根據(jù)真實(shí)大案改編的《搜查瑠公圳》上映，加入父子情與真兇戲中戲

本周末的3月28日上映了一部華語罪案片，來自中國臺(tái)灣的《搜查瑠公圳》，本片是根據(jù)1961年的分尸大案改編。其真實(shí)故事兩個(gè)層面的內(nèi)容為影視化提供了兩條故事線，一個(gè)是被誣陷的空軍少將柳哲生，一個(gè)是后來找到的真兇盧家祥。這其中自然沒有更多戲劇化的情節(jié)，電影為了更有看頭，必然要在劇作層面有更多想象與發(fā)揮。

首先，將軍趙志升張世飾演）的兒子趙子午作為當(dāng)?shù)啬贻p警察，正好負(fù)責(zé)調(diào)查這起案件。本來上司讓他把這件事壓下去，結(jié)果轉(zhuǎn)天新聞還是上了報(bào)紙。子午不會(huì)想到，這個(gè)大案將給自己的家庭帶來一場大災(zāi)難，具體來說，就是要給那些想要整治趙志升的同僚提供了機(jī)會(huì)，借兇案故意栽贓陷害他，原型故事是發(fā)現(xiàn)更多家宅的疑點(diǎn)而遭遇嫌疑，電影里的劇情則更像是體制內(nèi)部的故意迫害。

除了趙子午這個(gè)角色外，劇作層面還給他安排了一個(gè)探案搭子，一個(gè)獨(dú)立撰寫新聞稿的女記者張秀秀，這起案件的照片就是她拍下來發(fā)出去的。這二人從互相敵對(duì)到一起探案調(diào)查，也多次陷入危險(xiǎn)之中。最初趙子午被白朝陽（抓走趙志升的惡人）強(qiáng)行抓捕時(shí)，僥幸被張秀秀所救，但在他們逐漸接近真相時(shí)，趙子午還是被抓進(jìn)監(jiān)獄，與父親關(guān)在一起。

張秀秀這個(gè)人物因此在劇本創(chuàng)作里具有了多重功能，不但在故事里助力趙子午探案，也是有劃時(shí)代意義的女性角色。導(dǎo)演賴俊羽在籌備電影時(shí)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)年代幾乎沒有什么女記者，真實(shí)歷史中當(dāng)時(shí)只有一個(gè)著名的女記者，于是就想到可以安排一個(gè)女記者作為重要的角色，讓她具有超越時(shí)代的價(jià)值。

所以影片里刻意加入這樣的角色，也是想在其中凸顯一份特殊的女性力量。加上張秀秀人設(shè)背景里父母被抓后槍決的遭遇，也增加了兩位主角更多探案的動(dòng)機(jī)，讓她和趙子午有同病相憐的相似境遇，促使她能在關(guān)鍵時(shí)刻勸解趙子午重新振作起來繼續(xù)查案，才對(duì)得起他父親的犧牲。

關(guān)于趙家的這條故事線可以說是比較慘烈，這樣的改編也是為了增加更多情感濃度，以及讓本來不合拍的一對(duì)父子達(dá)成和解。但和解的契機(jī)卻是以父親選擇開槍自盡作為收?qǐng)觥Ｔ绞敲鎸?duì)如此慘痛的劫難，越是讓勘破真相變得更加緊迫，畢竟方向是對(duì)的，已經(jīng)看到眉目，從收集的信息來看，兇手基本上指向了死者阿美的老公陸根生

帶著對(duì)父親離世的悲痛情感，趙子午與搭檔張秀秀來到了阿美的老家，卻發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚，擺在眼前的是三具很久無人處理的尸體，也見不到阿美兒子的蹤跡。而給他們帶路的人正是和阿美生前已經(jīng)發(fā)展戀情的情人黃先生，在他口中，也多次提到家暴阿美多年的老公陸根生。

由于在三具尸體中，除了阿美父母外，還有一名有斷指的男子，身旁有喝下的農(nóng)藥瓶子，于是案發(fā)現(xiàn)場給人的感覺就是陸根生畏罪自殺。但消失不見的孩子，還是留下了疑點(diǎn)。這樣一來，至少能還趙志升清白，也可以讓那些故意陷害他的罪人得到應(yīng)有的下場。

但這還不是最終的結(jié)局，之前阿美的“情人”偽裝得很好，直到張秀秀要單獨(dú)采訪他時(shí)，對(duì)方才逐漸暴露出猙獰的面孔，亮出自己的真實(shí)身份，眼前這個(gè)看起來斯文的“黃先生”，恰恰就是陸根生冒充頂替的。愛著阿美的黃姓男子已經(jīng)被他在搏斗中殺害，并切斷手指偽裝成死去的自己。

陸根生喜歡唱戲和當(dāng)兵（趙家部隊(duì)）的身份設(shè)定，給這個(gè)角色帶來更豐富的性格維度和作案動(dòng)機(jī)。加上香港演員朱栢康在塑造角色層面的功力，也增色不少。這個(gè)真兇在改編層面還是成功的，畢竟原型人物盧家祥是在和妻子陳富妹爭奪戶口本時(shí)誤殺對(duì)方所致。對(duì)于影劇故事來說，這樣的內(nèi)容自然顯得單薄，于是要給這對(duì)夫妻的關(guān)系，尤其是丈夫角色上加入更多前史和心理活動(dòng)。

演員層面，除了前輩張世的穩(wěn)定發(fā)揮外，朱栢康雖然不是分飾兩個(gè)角色，但最初的偽裝也相當(dāng)于是在塑造另一個(gè)人物；反派白朝陽的飾演者姚淳耀也在表演層面突出這個(gè)人物的狠毒和殘暴。反而是兩位探案的男女主角搭檔，在發(fā)揮層面沒有特別明顯的優(yōu)勢。據(jù)制片人在路演活動(dòng)上透露，飾演張秀秀的吳卓源其實(shí)是個(gè)rapper，說是相當(dāng)于內(nèi)地萬妮達(dá)這樣的歌手。這部電影片尾曲就是由她演唱的。

從最終為父親平反的戲碼來看，影片在改編層面的優(yōu)點(diǎn)是，把原型故事里遭遇誣陷的將軍角色加入更多背后難以言說的迫害動(dòng)機(jī)，讓父子情誼這個(gè)點(diǎn)延續(xù)到最后；其次是以上提到的獨(dú)立女性記者人物的加入，豐富了主角形象，讓老故事具有新時(shí)代元素；關(guān)于真兇，也完善了更多心理動(dòng)機(jī)，不但有反轉(zhuǎn)設(shè)定，也給本片類型化的探案故事層面提升了更多合理性。

作為一部根據(jù)60多年前大案改編的電影，本片有一些相對(duì)傳統(tǒng)的拍攝手法，技術(shù)層面并不出彩，不過，能做到與主流的探案故事找到結(jié)合的點(diǎn)，個(gè)人感覺是中等偏上的一部院線罪案類型片。尺度并沒有想象的那么夸張，加分的地方還是在改編后的人物身上，能讓觀眾在兩條故事線里，找到更多普世價(jià)值觀層面的共鳴。