當(dāng)年代劇與現(xiàn)偶合流

開年的劇集市場(chǎng)，遍地都是年代劇。《歲月有情時(shí)》《好好的時(shí)光》《純真年代的愛情》三部年代劇，分別聚焦20世紀(jì)不同階段的時(shí)代底色，共同書寫父母輩在社會(huì)變遷中的情感與成長(zhǎng)敘事，懷舊濃度極高。

而今年的年代劇與以往略有不同——它們默契地在年代劇的敘事框架里，添加了現(xiàn)偶的情感配方。相比以往年代劇聚焦父母輩中年的工作與婚姻矛盾，這批“年偶”將敘事核心前置到父母輩年輕時(shí)的感情經(jīng)歷，不妨將其簡(jiǎn)稱為“年偶”。

幾個(gè)核心特征讓它們與傳統(tǒng)的年代劇拉開差距。比如，選角上啟用黃景瑜、關(guān)曉彤、陳飛宇、孫千等年輕演員；感情模式上，除沿用年代劇經(jīng)典的青梅竹馬設(shè)定外，還植入了先婚后愛、替身文學(xué)、互相尊重式戀愛等現(xiàn)偶熱門模板；女主角也同步完成了從無私奉獻(xiàn)型向女本位思想的轉(zhuǎn)型。

從播出效果看，這種用年代劇的環(huán)境講述當(dāng)下的理想愛情，觀眾也格外買賬。《歲月有情時(shí)》開播3天站內(nèi)熱度便突破8000，首播實(shí)時(shí)收視率破1%；《純真年代的愛情》熱度持續(xù)攀升，刷新平臺(tái)年度最快熱度紀(jì)錄；《好好的時(shí)光》電視端首播收視登頂全國(guó)同時(shí)段榜首。

相關(guān)劇集海報(bào)（圖源：豆瓣）

這一市場(chǎng)表現(xiàn)，表明年代劇與偶像劇都找到了市場(chǎng)擴(kuò)容的新思路：偶像劇得以在洗脫“精致”的外衣之后再談愛情，讓觀眾感受到“親民”，年代劇又能不必糾結(jié)于復(fù)雜群像的高難度創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而以一對(duì)核心人物的愛情為焦點(diǎn)，更輕盈地完成年代表達(dá)。

一條名為“年偶”的新路，可能即將迎來更加浩浩蕩蕩的大隊(duì)人馬了。

年代劇“現(xiàn)偶化”

倘若為傳統(tǒng)的年代劇拆解一套通用敘事模板，大抵逃不出這樣的框架：男女主從年輕時(shí)代相知相愛、結(jié)婚生子，橫跨幾十年歲月。敘事重心高度聚焦中年階段：婆媳過招、妯娌角力、婚姻矛盾、職場(chǎng)困境輪番登場(chǎng)。至于劇中的女性形象，則往往是隱忍包容、無私奉獻(xiàn)、顧全大局，將個(gè)人價(jià)值寄托于家人與家庭的傳統(tǒng)女性縮影。

而如今，這套敘事正在被更迭，“現(xiàn)偶化”的創(chuàng)作邏輯開始登上年代劇的舞臺(tái)。

現(xiàn)偶化的最直觀表現(xiàn)，是演員的年輕化。《純真年代的愛情》里，陳飛宇搭檔孫千，是00生與95花的配置；副CP郭曉婷、王天辰，則都是90后面孔。《歲月有情時(shí)》的黃景瑜與關(guān)曉彤，同樣卡在90生與95花的黃金年齡差上。即便如《好好的時(shí)光》這般主打中年情感的故事，年輕人的感情線也從開篇便入場(chǎng)搶戲，而飾演者陳昊宇、蘇小玎、李雪琴等人，大多出生于1990年之后。這批年輕面孔也大多帶著都市愛情劇的“前史”。

《純真年代的愛情》海報(bào)（圖源：豆瓣）

演員的變化，本質(zhì)上是年代劇的敘事重心從中年階段前置到年輕時(shí)代。過去負(fù)責(zé)在結(jié)尾處“帶過一筆”的年輕一輩，如今被推到舞臺(tái)中央，就好比《小巷人家》中關(guān)曉彤和王安宇飾演的角色代替閆妮和蔣欣飾演的角色成為戲眼，年代劇把焦點(diǎn)從中年人的困頓轉(zhuǎn)向了青春的悸動(dòng)與成長(zhǎng)。

感情模式的迭代，則帶來了更濃的“晉江味”。《純真年代的愛情》前期，男主方穆?lián)P（陳飛宇飾）因救人受傷失憶，女主費(fèi)霓（孫千飾）去醫(yī)院照顧他，教他日常生活技能，兩人之間便帶有女A男O的氛圍感。后來方穆?lián)P恢復(fù)記憶認(rèn)出女主是他從小暗戀之人，女主則為給哥哥結(jié)婚騰房子選擇和方穆?lián)P“假結(jié)婚”，兩人的婚姻不僅帶有“先婚后愛”元素，還有錯(cuò)位帶來的甜寵感。同時(shí)，相比費(fèi)霓的另一追求者葉峰希望女主放棄上大學(xué)，和他結(jié)婚生子，方穆?lián)P不僅理解支持女主的理想，更在女主每次受挫時(shí)開導(dǎo)并幫忙想出解決辦法，符合當(dāng)下流行的引導(dǎo)型戀人和互相尊重式愛情。

《純真年代的愛情》劇照（圖源：豆瓣）

《純真年代的愛情》副CP方穆靜（郭曉婷飾）與瞿樺（王天辰飾），則在“先婚后愛”的框架中加入了“替身文學(xué)”的設(shè)定。方穆靜嫁給瞿樺后，得知自己與瞿樺去世的前女友長(zhǎng)相相似，誤以為瞿樺是因此才和她結(jié)婚。瞿樺明知她的誤解卻選擇沉默。愛欲與隱忍交織成兩人關(guān)系的底色。瞿樺的軍人家庭出身暗合高干文脈絡(luò)，而數(shù)學(xué)系教師與醫(yī)生的身份組合，加上雙方理性克制的相處方式，讓這段感情在拉扯中透著禁欲的質(zhì)感。

《純真年代的愛情》劇照（圖源：豆瓣）

《好好的時(shí)光》中，莊好好（陳昊宇飾）與初戀單寶昆（周澄奧飾）的感情線早早出場(chǎng)，充滿青春的悸動(dòng)與青澀感，而莊學(xué)習(xí)（劉奕鐵飾）和王元媛（張?jiān)嘛棧﹦t多了一層重組家庭的“偽骨科”關(guān)系。《歲月有情時(shí)》則是一對(duì)青梅竹馬，發(fā)生少年心動(dòng)后，經(jīng)歷門戶之見、誤會(huì)分離、顛沛流離，最終走向釋然。從初戀到偽骨科，再到虐戀，年代劇的感情敘事正在完成一次完整的“現(xiàn)偶化”拼圖。

《好好的時(shí)光》劇照（圖源：豆瓣）

在角色塑造上，三部劇的女性也帶有明顯的女本位色彩，這也符合近些年現(xiàn)偶表達(dá)的主線趨勢(shì)。《純真年代的愛情》中，費(fèi)霓先為考大學(xué)主動(dòng)請(qǐng)纓照顧救人英雄方穆?lián)P，后為改善生活選擇與他結(jié)婚；女二方穆靜則為改變家庭成分，嫁給軍人家庭出身的瞿樺。兩人對(duì)待婚姻的態(tài)度，皆透著清醒的實(shí)用主義。《歲月有情時(shí)》的嚴(yán)曉丹，憑借學(xué)業(yè)一路向上攀升；《好好的時(shí)光》里，陳昊宇飾演的莊好好從售貨員到舞廳駐唱，再到海鮮攤販，每一步都是對(duì)生存與自我的主動(dòng)探尋。她們不再是傳統(tǒng)敘事中被命運(yùn)推著走的符號(hào)，而是用自己的選擇丈量人生的主體。

當(dāng)代觀眾的“安全型”浪漫

仙俠劇中的“修仙”，歸根結(jié)底是“俠”的悟道。例如《仙劍三》終局，景天以壽元易蒼生，紫萱與徐長(zhǎng)卿三世糾葛，最終在私情與天下蒼生的天平上，放下了自己。正因這份慘痛的割舍，“俠”的內(nèi)在肌理才變得深刻。

當(dāng)代觀眾需要什么樣的愛情配方？過去兩年的現(xiàn)偶市場(chǎng)，已經(jīng)用流量和討論度給出了回答。

首先是原生家庭的階層落差。以《承歡記》和《許我耀眼》為例，前者的話題焦點(diǎn)在于女主與前男友因家庭經(jīng)濟(jì)條件懸殊，遭遇男方家庭的反對(duì)與阻撓；后者則被觀眾熱議的是，是平民出身的女主憑借自身努力一步步“攻略”進(jìn)入豪門的劇情。在階層議題下，男女雙方父母的反對(duì)，讓觀眾代入這段感情的現(xiàn)實(shí)阻力與情感波折；而其中一方試圖向上攀爬的復(fù)雜心態(tài)與進(jìn)程，則在拉扯中同時(shí)釋放出爽感與爭(zhēng)議。

相關(guān)劇集劇照（圖源：豆瓣）

這種落差同樣出現(xiàn)在年代劇中。《歲月有情時(shí)》中，張小滿（黃景瑜飾）與嚴(yán)曉丹（關(guān)曉彤飾）青梅竹馬，中學(xué)時(shí)便互生情愫。但嚴(yán)父卻因門戶之見橫加阻攔，屢屢制造誤會(huì)，讓這段感情在年少心動(dòng)與父權(quán)意志的拉扯中跌宕前行，成為兩人虐戀的推動(dòng)力量。而《純真年代的愛情》里的凌漪（李書漫飾），則為嫁給許主任之子費(fèi)盡心思，雖被置于反面角色的位置，但她向上攀爬的手段與心機(jī)，仍在社交平臺(tái)上被反復(fù)討論，觀眾一邊批判她的“算計(jì)”，一邊又忍不住圍觀她的“手段”。

《歲月有情時(shí)》劇照（圖源：豆瓣）

而“先婚后愛”的設(shè)定，則在過去一年的短劇中被高密度驗(yàn)證。從《盛夏芬德拉》到《新婚慢熱》《玫瑰與青松》，觀眾不厭其煩地一次次為男女主感情逐步發(fā)酵升溫的瞬間而心動(dòng)。這種對(duì)“過程感”的迷戀，恰好在《純真年代的愛情》中得到了同樣熱烈的回響，費(fèi)霓與方穆?lián)P每一次感情的悄然表露，都能精準(zhǔn)擊中觀眾“磕到”的興奮點(diǎn)。

此外，“引導(dǎo)型戀人”的設(shè)定也正成為現(xiàn)偶劇中備受觀眾認(rèn)可的情感模板。《純真年代的愛情》中的方穆?lián)P，便以溫柔守護(hù)、理性引導(dǎo)的姿態(tài)俘獲大批觀眾；而張凌赫在《愛你》中飾演的何蘇葉，更被觀眾稱為“治愈系男友”與“引導(dǎo)型戀人”的完美人設(shè)代表，該劇豆瓣評(píng)分6.8分，印證了這一角色設(shè)定的市場(chǎng)接受度。

《純真年代的愛情》方穆?lián)P、《愛你》何蘇葉（圖源：豆瓣）

不過，這些理想愛情模板，在現(xiàn)偶中往往容易面臨懸浮感的問題。偶像劇骨子里自帶的基因就是“漂亮”，這個(gè)漂亮不僅指演員的顏值要夠高，也包括整部劇的服化道的設(shè)計(jì)、男女主職業(yè)、所在城市等故事背景，都要足夠精致好看，創(chuàng)作者默認(rèn)這樣的包裝才能讓觀眾沉醉于戀愛的美好幻想。因此，如今的偶像劇中很難再出現(xiàn)早期臺(tái)偶當(dāng)中真正底層的“灰姑娘”式女主設(shè)計(jì)，即便設(shè)定上是“普通人”，所住居所也仿若中產(chǎn)，幾乎不可能再看到真正的“社會(huì)底層人談戀愛”。

而與年代劇的合流，則很巧妙地幫助現(xiàn)偶擺脫了這一困境。由于年代背景下角色普遍經(jīng)濟(jì)條件有限，服化道方面“做舊”是理所應(yīng)當(dāng)，“精致”被掩蓋了起來，親民屬性便由此放大了。不居住在大都市的觀眾也能看進(jìn)去，年紀(jì)更大的長(zhǎng)輩觀眾也能看進(jìn)去，過去愛看現(xiàn)偶的年輕觀眾也能看進(jìn)去，一時(shí)間，劇集覆蓋受眾被大大擴(kuò)散，拿出好的收視與播放成績(jī)便成為題中應(yīng)有之義。

年代劇的時(shí)代濾鏡，恰好成了觀眾圍觀落地愛情的避難所。

年代劇的市場(chǎng)擴(kuò)容

從年代劇的創(chuàng)作視角看，擁抱偶像劇，也是創(chuàng)作端與市場(chǎng)端求變的體現(xiàn)。

早期，年代劇主打時(shí)代還原與懷舊敘事，受眾主要為中老年群體。如千禧年之后創(chuàng)下臺(tái)播收視高峰的《大宅門》《大染坊》《金婚》《闖關(guān)東》等，由陳寶國(guó)、斯琴高娃、張國(guó)立、陳幼斌等主演，主打苦難敘事。

早期年代劇海報(bào)（圖源：豆瓣）

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之后，年代劇開始悄然年輕化。

《溫州一家人》《平凡的世界》等劇集，率先以更輕盈的底色吸引了一批年輕目光。而近幾年的《喬家的兒女》《六姊妹》《小巷人家》，則進(jìn)一步打開局面：聚焦家庭故事，采用溫和的敘事手法，同時(shí)啟用宋祖兒、王安宇、關(guān)曉彤等年輕演員，進(jìn)一步擴(kuò)充年輕受眾。數(shù)據(jù)也印證了這一轉(zhuǎn)向。根據(jù)德塔文統(tǒng)計(jì)，2021年至2024年間，年代劇觀眾中18-30歲的年輕群體始終占比近半。

《喬家兒女》劇照（圖源：豆瓣）

不過，這一時(shí)期的年代劇仍相對(duì)克制，保留著傳統(tǒng)敘事的分寸感。年輕人的感情線多圍繞婚姻矛盾與代際沖突展開，如《六姊妹》仍保留家族框架，《小巷人家》關(guān)曉彤與王安宇飾演的下一代，直到劇情后期才真正擁有屬于自己的感情戲，且篇幅有限，更像是父輩故事的尾聲與余韻。

《小巷人家》劇照（圖源：豆瓣）

除了國(guó)劇的發(fā)展脈絡(luò)之外，還有一條對(duì)韓劇學(xué)習(xí)的暗線值得注意。2015年播出的《請(qǐng)回答1988》，成為了整個(gè)東亞年代劇創(chuàng)作的一部里程碑式作品，此后無數(shù)創(chuàng)作者對(duì)它進(jìn)行學(xué)習(xí)、發(fā)展，卻再難復(fù)刻一個(gè)新的“雙門洞輝煌”。而韓劇自身在發(fā)展的過程中找到新路，去年播出的《苦盡柑來遇見你》，再度拿下豆瓣9.4分的過人口碑。

同為年代劇，兩部作品對(duì)比之下，很明顯《苦盡柑來遇見你》的創(chuàng)作更加聚焦，它沒有《請(qǐng)回答》系列如此復(fù)雜的群像，而是只描繪一對(duì)戀人從小到大的感情歲月，讓它既具備“偶”的觀感，同時(shí)也具備年代劇的厚重，不妨視作如今這批“年偶”的開山鼻祖。

《苦盡柑來遇見你》海報(bào)（圖源：豆瓣）

從國(guó)劇可學(xué)習(xí)度上來分析，寫好一對(duì)情感關(guān)系及其周邊人物，勢(shì)必比寫好《請(qǐng)回答1988》那樣三個(gè)家庭，覆蓋父母輩與子女輩14個(gè)主要角色的大群像要輕松很多，“更適合中國(guó)寶寶體質(zhì)”。

收視數(shù)據(jù)也印證了這一策略的市場(chǎng)可行性：該劇在央視CCTV-8黃金時(shí)段收視率最高達(dá)2.7477%，位居同期全部劇集收視榜首；在網(wǎng)絡(luò)端，它成為2026年騰訊視頻站內(nèi)熱度最快突破27000的劇集，打破了年代劇“臺(tái)播高于網(wǎng)播”的固有格局，實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)雙端平衡。這組數(shù)據(jù)意味著，年代劇的年輕受眾再次完成擴(kuò)容，而《純真年代的愛情》也由此成為賽道突圍的一個(gè)可復(fù)盤的樣本。

當(dāng)然，即便偶像化的路徑已被市場(chǎng)驗(yàn)證，分寸感依然是懸在創(chuàng)作者頭頂?shù)囊话殉摺U(kuò)充年輕受眾固然要緊，但若丟了年代劇的質(zhì)感，便可能兩頭落空。如何在“讓年輕人看得進(jìn)”與“讓老觀眾不出戲”之間找到那個(gè)平衡點(diǎn)，才是賽道突圍之后更值得琢磨的課題。