這是我能在院線片看到的尺度？？？

還記得嗎，兩年前，陳桂林那一槍。

2024年三月，《周處除三害》以超6億票房，成為了三月檔期的最大黑馬，也讓更多人關(guān)注到了臺灣地區(qū)犯罪片。

而今年，同樣在三月，我們迎來了又一部尺度驚人的臺灣地區(qū)犯罪片。

大尺度、爽、敢拍——你期待的，《搜查瑠公圳》都能滿足你。

而它究竟有多敢呢？

就憑下面這一句臺詞吧。

難怪影片去年在臺灣地區(qū)上映之后，不少觀眾都表示，“期待能在大陸看到”“大陸應(yīng)該沒法上映”。

沒想到吧，這不就上映了！

對原型事件不太熟悉的朋友，可能會覺得“瑠公圳”三個字有點(diǎn)難念。

但其實(shí)，影片之所以叫這個名字，是因為它就改編自“臺灣地區(qū)第一分尸大案”，瑠公圳分尸案。

殺妻，分尸，真實(shí)事件改編——

雖然已經(jīng)做了一些心理預(yù)期，實(shí)際看片還是被驚到了。

影片對于整個案件都有著非常寫實(shí)詳盡的還原，包括兇手的犯案、棄尸，以及被裹在布包里的碎尸是如何曝光于眾。

這整個過程都非常具有視覺沖擊力，從畫面的呈現(xiàn)來說，確實(shí)也是我們能在大銀幕上看到的最大尺度了。

而另一方面，這種沖擊性，不僅在于這起分尸案本身，也在于它所引起的社會轟動。

第一個狂潮，是媒體。

蜂擁而至的媒體，甚至連死者的真實(shí)身份都不清楚，就已經(jīng)迫不及待地將案發(fā)現(xiàn)場的慘狀登到報紙上。

真實(shí)歷史事件中的新聞報道

接下來，則是民眾。

大批的普通市民，或是為了得到賞金、或是為了滿足某種獵奇的心態(tài)，成群結(jié)隊地沖進(jìn)警局，編造自己和死者的關(guān)系。

《搜查瑠公圳》還原了這整個幾近瘋狂的過程，借由一起分尸案，它掀開的是整個時代的裹尸布。

上至公權(quán)力，下至民眾，無人在意死者是誰、真相是什么， “分尸案”變成了可以被娛樂化、奇情化的社會景觀。

而接下來，更為荒誕的一幕發(fā)生了——

血案不僅可以被娛樂化，還可以被政治化，可以變成遞向政敵的一把刀。

于是，堂堂抗日將軍鋃鐺入獄，甚至也遭到了嚴(yán)刑逼供。

在真實(shí)事件里，的確有一名空軍上校因為警方粗暴的辦案過程而被無辜卷入。

在此基礎(chǔ)上，《搜查瑠公圳》進(jìn)行了更有想象力和更具反轉(zhuǎn)的改編。

案件從刑警趙子午的視角切入，在追查分尸案的過程里，他的父親、抗日將軍趙志升被列為兇嫌。包括他自己，中間也一度因為查案，而引起了殺身之禍。

趙子午不僅僅是刑警，是旁觀者，也是案件的親歷者。他查案不僅僅是為了找出兇手，也是為了洗清父親的冤屈。再到后來，更是為了找到自己是誰。

因此，即使是已經(jīng)了解過原案件的朋友，也不必?fù)?dān)心自己被歷史“劇透”。

影片的中后段有幾個相當(dāng)強(qiáng)有力的劇情反轉(zhuǎn)，從懸案推理的程度來說，完成度相當(dāng)之高，也絕對能讓你有酣暢淋漓的觀感。

而另一方面，由一宗駭人血案牽涉出高官政斗，之后再輻射到整個嚴(yán)酷的時代和社會背景，其實(shí)也讓我們看到了國產(chǎn)院線片更加少見的一種類型，歷史懸疑和政治驚悚。

這類題材之所以少見，當(dāng)然是因為它難拍。歷史題材往往涉及民族、國家的集體記憶，而政治驚悚的核心，又是對權(quán)力、真相和人性的批判性審視。它需要創(chuàng)作者有更大膽的野心，和更強(qiáng)的創(chuàng)作能力。

《搜查瑠公圳》的確做到了。它巧妙地“以小見大”，從一宗分尸案切入，真切地讓我們看到了1961年戰(zhàn)后臺灣地區(qū)，那個戒嚴(yán)時期的恐怖和窒息。

從將軍、到刑警、再到街頭的普通百姓……人人的生活都岌岌可危。上一秒還在過壽，下一刻就家破人亡。被懷疑、被侮辱的陰影，籠罩在任何人的頭頂。

依托于那個特殊年代的語境，觀眾感受到的是一種終極的恐懼：每一個人，都活在媒體瘋狂的鏡頭里，也都被審訊室的寒光所籠罩。他們是觀眾，也是親歷者。他們都有可能是碎尸案的“死者”，也都有可能變成兇手。

可是，為什么會這樣呢？

立下赫赫戰(zhàn)功的抗日將軍，卻慘被政敵迫害，屈打成招。是什么讓他有家回不去，有冤道不出？為什么他沒有死在戰(zhàn)場，卻死在了自己人手里？

在歷史和政治的語境下，影片懸疑感的來源，不僅在于“誰是兇手”，也深入到了心理和歷史層面。

這是一個巨大的諷刺，更是一個巨大的悲劇。這背后是整個時代的創(chuàng)傷，是歷史的遺恨，是無數(shù)人被壓抑的痛苦。

無論如何，能去觸碰這段歷史、能將它搬到銀幕上，本身就很值得敬佩。

在不劇透的前提下，也能感受到，《搜查瑠公圳》所講述的，既是時代的悲劇，也是人性的傷痛。

而要理解這背后深刻的底色，也可以從兩點(diǎn)入手。

一是口音。

片中，你可以聽到多種鄉(xiāng)音，男主角的父親趙將軍講的是四川話，母親講上海話，而他自己作為“二代”，則說著一口純正的“臺普”。再往后還有山東話、廣東話、浙江話……

一家人說三種話，一省人說千種話。初聽之下覺得新奇，也感受到了影片在歷史細(xì)節(jié)上的考究：這是1961年的臺灣地區(qū)，口音的龐雜，所體現(xiàn)出的是身份和省籍的龐雜。

口音也變成了破案的關(guān)鍵。唯一的目擊證人車夫，在黑夜里沒有看清真兇的臉，但他還記得對方的聲音。

在那樣一個沒有DNA、沒有監(jiān)控的時代，他只能靠口音來斷真兇。這就注定了，這是一起與時代緊緊勾連的案件，這本就是只能發(fā)生在那個時代的奇案。

案情之外，口音也是理解人物、理解影片內(nèi)核的重要線索。

趙將軍性情直率火爆、剛正不阿，這一點(diǎn)，你可以最直觀地從他的四川話里感受到。

趙將軍的兒子趙子午，起初說著一口臺普，似乎與父親格格不入。再往后你會明白，這是他表達(dá)叛逆的方式。

等到父子和解之時，他就說出了一口半生不熟的四川話。其實(shí)鄉(xiāng)音他一直都記得，正如對父親的驕傲和崇拜，一直埋在他心里。

為什么要堅持自己的鄉(xiāng)音？

因為被迫漂泊在異鄉(xiāng)的人，什么都無法留住，唯一能固守的，就是自己的語言。鄉(xiāng)音是他們的回憶，他們的過去，他們的榮譽(yù)。

能說出一口鄉(xiāng)音的人，心里就還有故鄉(xiāng)。

同樣的，也有人被迫改鄉(xiāng)音，偽裝身份，瞞天過海。

當(dāng)他拋棄了自己的鄉(xiāng)音，抹去了自己的語言，也就抹殺了自己的身份，乃至于舍下了一部分的自我。

鄉(xiāng)音，是罪證，也是自我最后的陣地。

另一個貫穿原片的細(xì)節(jié)，則是《沈園殘夢》的戲曲。

這是一曲物是人非、猶吊遺蹤的悲歌?？此剖侵v男女癡戀，其實(shí)唱的還是故土難離，天人永隔。

這出戲寄托的是漂泊異鄉(xiāng)、與至親至愛分離的傷痛，正如在片中，無論將軍還是老兵，終究都是被排擠、被懷疑的異鄉(xiāng)人，是被逼到無路可走的老父，最終能為兒子所做的，只有舉槍對準(zhǔn)自己。

與此同時，在那樣一個不寒而栗的時代，似乎一切都可以被虛構(gòu)，被“戲說”。兇手可以是栽贓陷害，分尸案也可以只是一場演繹。

也如在影片的中段，趙將軍被帶回到拋尸現(xiàn)場，政敵們假惺惺地要求他還原作案過程，記者也如同嗅到腐尸的蒼蠅，將他層層包裹。他們其實(shí)都不在意真相是什么，他們只想看一場戲。

而到了片尾真相大白之時，一切反而都更像一場亦真亦幻的戲中戲。影片采用了一種時空交錯的手法，女主身臨其境，既是旁觀的記者，也是無處可逃的受害者，再一次親歷被殺死，被拋棄。

究竟什么是真，什么是假？這是現(xiàn)實(shí)和戲曲、是時代和歷史的雙重互文。角兒咿咿呀呀地唱著，而真相總在留白，在未言明之處。

到頭來，人生也如戲，無論將軍還是平民，都不過這出大戲的演員，命運(yùn)被擺布的棋子，悲愴地迎來自己的謝幕之時。

懸案還能怎么拍？

《搜查瑠公圳》給我們打了個樣。

最奇情的，永遠(yuǎn)是時代。尺度最大的，永遠(yuǎn)是人心。

能在大銀幕上看到這樣的作品，實(shí)屬不易。錯過了不知道就是哪一次了。無論如何，還是很推薦大家去看。