從電影《逃離德黑蘭》，透視美伊恩怨四十年

第85屆奧斯卡頒獎典禮上，本·阿弗萊克導(dǎo)演的《逃離德黑蘭》接連斬獲最佳剪輯、最佳導(dǎo)演兩項大獎。當(dāng)分量最重的“最佳影片”揭曉時，當(dāng)時美國第一夫人米歇爾·奧巴馬借助視頻連線，“現(xiàn)身”典禮現(xiàn)場，揭曉了這部電影就是最佳影片獎。

奧斯卡評選的“娛樂政治”，被評論認(rèn)為：折射出美國經(jīng)濟(jì)霸權(quán)衍生的文化霸權(quán)。隨后伊朗電視臺站出來，指責(zé)這部電影是在為中情局做“全球廣告”，伊朗“邁赫爾通訊社”則認(rèn)為這部虛構(gòu)的電影，是受到美國政治驅(qū)動的。

對此，本片主演、導(dǎo)演本·阿弗萊克表示：電影只是以歷史為“原點”，而非歷史本身。

這部電影從一開始就介紹了時代背景，1979年11月4日，伊朗首都德黑蘭的街頭爆發(fā)革命運動。憤怒的伊朗民眾沖向了美國大使館。

伊朗的末代國王巴列維，對內(nèi)實行高壓統(tǒng)治，生活奢靡到了極致。傳聞他連午餐，都要動用從巴黎空運。在外交政策上，他卻將石油等國家核心資源，交給英、美等國控制，以換取政治支持。

伊朗人民在霍梅尼的領(lǐng)導(dǎo)下，推翻了驕奢淫逸的巴列維王朝。

然而，這位巴列維國王早年由美國人扶持上臺的。1979年，美國不顧伊朗的強烈抗議，準(zhǔn)許巴列維赴美治病，這被伊朗人民視為逃避審判的行為。

美國此舉引發(fā)了伊朗人民的強烈不滿，一些激進(jìn)的伊朗學(xué)生圍困了美國駐伊朗大使館，并將大使館內(nèi)66名美國外交官扣押為人質(zhì)，要求將巴列維引渡回國受審。

這就是“伊朗人質(zhì)事件”，也只是美伊交惡的開端，這場危機(jī)持續(xù)了整整444天。

然而，其中有6名外交官趁亂僥幸逃脫，躲進(jìn)了加拿大駐伊朗大使肯·泰勒的宅邸，他們隨時搜尋著找到的危險。

為了營救這六個人，美國中情局決定實施計劃一個秘密計劃。

他們找到中情局技術(shù)服務(wù)辦公室下屬的偽裝行動部門負(fù)責(zé)人托尼·門德斯，授權(quán)他負(fù)責(zé)此次“國際大營救”。

在好萊塢化妝師約翰.錢伯斯和電影制片人萊斯特的協(xié)助下，門德斯虛構(gòu)了一部科幻大片《Argo》，并以好萊塢制片人的取景身份前往伊朗實施營救。

他為六名外交官偽造了加拿大護(hù)照和身份，將他們偽裝成拍攝組成員。

在經(jīng)歷了一波三折，最終帶領(lǐng)他們成功登機(jī)，逃離了德黑蘭。

這部電影從一開始就拍攝了一名攝影記者，他站在高高的樹上對付下面暴亂的人群進(jìn)行俯拍。這種用取景框構(gòu)圖的方式，營造出一種虛實結(jié)合的“偽記錄片”效果。

在好萊塢電影中，美國憑借其強勢的“文化話語權(quán)”，常常將其他國家塑造成“特定形象”。在《德黑蘭》中，伊朗就被描繪成一個由狂熱革命者主導(dǎo)的危險國度、

在電影中，整個伊朗被軍事管制下的緊張氣氛所籠罩，到處都充斥著暴怒的革命者和情緒激動平民，似乎所有人都處于躁動的氣息中。

從不同的歷史視角來看，“伊朗人質(zhì)危機(jī)”的根源，比電影呈現(xiàn)的更加復(fù)雜。

許多觀點認(rèn)為，事件的起因就是美國長期以來扶持巴列維政權(quán)，并深度介入伊朗石油事務(wù)，這才引發(fā)了伊朗國內(nèi)強烈的反美情緒。

一些人認(rèn)為，如果不是美國橫加干涉就不會引起伊朗的民憤，所以人質(zhì)危機(jī)完全是美國自食其果的歷史事件。

然而，本片導(dǎo)演阿弗萊克，在大學(xué)時主修的就是中東問題。他很聰明地把這次人質(zhì)危機(jī)事件從歷史中剝離出來。

不講前因，不講惡果，將整個復(fù)雜的歷史背景一筆帶過，將所有的責(zé)任推給巴列維，把美國人包裝成無辜的受害者。在真實的歷史上，在這次事件，因為伊朗革命的根源就是美國管控伊朗的石油資源、企圖鞏固自己在中東的戰(zhàn)略地位。

當(dāng)鏡頭從陰霾的德黑蘭，無奈的白宮，轉(zhuǎn)向洛杉磯時，影片的敘事節(jié)奏、影調(diào)、音樂一下子就輕松明快起來。如同一縷陽光，掃清了所有的陰霾。

影片的核心敘事一直都在暗示：美國人的生命永遠(yuǎn)是第一位的，美國公民的權(quán)利是至高無上的。

當(dāng)躲藏在加拿大大使府邸的六名美國外交官面臨隨時被發(fā)現(xiàn)的危急情況時，美國上下都在關(guān)注他們的安危，白宮提出各種營救方案，在分析和討論后，最終門德斯的好萊塢方案被批準(zhǔn)。

在《逃離德黑蘭》中，門德斯被刻畫成如同救世主一樣的英雄人物。就像影片中呈現(xiàn)的，阿爾戈號營救計劃的難度太高，很難實現(xiàn)，連門德斯自己也認(rèn)為，這是個“不可能完成的任務(wù)”。

然而，盡管任務(wù)異常艱巨，他毅然勇敢接受，不顧危險只身前往危機(jī)四伏的伊朗。

可當(dāng)任務(wù)進(jìn)行一半的時候，上級突然提出取消門德斯的好萊塢營救計劃。因為美國政府擔(dān)心行動失敗會影響總統(tǒng)競選，轉(zhuǎn)而安排危險性更大卻政治正確的三角洲部隊武裝突襲。

在這個重要的抉擇中，一個的英雄形象便應(yīng)運而生了。考慮到身上肩負(fù)著六名人質(zhì)的生死命運，門德斯做出違背上級的命令的決定，私自繼續(xù)執(zhí)行計劃。

計劃實施過程中可當(dāng)卡特總統(tǒng)得知門德斯私自決定繼續(xù)行動，竟然沒有一絲猶豫，果斷迅速地發(fā)出了許可的電報。

門德斯向制片人李斯特求助，李斯特因計劃難度過高對好萊塢方案嗤之以鼻，但看到電視新聞里伊斯蘭革命的熊熊烈火在熾熱燃燒、個個生命危在旦夕，他立即改變主意，同意為門德斯提供免費幫助。在經(jīng)歷數(shù)次困難和驚險之后，門德斯終于把這六個人成功營救出來。

這一切都為了證明一個虛妄的事實，美國是最“民主”的政治國家。在這樣一個國度中，人的生命被保護(hù)，自由、民主、人權(quán)被尊重，自主、自立及自信的獨立精神被鼓舞。

導(dǎo)演借電影宣揚了美國的精神和價值觀，暗示美國價值觀具有普世性，這是與西方文明的優(yōu)越性連在一起的。

這部電影雖然拿下了奧斯卡獎，然而歷史的真實卻是不容置疑的。馬克·里杰克就是當(dāng)年被救出的六名人質(zhì)之一，他在看過《逃離德黑蘭》之后，認(rèn)為電影虛構(gòu)的成分太多。

他們六個人分別居住在大使肯·泰勒和另一名大使約翰·謝爾頓，兩個人的家中，他們也并不是在電影中不能外出。相反，他們可以隨意在院子、花園中散步。

電影結(jié)尾處在飛機(jī)跑道上的激烈槍戰(zhàn)，伊朗武裝人員阻止他們起飛，都是子虛烏有的。

最真實的，其實就是中情局杜撰出一部不存在的科幻片《Argo》，將他們六個人喬裝成電影工作人員。

中情局幫他們做了6本加拿大護(hù)照，他們輕易地離開了德黑蘭。

頗為戲劇性的一幕，時任美國總統(tǒng)吉米·卡特未能在任期內(nèi)妥善解決伊朗人質(zhì)危機(jī)事件，導(dǎo)致他的總統(tǒng)競選中敗選。

剩下的50多名沒有跑出來的人質(zhì)，在被扣押了444天之后，于1981年里根總統(tǒng)就職當(dāng)日獲釋，卸任總統(tǒng)的卡特作為特使前往德國迎接了他們。

卡特本人在看完電影之后，點出了電影與歷史的重要區(qū)別：真正幫助那6個人逃出伊朗的，是那6本加拿大護(hù)照。加拿大法律嚴(yán)禁造假，為了這次事件，加拿大議會還召開了二戰(zhàn)以來的首次緊急秘密會議，決定破例簽發(fā)那6本假護(hù)照。

美國學(xué)者約翰.耶馬曾公開指出，美國真正的“武器”是好萊塢的電影業(yè)。

從《逃離德黑蘭》這部電影和歷史來看，美國在追求政治、經(jīng)濟(jì)利益最大化的同時，更是煞費苦心地擴(kuò)大其文化影響。

美國通過電影以及大眾的傳播方式，進(jìn)行文化傾銷，潛移默化地用自己的社會理念、意識形態(tài)和生活方式，對發(fā)展中國家的民眾，特別是年輕人的生活方式、思維方式及文化消費的傾向。 好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在追求商業(yè)利益的同時，也自然而然地成為其國家文化和價值觀的傳播載體。

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