是一部讓人心情復(fù)雜的劇。

你說它差吧，它花了3000萬搭建了實(shí)景長安108坊，服飾的紋樣都嚴(yán)格參照唐代文物，紅黑撞色的光影構(gòu)圖，也被觀眾譽(yù)為“電影級(jí)考據(jù)美學(xué)”。

播出之后，它73小時(shí)優(yōu)酷熱度破萬創(chuàng)紀(jì)錄，央視收視率峰值達(dá)1.3%。

但你說它好吧。口碑的兩極分化，直接暴露了它的致命硬傷。

實(shí)事求是地說，這部劇的最大亮點(diǎn)，就在于它的“唐風(fēng)美學(xué)”——從服飾妝容到建筑道具，從場景布置到鏡頭語言，的確都完美還原了唐代的繁華與精致，堪稱“視覺盛宴”。

另外，劇中的探案劇情，也有一定看點(diǎn)的，每一個(gè)案件都暗藏伏筆，讓觀眾在推理中，感受到探案的樂趣。

所以贊譽(yù)基本上都集中在了制作與立意這兩方面。

然而，當(dāng)觀眾試圖深入劇情時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)該劇因?yàn)檫^于追求“美感”，而忽略了“真實(shí)性”，導(dǎo)致劇邏輯崩塌，演員演技懸浮，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

看過這部劇，我想說的是，美學(xué)可以為作品加分項(xiàng)，但它不能掩蓋劇情的漏洞；題材也可以很獨(dú)特，但不能忽視演技的重要性。

不過，這部劇的嘗試與創(chuàng)新，依然值得肯定，它為古裝探案劇的發(fā)展，提供了新的思路與方向。

第八名：《小城大事》

豆瓣評(píng)分：7.1

如果說《純真年代的愛情》是“偽年代劇”的代表，那么《小城大事》就是真正的“時(shí)代記錄者”。

該劇改編自朱曉軍的報(bào)告文學(xué)《中國農(nóng)民城》，以浙江龍港農(nóng)民自建城市的真實(shí)改革歷程為藍(lán)本，講述了上世紀(jì)80年代，一群農(nóng)民在荒蕪灘涂上集資建城，最終將一個(gè)小漁村變成我國第一座“鎮(zhèn)改市”的故事。這故事本身就帶著時(shí)代的厚重感。

這部劇的最大亮點(diǎn)，在于它的“真實(shí)與接地氣”。

趙麗穎、黃曉明兩位演員，徹底打破了以往的“偶像標(biāo)簽”，以樸素的造型、自然的演技，將溫州農(nóng)民的形象，演繹得淋漓盡致。

趙麗穎扮演的鎮(zhèn)長李秋萍，既要面對(duì)“姓社還是姓資”的爭議，又要在基層干部的瑣碎中保持堅(jiān)韌。

黃曉明甩掉“霸總”標(biāo)簽，操著溫州方言演繹務(wù)實(shí)的“數(shù)據(jù)派”干部。他們的表演不夸張，不刻意，卻在一個(gè)眼神、一句對(duì)話、一個(gè)動(dòng)作中，傳遞出農(nóng)民的堅(jiān)韌與智慧。

劇中的很多細(xì)節(jié)，都還原了溫州農(nóng)民的生活與創(chuàng)業(yè)場景——農(nóng)田、作坊、集市，這些細(xì)節(jié)讓觀眾感受到了濃濃的煙火氣，也讓觀眾看到了農(nóng)民創(chuàng)業(yè)的艱辛與不易。

另外，值得一提的是，這部劇很是真實(shí)感人，沒有狗血的沖突，沒有離奇的設(shè)定，而是還原了農(nóng)民創(chuàng)業(yè)過程中資金短缺、技術(shù)不足、市場競爭激烈的真實(shí)困境與挑戰(zhàn)。

它讓我們看到，再平凡的人，也能在時(shí)代的浪潮中，書寫不平凡的人生；再微小的夢想，也能在堅(jiān)持中，綻放出耀眼的光芒。

當(dāng)然，豆瓣7.1的評(píng)分也說明它并非完美——部分情節(jié)略顯拖沓，配角塑造不夠豐滿。但至少，它讓我們看到了年代劇應(yīng)有的模樣：不只是對(duì)老物件的追憶，更是對(duì)時(shí)代脈搏的觸摸。

第七名：《歲月有情時(shí)》

豆瓣評(píng)分：暫無（口碑認(rèn)可）

這部劇于2月20日在央視八套（CCTV-8）傍晚檔首播，便獲得了實(shí)時(shí)收視率破 1%的成績，在同期播出的三部年代劇中，它的收視表現(xiàn)僅次于央視一套黃金檔的《好好的時(shí)光》，但高于同平臺(tái)的《純真年代的愛情》。

這部劇以90年代東北廠礦為背景，講述了一群廠礦工人在時(shí)代變遷中，堅(jiān)守與成長的故事。

它沒有刻意渲染時(shí)代的苦難，也沒有刻意拔高人物的形象，而是以真實(shí)的視角，還原了90年代東北廠礦的生活風(fēng)貌，講述了工人之間的親情、友情、愛情，傳遞出那個(gè)時(shí)代的溫度與力量。

我覺得這部劇的最大亮點(diǎn)，在于它的“真實(shí)與細(xì)膩”。幾位青年演員，打破了以往的角色標(biāo)簽，用自然的演繹，對(duì)90年代廠礦工人的形象，進(jìn)行了詮釋。

同時(shí)，劇中還原了90年代的廠礦生活——廠房、宿舍、食堂、自行車，這些細(xì)節(jié)讓經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的觀眾產(chǎn)生共鳴，也讓年輕觀眾感受到了那個(gè)時(shí)代的煙火氣。

俗話說，人比人，氣死人，劇比劇，也同理。

兩部劇都在同一個(gè)平臺(tái)播出，但效果卻天差地別。《歲月有情時(shí)》用真摯的情感表達(dá)，狠狠打了《純真年代的愛情》的臉。

歲月無言，卻見證所有堅(jiān)守；時(shí)光有痕，卻銘記所有真誠。

第六名：《成何體統(tǒng)》

豆瓣評(píng)分：7.2

古裝喜劇一直是很受年輕人喜歡的“熱門題材”。但近年來，不少作品卻陷入“低俗搞笑”“套路化”的困境——靠段子堆砌、靠夸張表演博眼球，缺乏內(nèi)涵與深度。

而《成何體統(tǒng)》憑借7.2的豆瓣評(píng)分脫穎而出，是因?yàn)樗怨叛b為背景，以喜劇為外殼，以現(xiàn)實(shí)議題為內(nèi)核，打造了一部“搞笑不低俗、娛樂有內(nèi)涵”的古裝喜劇，成為2026開年最受好評(píng)的古裝劇之一。

這部劇的成功，在于它清醒地知道自己要什么——就是“輕松好看”，在于它“喜劇與現(xiàn)實(shí)的完美融合”。

王楚然飾演的現(xiàn)代社畜穿越成禍國妖妃，丞磊飾演的暴君同樣是穿越者，兩人在第一集就識(shí)破彼此身份，決定聯(lián)手在異世求存。

劇中的劇情看似荒誕，卻暗藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的思考——職場內(nèi)卷、人情世故、自我成長，這些現(xiàn)實(shí)中存在的問題，都通過古裝的形式，得到了生動(dòng)的呈現(xiàn)。

沙雕搞笑的畫風(fēng)、反套路的劇情設(shè)計(jì)、男女主強(qiáng)烈的CP火花，讓觀眾追得輕松、笑得開心。

所以說，喜劇的內(nèi)核不是低俗搞笑，而是笑著面對(duì)生活的無奈；古裝的外殼不是逃避現(xiàn)實(shí)，而是以另一種方式解讀人生。

當(dāng)然，7.2分也意味著它并未超越“優(yōu)秀古偶”的范疇。人設(shè)的復(fù)雜度、劇情的深度，與更優(yōu)秀的古裝喜劇仍有差距。

第五名：《夜色正濃》

豆瓣評(píng)分：暫無

這是一部很有些“與眾不同”的作品。

作為2026開年的都市題材劇，它沒有聚焦于“職場內(nèi)卷”“豪門恩怨”“甜寵愛情”，而是將目光投向了都市人的“孤獨(dú)與救贖”，講述了一群在都市中掙扎、迷茫，最終找到自我、彼此救贖的故事。

它真實(shí)地還原了都市人的生存狀態(tài)：加班到深夜的打工人、獨(dú)自生活的空巢青年、面臨中年危機(jī)的中年人、在感情中掙扎的年輕人，他們的孤獨(dú)、迷茫、焦慮，都被刻畫得淋漓盡致，讓觀眾仿佛在劇中看到了自己的影子。

劇中的每個(gè)角色，都有自己的困境與掙扎，但他們沒有放棄，而是在彼此的陪伴與扶持中，慢慢找到自我、實(shí)現(xiàn)救贖。

劇中沒有轟轟烈烈的愛情，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，卻在平凡的相處中，傳遞出溫暖與力量。它的敘事節(jié)奏很慢，沒有強(qiáng)沖突、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，卻在細(xì)膩的刻畫中，讓觀眾感受到都市生活的溫度與希望。

從藝術(shù)水準(zhǔn)來看，《夜色正濃》的劇本扎實(shí)、表演在線，對(duì)社會(huì)議題的切入精準(zhǔn)而深刻。

它的價(jià)值不僅在于講了一個(gè)好故事，更在于觸動(dòng)了時(shí)代最敏感的神經(jīng)。

第四名：《好好的時(shí)光》

豆瓣評(píng)分：暫無（口碑零差評(píng)）

如果說2026開年有哪部劇，擔(dān)得起“年代劇天花板”的稱號(hào)，那么非《好好的時(shí)光》莫屬。

它的獨(dú)特之處，在于“真實(shí)、細(xì)膩、有溫度”。

梅婷、田雨等實(shí)力派演員，用自然、細(xì)膩的演技，將重組家庭的相處日常，演繹得淋漓盡致。

劇中對(duì)70年代的真實(shí)風(fēng)貌的細(xì)節(jié)還原，呈現(xiàn)得很逼真，從服裝到造型，從“大團(tuán)結(jié)”到糧票、布票，從富有特色的臺(tái)詞到那個(gè)年代的習(xí)俗，不僅讓經(jīng)歷過那個(gè)年代的觀眾產(chǎn)生共鳴，也讓年輕觀眾感受到了那個(gè)年代的煙火氣。

而真正讓觀眾驚喜的，是它對(duì)重組家庭煙火氣的真實(shí)還原——沒有刻意的煽情，沒有懸浮的沖突，有的只是柴米油鹽中的溫情與掙扎。

截止到目前為止，這部劇稱得上是“零差評(píng)”，被譽(yù)為“國民度最高的開年劇”。我想最主要的原因，是在于它不迎合、不敷衍，而是以真誠的態(tài)度，還原生活的本真。

它沒有流量明星的加持，沒有花哨的營銷，卻憑借扎實(shí)的劇本、精湛的演技、細(xì)膩的情感，打動(dòng)了無數(shù)觀眾。

所以說，好的年代劇，不是靠年代元素堆砌，而是靠情感共鳴取勝。煙火氣，才是生活的本質(zhì)；平凡日子，才是最好的時(shí)光。

第三名：《除惡》

豆瓣評(píng)分：暫無（口碑上升）

《除惡》，除的是“惡”，守的是“心”。懸疑推理，推的是“真相”，挖的是“人性”。

這部劇沒有強(qiáng)行制造沖突，而是以“懸疑推理”為外殼，以“人性刻畫”為核心，打造了一部節(jié)奏緊湊、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、情感真摯的刑偵佳作，成為2026開年最受好評(píng)的懸疑劇。

截止到目前為止，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)最多的就是“越看越上癮”。

劇中的案件沒有夸張的情節(jié)，雖說沒有離奇的設(shè)定，大明卻在細(xì)節(jié)處暗藏伏筆，讓觀眾在推理中感受掃黑除惡的艱辛與不易。

最為難得的是，它的邏輯十分嚴(yán)謹(jǐn)，沒有明顯的漏洞，并且每一個(gè)反轉(zhuǎn)都有跡可循，每一個(gè)結(jié)局都貼合現(xiàn)實(shí)，讓觀眾看得“信服”。

演員們的表演也備受贊譽(yù)——王驍扮演的程懇、李澤鋒扮演的程小東、任素汐扮演的胡文靜，以及葉祖新扮演的丁來等角色，都有極大的突破。尤其是王驍，在劇中呈現(xiàn)了“封神”演技。他沒有刻意扮兇、也沒有夸張的演技，而是用細(xì)膩的眼神、自然的神態(tài)，將一個(gè)表面老實(shí)、內(nèi)心陰暗的反派角色，演繹得入木三分。

他的表演，極有層次，將角色的掙扎、算計(jì)、無奈、陰狠等“復(fù)雜的人性”，全都呈現(xiàn)得淋漓盡致，細(xì)致入微。他的演繹，讓觀眾深刻感受到“惡”的根源，引發(fā)對(duì)人性的思考。

《除惡》這部劇的成功，不僅在于它劇情緊湊、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，更在于它的“現(xiàn)實(shí)意義”——它沒有刻意拔高警察的形象，也沒有刻意弱化反派的狡猾，而是還原了掃黑除惡過程中的真實(shí)博弈，讓觀眾看到了警察的堅(jiān)守與犧牲，也看到了人性的復(fù)雜與多面。

第二名：《太平年》

豆瓣評(píng)分：8.2

歷史劇最重要的是什么？我覺得應(yīng)該是敬畏歷史、尊重歷史，不能僅僅是娛樂觀眾，而更應(yīng)該起到傳播歷史文化的作用。

而《太平年》播出后，就引發(fā)了一股“考古熱”，這種“追劇+考古”的現(xiàn)象，才是歷史正劇的價(jià)值所在。

作為首部聚焦五代十國至北宋初年“納土歸宋”歷史的正劇，《太平年》的開播，其實(shí)就是一場冒險(xiǎn)。

這段冷門歷史沒有現(xiàn)成的影視模板可循，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)、宏大的格局、鮮活的群像，還原了那段山河統(tǒng)一的歷史性變革，被觀眾盛贊為“國劇細(xì)糠”，成為2026開年歷史正劇的天花板。

最難得的是，它不僅真實(shí)，而且好看。既做到了尊重歷史事實(shí)，又避免了敘事枯燥，既還原了時(shí)代風(fēng)貌，又讓觀眾產(chǎn)生了共鳴。

演員陣容是實(shí)力派明星和老戲骨的組合，堪稱“無敵”陣容，白宇和朱亞文的表演，讓角色充滿戲劇張力，而倪大紅、董勇、梅婷等人的演繹，更增添了歷史劇的厚重感。

目前它的豆瓣評(píng)分是8.2分，而且還處于穩(wěn)步上升的狀態(tài)。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)、精良的制作、鮮活的群像，是它的致勝法寶。它很可能成為2026年最“好看”的歷史劇。

第一名：《生命樹》

豆瓣評(píng)分：8.3（持續(xù)走高）

如果說2026開年只能推薦一部劇，那一定是《生命樹》。

這部劇我連著追了兩遍，仍覺得“不過癮”。

這部正午陽光出品的生態(tài)現(xiàn)實(shí)主義力作，以青海生態(tài)保護(hù)為核心，講述了20世紀(jì)90年代巡山隊(duì)從打擊盜獵到建立自然保護(hù)區(qū)的故事。

劇組在海拔4000米以上的高原實(shí)景拍攝188天，楊紫首次挑戰(zhàn)巡山女警，胡歌繼《繁花》后再度回歸長劇飾演副縣長。兩人均顛覆以往形象，被央視點(diǎn)贊“演員用命換真實(shí)”。

在流量扎堆的劇市中，《生命樹》就像一股清流，以“現(xiàn)實(shí)主義”為底色，還原高原生態(tài)保護(hù)的真實(shí)困境與堅(jiān)守。

這部劇最打動(dòng)我們的，除了“真實(shí)”的效果，還有它所傳遞的那種昂揚(yáng)向上的精神——?jiǎng)≈袥]有絕對(duì)的主角，大明每個(gè)人都是高原上的“生命樹”。那些堅(jiān)守?cái)?shù)十年的巡山隊(duì)員、那個(gè)放棄城市生活的記者、還有當(dāng)?shù)啬切┤χС盅采疥?duì)的牧民，他們沒有驚天動(dòng)地的壯舉，卻在日復(fù)一日的堅(jiān)守中，詮釋了“綠水青山就是金山銀山”的深刻內(nèi)涵。

這種“群像式”的敘事，沒有刻意拔高，沒有強(qiáng)行煽情，卻讓每個(gè)角色都鮮活立體，讓觀眾在共情中，讀懂生態(tài)保護(hù)的意義。

它以豆瓣評(píng)分8.3分的高分，斬獲了2026年國產(chǎn)劇開分TOP1，且仍在持續(xù)走高。25萬人參與評(píng)分，口碑不斷發(fā)酵——這在流量劇動(dòng)輒“開分即巔峰”的時(shí)代，堪稱奇跡。

它很可能會(huì)成為2026年的“年度劇王”，對(duì)此我們抱有期待。

2026開年的劇集市場，給我們上了生動(dòng)的一課。

《純真年代的愛情》告訴我們：收視率可以靠檔期和宣發(fā)堆砌，但口碑必須靠真誠換取。

《唐宮奇案》告訴我們：視覺盛宴可以吸引眼球，但邏輯崩塌終將被觀眾反噬。

《小城大事》《好好的時(shí)光》告訴我們：老老實(shí)實(shí)講好普通人的故事，就是最好的年代劇。

而《生命樹》《太平年》則告訴我們：真正的好劇，不僅能讓觀眾沉浸其中，更能讓觀眾在離開熒屏后，對(duì)這個(gè)時(shí)代、這段歷史、這方土地，產(chǎn)生更深的思考。

流量會(huì)退潮，熱度會(huì)消散，唯有品質(zhì)，能在時(shí)間的沖刷后留下回響。

這，或許就是2026開年劇集市場留給我們最寶貴的啟示。