一個窮瘋，一個富浪，他倆卻都震動了畫壇

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茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒霄兀坐，松月下、花鳥間、青石旁，綠鮮蒼苔，素手汲泉，紅妝掃雪，船頭吹火，竹林飄煙。—— 徐渭

在藝術(shù)家梵高的故事里

有三個關(guān)鍵因素：

一、窮

二、有才華，但懷才不遇

三、可能是個瘋子

翻 看 中 國 書 畫 史

還真有這么一位明代“梵高”

他叫徐渭，被稱為繪畫“瘋子”

徐渭

徐渭，《墨葡萄圖》

明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116.4厘米橫64.3厘米

故宮博物院藏

說回徐渭

徐渭少年得志

這個早熟少年9歲就得到了

山 陰 知 縣 的 贊 揚

一 時 被 視 為 神 童

后來又被譽為“越中十子”之一

輕 松 考 中 秀 才

青年時代的徐渭胸懷大志

不 只 窮 究 學(xué) 術(shù)

而且研究兵法，探討政治

但是在以八股文取士的科舉制度下

徐 渭 到 41 歲

八 次 鄉(xiāng) 試 全 部 落 榜

徐渭 荷花 立軸

后 來

徐 渭 為 浙 閩 總 督 胡 宗 憲

出 奇 計 大 破 倭 寇

窮，也是真窮

徐渭晚年回歸故里

窮困潦倒

變賣藏書數(shù)千卷

靠賣字畫為生

死時除床上草席，一無所有

徐渭 水墨花卉 立軸

徐渭 辛未（1571年）作 風(fēng)箏圖

當(dāng) 然 ，

徐渭和梵高之所以傳世，

是因為開創(chuàng)了新的繪畫風(fēng)格，

雖 然 徐 渭 認 為 自 己

“書第一，詩二，文三，畫四。”

徐渭 花鳥 立軸

徐渭的繪畫新穎奇特，

打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限，

水墨大寫意花鳥筆勢狂逸，墨汁淋漓，

是寫意花鳥畫成熟的標(biāo)志。

與陳淳并稱為“青藤”、“白陽”。

徐渭 雜花圖卷

紙本水墨 30×1053.5厘米

南京博物院所藏

與徐渭相比，

陳淳是個十足的“富二代”，

生活條件優(yōu)裕，對做官也沒什么興趣，

淡于仕途，流連詩酒臨泉。

陳淳

明 陳淳 墨芙蓉圖 水墨箋本

陳淳自小生活環(huán)境優(yōu)渥，

一直到而立之年

都在以文征明為核心的

蘇州精英圈子里受熏陶教育，

他完全以道教作為對繁雜世務(wù)的一種解脫，

一心在追求身心完全放逸，

物我兩忘之境。

明陳淳 草書七言詩 立軸 紙本水墨

現(xiàn)今存世最早的一件陳淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年，陳淳31歲，父親尚在世，畫太湖石一，右上即旁邊點綴朱紅色小花，畫上有文征明、祝允明、唐寅等題詩。

陳淳，《湖石花卉扇面》，臺北故宮博物院藏

明 陳淳 春色爛漫 紙本 項元汴舊藏

陳 淳 晚 年

達到了自己的藝術(shù)巔峰期，

他 的 獨 特 風(fēng) 格

對后世花鳥畫的發(fā)展有較大影響。

陳淳一生所作的寫意花鳥畫，

始終交替運用純水墨與淺設(shè)色兩大類。

他的淡彩作品，水墨八九分，

而色彩只有一二分，且是單層罩上。

明 陳淳 花鳥 立軸 紙本

陳淳在作畫中

很自然的使用書寫性用筆，

線條注重變化，轉(zhuǎn)折頓挫，

試作品的語言既統(tǒng)一又完整。

陳淳的水墨寫意在很大程度上得益于他的行草，

《花卉圖冊》中的殘荷，用筆老辣，

葉脈的用筆明顯有草書的味道。

明 陳淳 花卉圖卷

29.7×400 厘米 上海博物館藏

《洛陽牡丹圖》是一件特殊作品，這是陳淳晚年所作。其用色鮮艷，胭脂加飽水分表現(xiàn)花中之王的嬌媚，整幅作品的潤色和濕墨在大面積中使用，主次分明。

明 陳淳 洛陽春色圖卷

紙本設(shè)色 26.5×111.2厘米

南京博物院藏

明 陳淳 秋色滿園 立軸 設(shè)色紙本

陳淳 秋江清光圖 南京博物院藏

陳淳《罨畫山圖》

縱55厘米，橫498.5厘米

天津博物館藏

陳淳《罨畫山圖》

縱55厘米，橫498.5厘米

天津博物館藏

陳淳、徐渭的名字

意 味 著 中 國 畫 的

文人花鳥畫大寫意形態(tài)的完全成熟

陳淳的人生態(tài)度是消極的，

出 世 是 主 動 的，

自覺的，因而他的畫悠然意遠，

瀟灑自得，有一種無欲無求的出塵氣度。

徐渭的人生態(tài)度是積極的，

其絕俗是被動的，無奈的，

滿 腔 的 悲 憤 抑 郁 傾 瀉 于 毫 素，

淋漓中盡見血淚與呼號。

他們的人生是如此的不同，

卻在藝術(shù)上書寫著各自的精彩。

【 國際藝術(shù)大觀 】

一個窮瘋，一個富浪，他倆卻都震動了畫壇！

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