《魔力歌先生》：讓音樂(lè)回歸快樂(lè)本真

隨著站內(nèi)熱度值突破21000，由騰訊視頻推出的競(jìng)技類音樂(lè)綜藝《魔力歌先生》憑借對(duì)“魔力”洗腦的音樂(lè)風(fēng)格追求，以及整體歡樂(lè)的節(jié)目氛圍，成為2026年開(kāi)年以來(lái)受到觀眾關(guān)注的全新音綜。自3月13日首期節(jié)目播出后，節(jié)目便憑借其中的魔性音樂(lè)和舞蹈在社交平臺(tái)引發(fā)模仿熱潮，觀眾圍繞整體的音樂(lè)風(fēng)格選擇和多元魔力sir的表現(xiàn)展開(kāi)大量討論。

《魔力歌先生》純粹以音樂(lè)為核心、以快樂(lè)為底色，以“魔力歌”為核心載體，打破音綜創(chuàng)作的固有框架，將專業(yè)演唱實(shí)力與歡樂(lè)解壓氛圍融為一體，用一場(chǎng)用不同方式詮釋魔力歌的實(shí)力混戰(zhàn)，讓音樂(lè)重新回歸最本真的快樂(lè)。騰訊綜藝天琴工作室負(fù)責(zé)人、《魔力歌先生》監(jiān)制趙婧和《魔力歌先生》總導(dǎo)演賀世攀在錄制間隙接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，希望通過(guò)這檔追求音樂(lè)帶來(lái)的輕松歡樂(lè)氛圍的節(jié)目，讓更多人了解到那些各具特色的實(shí)力唱將的精彩舞臺(tái)表現(xiàn)，同時(shí)打破音樂(lè)曲風(fēng)之間的圈層壁壘，讓大家欣賞到更加多元的音樂(lè)風(fēng)格，讓音樂(lè)回歸愉悅聽(tīng)眾的基礎(chǔ)需求。

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細(xì)沉浸式歡樂(lè)設(shè)計(jì)：

重構(gòu)音綜的情緒表達(dá)

在當(dāng)下的綜藝市場(chǎng)中，大眾游戲類節(jié)目憑借輕松解壓的屬性收獲高關(guān)注度，而音樂(lè)類節(jié)目卻很容易陷入追求專業(yè)競(jìng)技或者垂類音樂(lè)領(lǐng)域的嚴(yán)肅氛圍，難以兼顧觀賞性與娛樂(lè)性。而《魔力歌先生》的核心創(chuàng)作初衷，便是打破這一限制，打造一檔既有專業(yè)高度，又能傳遞快樂(lè)情緒的喜劇音綜。趙婧認(rèn)為，音樂(lè)本身就是大眾與生俱來(lái)的情緒表達(dá)載體，曲高和寡的小眾品類只是其中的一部分，節(jié)目希望剝離音樂(lè)的圈層壁壘，讓觀眾在聆聽(tīng)中獲得情緒釋放，感受最純粹的快樂(lè)。

趙 婧

騰訊綜藝天琴工作室負(fù)責(zé)人

《魔力歌先生》監(jiān)制

為了營(yíng)造沉浸式的歡樂(lè)氛圍，節(jié)目在舞美設(shè)計(jì)、嘉賓陣容、剪輯邏輯等方面進(jìn)行了全方位創(chuàng)新。節(jié)目舞美被主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)命名為“魔先堡”，整體采用包圍式形態(tài)設(shè)計(jì)，主舞臺(tái)與“著魔團(tuán)”（由大張偉、戴軍、高進(jìn)、龔琳娜、黃齡、蔣敦豪、吉克雋逸、李維嘉、楊迪、張小婉、張宇組成）之間設(shè)置延伸長(zhǎng)廊，打破舞臺(tái)與觀眾、嘉賓的距離感，讓所有人都能沉浸在音樂(lè)當(dāng)中，跟隨旋律合唱、舞動(dòng)，實(shí)現(xiàn)真正的互動(dòng)式體驗(yàn)。賀世攀介紹，這樣的舞美設(shè)計(jì)旨在弱化競(jìng)技的緊張感，強(qiáng)化歡聚的氛圍感，讓現(xiàn)場(chǎng)成為全民共享音樂(lè)的快樂(lè)陣地。

與傳統(tǒng)音綜由少數(shù)評(píng)委坐鎮(zhèn)評(píng)審的模式不同，節(jié)目打造了11人組成的“著魔團(tuán)”，涵蓋歌手、綜藝人、演員、音樂(lè)制作人及觀眾代表等多元身份。趙婧坦言，傳統(tǒng)音綜評(píng)委人數(shù)較少，而人數(shù)充足的著魔團(tuán)更像“我愛(ài)我家”式的群像，他們以知音的視角托舉“魔力sir”，放大表演中的精彩與魔性瞬間，用熱情與真誠(chéng)帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍。著魔團(tuán)不做嚴(yán)苛批判，而是多維度挖掘歌曲與舞臺(tái)的亮點(diǎn)，即便未拍燈也會(huì)以包容心態(tài)看待，這種輕松的氛圍讓“魔力sir”更敢表達(dá)，也讓觀眾在觀看時(shí)倍感愉悅。

剪輯層面，節(jié)目不同于傳統(tǒng)歌手類節(jié)目完整呈現(xiàn)唱段、不做過(guò)多打斷的模式，在不影響歌曲欣賞的前提下，適度插入嘉賓反應(yīng)與互動(dòng)鏡頭，搭配現(xiàn)場(chǎng)KTV式的歡樂(lè)畫(huà)面，強(qiáng)化輕松搞笑的氛圍。賀世攀表示，這種剪輯方式是有意為之，目的是讓觀眾在欣賞專業(yè)演唱的同時(shí)，感受到沉浸式的快樂(lè)，讓音綜不再只是“聽(tīng)” 的節(jié)目，更是“玩”的節(jié)目，實(shí)現(xiàn)從觀看節(jié)目到享受節(jié)目、參與節(jié)目的轉(zhuǎn)變。

賀世攀

《魔力歌先生》總導(dǎo)演

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以實(shí)力為核心：

精選 唱將與金曲，堅(jiān)守音樂(lè)本心

兩期節(jié)目播出后，《魔力歌先生》對(duì)于參演選手和歌曲的選擇成為話題焦點(diǎn)。“居然能請(qǐng)到他”和“這首歌真洗腦”成為觀眾的主流感嘆。對(duì)于主創(chuàng)而言，始終堅(jiān)守音樂(lè)本質(zhì)，在“魔力sir”與歌曲選擇上秉持嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，用魔力演繹渲染歡樂(lè)氛圍，避免流于表面的娛樂(lè)化才是節(jié)目獲得正向評(píng)價(jià)的主要原因。趙婧認(rèn)為，音綜創(chuàng)作的核心三要素是音樂(lè)選擇、選手標(biāo)準(zhǔn)與解題過(guò)程，其中選手實(shí)力是節(jié)目立足的根本。

節(jié)目中的“魔力sir”陣容堪稱“寶藏歌手集合”，涵蓋不同年齡層、不同職業(yè)背景，既有滿江、張瑋等早已成名卻缺平臺(tái)的實(shí)力藝人，也有抖音話題播放量超10億的半噸兄弟、作品全網(wǎng)播放量超百億的李秉成、個(gè)人視頻總播放高達(dá)38.4億的金潤(rùn)吉等在互聯(lián)網(wǎng)上歌曲被大眾熟知的魔力歌創(chuàng)作者。趙婧介紹，“魔力sir”的選拔注重兩大維度，一是vocal（一般指聲樂(lè)）機(jī)能強(qiáng)悍，業(yè)務(wù)能力過(guò)硬；二是音樂(lè)感染力強(qiáng)，能通過(guò)聲音傳遞情感。這些“魔力sir”無(wú)需過(guò)度修音，“干聲”（Dry Sound，指未經(jīng)任何效果器處理的原始音頻信號(hào)，保留了聲音的原始動(dòng)態(tài)與細(xì)節(jié)）就極具質(zhì)感，完全不缺乏“唱將級(jí)”的水準(zhǔn)。“此外，年齡跨度帶來(lái)的閱歷差異，讓魔力sir能詮釋不同風(fēng)格的歌曲，年輕選手的活力與資深藝人的故事感碰撞，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更具層次。”

歌曲選擇上，節(jié)目首創(chuàng)“魔力歌”概念，力圖打破曲風(fēng)限制，聚焦魔性洗腦、直抒胸臆、朗朗上口、具備國(guó)民情緒的音樂(lè)作品。賀世攀表示，魔力歌是團(tuán)隊(duì)打造的全新垂類賽道，并非大眾眼中的“口水歌”，而是刻在國(guó)人骨子里的音樂(lè)基因。這類歌曲自帶感染力與解壓屬性，在商場(chǎng)、街頭、家庭聚會(huì)中隨處可聞，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，具有一定的大眾文藝屬性。為了挑選到適合節(jié)目的作品，節(jié)目組建立海量曲庫(kù)，音樂(lè)導(dǎo)演反復(fù)篩選，確保每一首入選歌曲都符合“初聽(tīng)就能跟唱、自帶傳播點(diǎn)、傳遞歡樂(lè)情緒”的標(biāo)準(zhǔn)，曲風(fēng)兼顧民歌、抒情、說(shuō)唱、喜劇等多元風(fēng)格，在豐富舞臺(tái)呈現(xiàn)的同時(shí)，保持節(jié)目?jī)?nèi)核統(tǒng)一。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則堅(jiān)持“因人定歌、人歌合一”的原則，根據(jù)歌手的音色、風(fēng)格與經(jīng)歷量身定制曲目，讓每一位“魔力sir”都能發(fā)揮最大優(yōu)勢(shì)。例如曾一鳴演繹的《陳母問(wèn)勇》，憑借深厚閱歷唱出歌曲的情感內(nèi)核；傲日其愣改編的《求佛》，融入R&B元素賦予經(jīng)典新生命力；雙胞胎組合Wings演繹的民歌《大紅公雞毛腿腿》融入流行元素，搭配流行舞種實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。這種精準(zhǔn)匹配讓經(jīng)典金曲煥發(fā)新生，也讓“魔力sir”的實(shí)力得到最大化展現(xiàn)。

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突破創(chuàng)作困境：

以創(chuàng)新破局，重新定義音綜價(jià)值

《魔力歌先生》的誕生并非一帆風(fēng)順，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中面臨諸多挑戰(zhàn)。趙婧與賀世攀坦言，節(jié)目的難點(diǎn)之一是“魔力歌”標(biāo)準(zhǔn)的建立。導(dǎo)演組內(nèi)部要很長(zhǎng)時(shí)間統(tǒng)一認(rèn)知，在選歌、編曲過(guò)程中多次探討，最終才明確以“朗朗上口、魔性洗腦、傳遞國(guó)民情緒”為核心標(biāo)尺，創(chuàng)新打造出這一全新賽道。

音樂(lè)版權(quán)與改編是另一大難題。節(jié)目選用的諸多經(jīng)典金曲版權(quán)分散，并非集中在三大音樂(lè)公司，需從多方渠道獲取。同時(shí)，經(jīng)典歌曲深入人心，改編極易陷入“丟失原味”或“缺乏新意”的困境。團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持在保留歌曲核心魅力的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，結(jié)合“魔力sir”特色微調(diào)編曲，既讓觀眾感受到熟悉的親切感，又能體會(huì)全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。例如AI歌曲《越界》，團(tuán)隊(duì)保留歌曲核心張力，通過(guò)實(shí)力歌手張宏宇的演繹，用人聲的情感與力量突破AI演唱的局限，收獲觀眾認(rèn)可。

面對(duì)當(dāng)下音綜行業(yè)同質(zhì)化嚴(yán)重、爆款稀缺的現(xiàn)狀，趙婧與賀世攀同樣有著深刻思考。趙婧認(rèn)為，當(dāng)下音綜行業(yè)仍然需要繼續(xù)探索突破的，是與用戶連接感減弱的難點(diǎn)，觀眾對(duì)音綜和音樂(lè)需求的不斷豐富，單純的競(jìng)技比拼已難以滿足。《魔力歌先生》嘗試將音樂(lè)與喜劇融合，并通過(guò)能喚起大眾音樂(lè)基因的歌曲演繹，打造“情緒+共創(chuàng)”的新型音綜，讓節(jié)目成為觀眾的情緒出口，實(shí)現(xiàn)大屏家庭共賞、代際溝通的效果，也被團(tuán)隊(duì)可愛(ài)地稱之為“盡孝（笑）節(jié)目”。

賀世攀表示，音綜的未來(lái)發(fā)展應(yīng)回歸大眾本質(zhì)，打破圈層壁壘，挖掘普通人喜愛(ài)的音樂(lè)內(nèi)容，同時(shí)兼顧專業(yè)度與觀賞性。《魔力歌先生》不追求刻意的高端化、小眾化，而是處處見(jiàn)匠心，讓大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，用真實(shí)的人心力量與專業(yè)的音樂(lè)表達(dá)，證明音樂(lè)綜藝的核心永遠(yuǎn)是“好聽(tīng)”與“共情”。節(jié)目通過(guò)“魔力sir”之間的魔性碰撞與實(shí)力競(jìng)技，激發(fā)更多創(chuàng)作與演唱潛力，讓舞臺(tái)呈現(xiàn)不斷升級(jí)，也讓觀眾感受到音樂(lè)最本真的魅力。

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