高滿堂&鄭曉龍新作《冬去春來》，藏著每個(gè)普通人的“黃金時(shí)代”

就像在漫長的冬季里，你守著的那塊地，雖然還沒發(fā)芽，但只要土地仍沒荒蕪，春天就總會(huì)如約而至。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年3月18日

這幾年的長劇，為了跟短劇競爭，仿佛陷入了自證漩渦，要么制造逆襲神話，要么兜售成功學(xué)焦慮。

央視八套、愛奇藝、咪咕即將于3月22日開播、劇行天下出品的年代大劇《冬去春來》，卻在漩渦中脫身，選擇了“向內(nèi)求”。它沒有為觀眾注射腎上腺素，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)90年代的一條胡同，用一間破舊小旅館里的半生浮沉，與三十年的時(shí)代變遷相互映襯。這種創(chuàng)作姿態(tài)，是一種現(xiàn)實(shí)題材的返璞歸真。

劇中的七個(gè)主角，有個(gè)共同的特點(diǎn)：他們心里都揣著一團(tuán)火。但這部劇的聰明之處在于，它沒打算把這團(tuán)火熬成勵(lì)志雞湯。它想聊的，是時(shí)代的列車呼嘯而過，那些在站臺(tái)上追逐、摔倒，甚至錯(cuò)過班車的人，他們的人生，還值不值得過？

這注定是一部“逆流而上”的年代劇。

01 不販賣焦慮，也不神化成功

過去提到這類年代劇，我們好像習(xí)慣了兩種濾鏡，一種是“苦情戲”，把生活的不易榨出淚來；一種是“成功學(xué)”，踩著時(shí)代的鼓點(diǎn)最終登上人生巔峰。這兩種視角其實(shí)都帶著一絲傲慢，要么俯視苦難，要么仰慕輝煌，唯獨(dú)忘了平視“人”本身。

《冬去春來》的可貴，在于它把鏡頭放得很低，低到能和這群年輕人坐在同一張飯桌前，分一碗沒油水的泡面。

寫劇本的徐勝利（白宇 飾），他的困境不只是不得志。他最大的痛苦，是看著自己筆下那些滾燙的文字，一次次被退稿。這種痛苦，是無數(shù)創(chuàng)作者在理想與現(xiàn)實(shí)夾縫中的共同困境，是寫自己想寫的，還是寫別人想要的？這個(gè)問題，穿越三十年的時(shí)光，依然是今天每一個(gè)內(nèi)容從業(yè)者的心結(jié)。

唱歌的莊莊（章若楠 飾），相比之下，她沒那么悲情。她白天在大學(xué)旁邊擺攤，業(yè)余時(shí)間去上聲樂課。她的選擇不是簡單的放棄或堅(jiān)持，而是一種進(jìn)退之間的妥協(xié)，為了能活下去唱下去，有時(shí)候得先把腰彎下來。

還有那個(gè)在劇組跑龍?zhí)住⑺较吕飬s修著油煙機(jī)的郭宗寶（田雨 飾）。他肩上扛著給妻子治病的債，夢想對(duì)他來說太奢侈了，他把那點(diǎn)念想像件舊棉襖一樣收進(jìn)柜子，先低頭把眼前的日子扛起來。他的故事讓人動(dòng)容之處在于，當(dāng)生活抽走了你所有追求夢想的余力，那份深埋心底的熱血，還算不算數(shù)？

《冬去春來》沒有讓夢想凌駕于柴米油鹽之上，也沒有讓生活把理想碾得粉碎。它呈現(xiàn)的是一種曖昧而真實(shí)的共生，夢想是深夜里你偷偷撥打的那個(gè)電話號(hào)碼，而現(xiàn)實(shí)，是你第二天醒來必須面對(duì)的生存賬單。這群人在這兩者之間笨拙地尋找平衡，哪怕這個(gè)姿勢不夠優(yōu)雅，甚至有點(diǎn)狼狽。但這，才是人。

02 方寸旅館間的“時(shí)代風(fēng)云”

高滿堂＋鄭曉龍，這個(gè)組合一出手，就不僅僅是講幾個(gè)年輕人的愛恨情仇了。雖然鏡頭只對(duì)著這間“冬去春來”小旅館，但窗外的春夏秋冬，其實(shí)一刻都沒停過。

正如也是由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、高滿堂編劇、劇行天下出品的年代劇《南來北往》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一節(jié)節(jié)車廂，那里有人情冷暖，更有中國社會(huì)從蒸汽機(jī)車到高鐵時(shí)代的四十年變遷。這種“貼地飛翔的現(xiàn)實(shí)題材”創(chuàng)作理念，與《冬去春來》異曲同工。

這份“以小見大”的敘事野心，同樣也是《冬去春來》真正的底氣，通過七個(gè)普通年輕人的命運(yùn)顛簸，去折射中國社會(huì)從90年代至今近三十年的滄桑巨變。

觀眾看到這群人為了生計(jì)發(fā)愁，會(huì)想起那個(gè)年代特有的陣痛。市場經(jīng)濟(jì)的大浪潮，把一批又一批年輕人“推”向了未知的遠(yuǎn)方。他們來到北京，不僅僅是為了什么虛無縹緲的夢，更是為了在時(shí)代的大轉(zhuǎn)盤中，找到屬于自己的一席之地。

劇中人或許不自知，但他們每個(gè)人的選擇，其實(shí)都踩在了時(shí)代的脈搏上。

徐勝利死磕劇本時(shí)，那是中國影視行業(yè)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)購統(tǒng)銷，走向市場化、商業(yè)化的萌芽期。他的堅(jiān)守，不只是內(nèi)容創(chuàng)作者的清高，更是對(duì)內(nèi)容原創(chuàng)價(jià)值的早期捍衛(wèi)。在那個(gè)盜版橫行、知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)淡薄的年代，徐勝利這種“軸”，恰恰是中國文化產(chǎn)業(yè)后來能夠崛起的脊梁。

莊莊在擺攤中摸爬滾打，也站上過商演舞臺(tái)，是中國流行音樂從“體制內(nèi)”走向市場的縮影。她面對(duì)的不只是個(gè)人風(fēng)格的確立，更是如何在一個(gè)野蠻生長的娛樂江湖里，保持一個(gè)歌者的尊嚴(yán)。

《冬去春來》里的這群人，沒有一個(gè)是風(fēng)口上的豬。他們更像是潮水退去后，依然留在沙灘上拾貝的孩子。他們沒想過要改變世界，只是想在這個(gè)日新月異的城市里，不被世界改變。

這部劇也讓我們看到了中國商人氣節(jié)的另一種解讀。小旅館的老板小東北（宋家騰 飾），為了給這群付不起高昂房租的年輕人留一方小天地，求過人、耍過橫。他的江湖義氣，是中國市井里最質(zhì)樸的商業(yè)信用，既然開門迎客，就護(hù)你周全。這種墊在契約之上的溫?zé)崛饲槲叮悄莻€(gè)年代特有的商業(yè)底色。

03 普通人的“月亮與六便士”

很多人讀毛姆，覺得斯特里克蘭德拋妻棄子去畫畫才叫悲壯，因?yàn)樗翘觳拧５抖ゴ簛怼诽岢隽艘粋€(gè)更溫柔也更殘酷的問題：如果我們不是天才，只是有點(diǎn)倔的普通人，那我們的“月亮”，還值得仰望嗎？

劇中七個(gè)主角，沒有誰擁有開掛的金手指。他們可能有點(diǎn)才華，但不足以傲視群雄；有點(diǎn)運(yùn)氣，但不足以一步登天。正因如此，他們的故事才更有力量，因?yàn)槟鞘乔f個(gè)小人物，都可能經(jīng)歷的人生。

他們對(duì)夢想的追逐，或許不是為了功成名就，而是為了在漫長的寒冬里，給自己點(diǎn)一盞燈，暖暖手。

“冬去春來”不僅是旅館的招牌，更是一種樸素的信念。這四個(gè)字里藏著中國人的生存智慧：不管日子多難捱，只要熬著、活著、守著，總有冰雪消融的那一天。

這些人擠在這間小旅館里，像幾根火柴，微弱地聚在一起，彼此取暖。莊莊用溫水給徐勝利煮了一顆溫泉蛋，日子再難，也得好好吃飯，告訴他要過“滾燙的生活”。小旅館被地頭蛇找麻煩，平時(shí)只會(huì)寫劇本的徐勝利，敢赤手空拳擋在車前。這種在困境中抱團(tuán)取暖的善意，是比任何成功學(xué)都更珍貴的“春天”。

多年以后，這群人里或許有人回了老家，有人轉(zhuǎn)了行，有人還在這一行里不溫不火地熬著。但那段在“冬去春來”的日子，會(huì)成為他們?nèi)松杏肋h(yuǎn)的暖冬。因?yàn)樗麄冊谀抢飳W(xué)會(huì)了最重要的一課，追逐夢想的過程，本身就是夢想的答案。

就像在漫長的冬季里，你守著的那塊地，雖然還沒發(fā)芽，但只要土地仍沒荒蕪，春天就總會(huì)如約而至。

04 寒意散盡，春風(fēng)有信

《冬去春來》沒有給觀眾畫一張“有志者事竟成”的大餅，它畫了一幅關(guān)于“守”的群像——守著一份初心，守著一點(diǎn)底線，守著一絲希望。

它是一封寫給所有普通人的情書。它告訴我們，那些看似無用的堅(jiān)持、那些為了五斗米折腰后的嘆息，還有暫時(shí)被收起來的念想，都值得被尊重。在這個(gè)萬物復(fù)蘇的季節(jié)，這部劇來得恰逢其時(shí)。它讓我們看見，哪怕再渺小、再平凡，每個(gè)人都值得被時(shí)代記錄。

《南來北往》用一列車廂裝下了一個(gè)時(shí)代的側(cè)影，而《冬去春來》則用一間小旅館裝下了一代人的春夏秋冬。每個(gè)人在人生的旅途中都是南來北往，每代人也都終會(huì)迎來自己的春暖花開。

所以，不妨找個(gè)時(shí)間，推開那間“冬去春來”小旅館的木門。去喝一杯他們用搪瓷缸泡的茶，聽聽屋子里傳來的歌聲。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你在劇中看到的，其實(shí)是那個(gè)曾經(jīng)或現(xiàn)在，仍在笨拙地守護(hù)著什么，等著屬于自己的春天來臨的——你自己。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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