《人到中年》——陸文婷：18年住院醫(yī)生與56元工資背后的中年困境

電影：《人到中年》

類型：劇情

導(dǎo)演：王啟民、孫羽

編劇：諶容

主演：達(dá)式常、潘虹

上映時間：1982年

1982年，改編自諶容同名小說，由潘虹主演的電影《人到中年》是一部經(jīng)典佳作，反映了彼時部分中年知識分子的生活實(shí)態(tài)，他們中的許多人已經(jīng)成為某個領(lǐng)域的骨干力量，業(yè)績突出，但得不到晉升重用，面臨著工作、生活的沉重負(fù)擔(dān)，進(jìn)而開始反思婚姻、工作對人生的意義。40多年過去了，“人到中年”仍然是重要的社會話題。

陸文婷1961年參加工作，成為某醫(yī)院的眼科醫(yī)生，醫(yī)術(shù)高超，患者口碑極佳。丈夫傅家杰曾是她的患者，從事金屬力學(xué)的研究工作，兩人婚后有一雙兒女。人到中年，陸文婷承受著繁重的工作、生活壓力，導(dǎo)致心肌梗塞急性發(fā)作送去搶救，僅發(fā)病那天上午連續(xù)做了三個手術(shù)，但工作18年來仍是住院醫(yī)生，月工資只有56元5角。

陸文婷經(jīng)過搶救才醒過來，卻一直為自己沒盡到妻子和母親的責(zé)任而悔恨，一直陪護(hù)她的傅家杰聽了五味雜陳，痛哭起來。經(jīng)過醫(yī)院精心治療，陸文婷逐漸康復(fù)，出院時被她治愈的患者一起慶祝她出院，醫(yī)院還特意安排專車送她回家。

影片從幾個角度解析了中年人的困境。

一是理想與現(xiàn)實(shí)的落差。當(dāng)時的社會風(fēng)氣提倡奉獻(xiàn)和犧牲，已經(jīng)成為社會中堅(jiān)力量的部分中年知識分子在工作中卻面臨著付出與回報(bào)不成正比的困境，長期超負(fù)荷工作，但是待遇差、工資低、晉升慢，“十年動亂”導(dǎo)致個人發(fā)展停滯，無法解決歷史原因造成的身份問題。

片中焦成思副部長曾對陸文婷所在醫(yī)院的院長說：“50年代初，你們這批知識分子沖破了重重阻力回來建設(shè)新中國，想不到70年代末，我們自己培養(yǎng)的知識分子又往外跑。”片中陸文婷夫婦的好友，姜亞芬夫婦也面臨著相似中年困境，平反后依然落實(shí)不了合理補(bǔ)償，進(jìn)而選擇出國。

二是中年女性多重身份的重?fù)?dān)。為什么影片用陸文婷的女性視角反思“人到中年”？因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)觀念里，女性與家庭天然綁定，無論她在工作中有多出色，她都被要求先照顧好家庭，要求她做好妻子、好母親、好女兒，兼顧好家庭的方方面面，唯獨(dú)容易失去“自我”。陸文婷思考青年時代對婚姻想得太簡單、太沖動，導(dǎo)致中年時代無法處理好多重身份的沖突，知識分子的理想主義使得自我要求過高，容易陷入自責(zé)和內(nèi)耗。

陸文婷工作時間非常繁忙，期間接到托兒所電話，孩子高燒需要人照顧，丈夫出去開會了顧不上，外面全是等待的患者，她直到看完病人才去接女兒，回家看到兒子的午飯和上學(xué)用的白球鞋都來不及準(zhǔn)備，心中充滿愧疚。其實(shí)，傅家杰深知作為醫(yī)生家屬的責(zé)任，在家中主動承擔(dān)大部分家務(wù)，陸文婷支持傅家杰搬到研究所去住專心研究工作，兩人互相理解，互相支持，已屬難得。

三是反思時代和個體的關(guān)系。上世紀(jì)80年代，知識分子群體具備一定的文化水平，在社會建設(shè)中有重要作用，他們追求精神世界的豐富，理想主義者居多，加上那個年代流行詩歌，許多人用詩歌表達(dá)自己的情感，頗有浪漫氣息。可是，歷史留下的負(fù)面影響從未真正地消除，個體發(fā)展受到時代的限制和束縛。盡管他們學(xué)著接受現(xiàn)實(shí)，不求回報(bào)地為實(shí)現(xiàn)“四化”默默付出，甘當(dāng)“綠葉”，但是時常遇到各種刁難，力不從心。

醫(yī)生工作中最重要一部分是應(yīng)對各種患者和家屬。陸文婷發(fā)病的那天上午，其中一個手術(shù)是為焦成思副部長做了白內(nèi)障摘除手術(shù)。之前部長夫人秦波不相信醫(yī)院院長的安排，因?yàn)殛懳逆眉炔皇侵魅我膊皇屈h員，言語刻薄，還行使“特權(quán)”占據(jù)問診時間，一直強(qiáng)調(diào)“十年動亂”有位醫(yī)生不畏紅衛(wèi)兵威脅為焦部長另一只眼睛做白內(nèi)障摘除手術(shù)，拿這件事給陸文婷施加壓力。焦成思副部長堅(jiān)持服從醫(yī)院安排，不搞特殊，沒想到在手術(shù)臺上認(rèn)出了陸文婷就是當(dāng)年給自己做手術(shù)的醫(yī)生，感恩不已。

《人到中年》有非常鮮明的時代特色。

一是鏡頭特色。對演員的面部、眼部特寫居多，集中體現(xiàn)角色的情緒變化，快速閃現(xiàn)某些場景體現(xiàn)角色的心理活動過程。話劇表演風(fēng)格突出，一般固定場景中的機(jī)位固定，調(diào)度演員走位完成表演。比如，姜亞芬夫婦夜間探訪陸文婷家，幾個人擠在一件十幾平米的小屋子內(nèi)，機(jī)位固定在房間一角，演員根據(jù)劇情進(jìn)出完成表演，要求演員之間配合程度高。

二是劇情凝練。用一個典型事件勾勒出角色的整體處境。比如，陸文婷從托兒所接回女兒，一回家她看到兒子正在用白粉筆涂藍(lán)球鞋，因?yàn)閷W(xué)校運(yùn)動會要求必須穿，但是她沒時間準(zhǔn)備。兒子催促她快做午飯，下午還要上學(xué)，可是看到廚房里什么都沒有，忍不住朝兒子發(fā)脾氣，看到兒子哭了，又自責(zé)地給兒子擦淚，給他錢去買燒餅吃了去上學(xué)。沒想到兒子多買了兩個燒餅，還給媽媽倒了一杯水放在桌上。陸文婷情緒爆發(fā)，邊吃邊哭。

三是批判現(xiàn)實(shí)。陸文婷發(fā)病后需要送醫(yī)，傅家杰給醫(yī)院打電話叫救護(hù)車，科室之間互相推諉，人浮于事，最后被逼無奈跑到路上攔車，終于有好心人愿意送他們?nèi)メt(yī)院。既反映了陸文婷的危險(xiǎn)處境，又批判了社會不良風(fēng)氣。而且，對部長夫人秦波這個角色，也借其他角色之口進(jìn)行了批判。

《人到中年》以及當(dāng)時許多電影作品的創(chuàng)作靈感都扎根于現(xiàn)實(shí)生活，既揭示出知識分子群體人到中年“上有老下有小”的窘境，又反映出生活和工作的雙重壓力，個體與群體以及時代的沖突。陸文婷和傅家杰面對不公，積極調(diào)整心態(tài)，不爭不搶，從不抱怨，體現(xiàn)了知識分子對高度的責(zé)任心和深刻的反思能力，也有迫于無奈的原因。他們兩個人的婚姻模式值得贊揚(yáng)，兩個人都有自己的事業(yè)，從不放松自我要求，都認(rèn)認(rèn)真真經(jīng)營家庭，互相體諒對方的不易，愿意為家庭多多付出，平淡卻扎實(shí)。

電影《人到中年》聚焦于以陸文婷為代表的中年知識分子，既溫和地表達(dá)了現(xiàn)實(shí)困境，又把“人到中年”的主題擴(kuò)大到平凡人的集體遭遇，體現(xiàn)了某種共同性，中年人那些藏在日常里的掙扎與堅(jiān)守，讓每個走過這段路的人，都能從中看見自己的影子。