央視開(kāi)年！30集年代大劇來(lái)了！王勁松領(lǐng)銜，我敢說(shuō)：這劇不火都難

跨年之際，總是大劇頻出。

無(wú)論是曾經(jīng)的《闖關(guān)東》，還是后來(lái)的《人世間》和《狂飆》，都在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，深刻的影響著中國(guó)的電視觀眾們。

剛剛過(guò)去的跨年，無(wú)疑屬于《太平年》。

歷史劇式微，已經(jīng)是老生常談的話題了。

拍攝周期長(zhǎng)，制作難度高，廣告植入不易等等問(wèn)題，讓如今國(guó)產(chǎn)歷史劇的數(shù)量，已經(jīng)漸漸進(jìn)入到了“瀕危”的狀態(tài)。

但《太平年》迎難而上，并且讓不少觀眾，重新燃起了對(duì)歷史的“好奇”。

因而對(duì)于這部劇，除了“納土歸宋”的高立意之外，也必須向其對(duì)觀眾起到的帶動(dòng)作用，致以敬意。

春節(jié)過(guò)后，《太平年》走了，年代大劇來(lái)了。

根據(jù)權(quán)威電視劇博主爆料，30集女性勵(lì)志年代劇《我的山與海》，將于3月7日，登上央視八套的黃金檔，優(yōu)酷同步跟播。

看點(diǎn)一：梁曉聲原著打底+頂配班底，拒絕懸浮，還原年代里的真實(shí)奮斗。

一部好的年代劇，根基在于扎實(shí)故事與靠譜班底。

梁曉聲作為《人世間》作者，擅長(zhǎng)刻畫(huà)時(shí)代浪潮下普通人的命運(yùn)，《我的山與海》靈感源于真實(shí)打工奮斗史，改編自他獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)，聚焦改革開(kāi)放前沿深圳，以普通女性半生軌跡，串聯(lián)個(gè)人成長(zhǎng)、女性互助與時(shí)代變遷，兼具溫度與厚度。

幕后班底堪稱“品質(zhì)保障”：

監(jiān)制郭靖宇擅長(zhǎng)拍攝真實(shí)的普通人奮斗，拒絕懸浮爽文；導(dǎo)演柏杉對(duì)細(xì)節(jié)把控極致，為劇集質(zhì)感保駕護(hù)航。

劇集拍攝115天，遠(yuǎn)赴多地名取景，實(shí)景搭建年代場(chǎng)景，服化道嚴(yán)格還原上世紀(jì)八九十年代風(fēng)貌，BB機(jī)、的確良襯衫等細(xì)節(jié)拉滿煙火氣。

30集體量緊湊不注水，完整呈現(xiàn)主角三十年人生歷程。

劇情以“命運(yùn)由己不由天”為內(nèi)核，講述70后西南山區(qū)女性方婉之（譚松韻 飾）的奮斗史。

作為縣長(zhǎng)養(yǎng)女的她，二十歲得知身世真相后，毅然南下深圳，從電子廠流水線女工做起，與李娟（董晴 飾）、郝倩倩（奚望 飾）結(jié)成“創(chuàng)業(yè)三人組”。

她們歷經(jīng)客戶欺騙、金融危機(jī)等挫折，無(wú)金手指加持，憑打拼將玩具品牌做到上市，功成名就后回歸故鄉(xiāng)助力鄉(xiāng)村振興，完成“走出大山—回歸大山”的閉環(huán)，生動(dòng)詮釋梁曉聲“天命、實(shí)命、自修命”的三命論。

看點(diǎn)二：全員實(shí)力派陣容，王勁松等老戲骨坐鎮(zhèn)，演技封神預(yù)定。

年代劇的靈魂是演員。

《我的山與海》陣容全員能打，無(wú)流量噱頭，譚松韻挑大梁，王勁松、劉威、童蕾等老戲骨坐鎮(zhèn)，高至霆等新生代護(hù)航，其中王勁松等老戲骨的表現(xiàn)最為亮眼。

核心亮點(diǎn)：王勁松——收斂式演技，演活“靜水流深”的養(yǎng)父，堪稱演技?jí)号撌?/p>

國(guó)家一級(jí)演員王勁松，從業(yè)三十余載正邪角色皆能駕馭，《大明王朝1566》《瑯琊榜》《破冰行動(dòng)》中的經(jīng)典角色，彰顯其極強(qiáng)的演技功底。

在《我的山與海》中，他跳出舒適圈，飾演溫厚儒雅、剛正不阿的養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)，與以往權(quán)謀、反派人設(shè)截然不同。

這個(gè)角色無(wú)需激烈情緒爆發(fā)，考驗(yàn)演員“藏著演”的功力。

王勁松特意收斂氣場(chǎng)，以溫和克制的表演，傳遞出對(duì)養(yǎng)女的疼愛(ài)、得知身世的愧疚與對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。

比如方婉之南下深圳時(shí)，他默默收拾行李、遞上積蓄，一句“去吧，爸相信你”，用樸素動(dòng)作詮釋父親的隱忍與支持，盡顯老戲骨“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的魅力。

王勁松坦言，孟思遠(yuǎn)是他近年最具挑戰(zhàn)性的角色，有望成為國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)典父親形象。

老戲骨同臺(tái)飆戲：劉威、童蕾，各有風(fēng)采，豐富群像層次。

劉威擅長(zhǎng)塑造接地氣的底層人物，此次飾演方婉之的生父何永旺，與孟思遠(yuǎn)形成鮮明對(duì)比——皮膚黝黑、駝背縮肩，帶著底層氣息，自私又卑微。

劉威改變外形與語(yǔ)氣，將角色復(fù)雜感演繹得淋漓盡致，與王勁松的對(duì)手戲張力拉滿，僅憑眼神與語(yǔ)氣就將“恩情與血緣”的矛盾展現(xiàn)到位。

童蕾憑借《亮劍》田雨一角深入人心，表演細(xì)膩溫婉又藏韌勁，此次飾演陪伴方婉之成長(zhǎng)的重要女性，無(wú)論是養(yǎng)母還是創(chuàng)業(yè)貴人，都能憑扎實(shí)演技注入靈魂，與譚松韻、王勁松形成精彩對(duì)手戲。

這些老戲骨用演技沉淀，讓人物群像更豐滿，成為劇集品質(zhì)保障。

新生代實(shí)力派護(hù)航：譚松韻突破轉(zhuǎn)型，董晴、奚望默契加持。

譚松韻跳出“甜妹”舒適圈，首次挑戰(zhàn)年代大女主，演繹20歲到50歲的年齡跨度。

為貼近角色，她素顏曬黑、學(xué)習(xí)貴州方言、體驗(yàn)流水線工作，將方婉之不同階段的狀態(tài)演繹得清晰分明，完美詮釋角色的堅(jiān)韌與成長(zhǎng)。

董晴與譚松韻二搭，飾演外向活絡(luò)的李娟，是創(chuàng)業(yè)三人組的“客源擔(dān)當(dāng)”，兩人對(duì)手戲自然默契。

奚望飾演精通外貿(mào)的郝倩倩，理智冷靜且有復(fù)雜人性弧光，與伙伴們對(duì)手戲火花十足。

高至霆飾演沉默內(nèi)斂的技術(shù)員高翔，是方婉之的堅(jiān)實(shí)后盾，演繹出細(xì)膩深情。

看點(diǎn)三：摒棄雌競(jìng)、扎根現(xiàn)實(shí)，傳遞正向價(jià)值觀，引發(fā)全民共情。

《我的山與海》打破國(guó)產(chǎn)女性劇雌競(jìng)、懸浮套路。

聚焦方婉之三人的“創(chuàng)業(yè)鐵三角”，三人性格互補(bǔ)、抱團(tuán)取暖，無(wú)狗血誤會(huì)，只有肝膽相照的扶持，傳遞“女性互為依靠”的正向價(jià)值觀。

劇集扎根現(xiàn)實(shí)，真實(shí)呈現(xiàn)底層打工與創(chuàng)業(yè)的艱辛，方婉之的逆襲全靠自身努力，貼合普通人奮斗軌跡。

同時(shí)，劇集綁定香港回歸、金融危機(jī)等時(shí)代節(jié)點(diǎn)，讓奮斗更具歷史厚重感，極易引發(fā)觀眾共鳴。

看點(diǎn)四：寓意深刻，細(xì)節(jié)拉滿，兼具觀賞性與思想性。

劇名“我的山與海”寓意深遠(yuǎn)：

“山”是方婉之的故鄉(xiāng)與出身，“海”是她逐夢(mèng)的深圳與奮斗軌跡，從“山”到“海”再回歸“山”，是她掌控命運(yùn)、完成自我救贖的閉環(huán)。

細(xì)節(jié)上，服化道、場(chǎng)景及糧票、BB機(jī)等時(shí)代符號(hào)還原到位，煙火氣十足；思想層面，探討原生家庭、血緣與恩情、女性成長(zhǎng)等話題，傳遞“出身可遇，命運(yùn)可改”“不忘本、守初心”的理念，兼具觀賞性與深度。

在同質(zhì)化嚴(yán)重的年代劇市場(chǎng)，《我的山與海》以梁曉聲原著、頂配班底、全員演技派為支撐，拒絕懸浮、扎根現(xiàn)實(shí)，既有老戲骨的演技質(zhì)感，也有新生代的鮮活活力，更傳遞著永不磨滅的奮斗精神。

你怎么看呢？