直播救了“浪姐”的新鮮感，但考驗(yàn)才剛開始

文 | 芷瀟

來源 | 看電視

苦無選秀久矣的內(nèi)娛，終于再次迎來了它的平替。

近日，《乘風(fēng)2026》回歸芒果，一改往日的錄播傳統(tǒng)，推出“乘風(fēng)IP首次全舞臺直播”概念，將無精修、無重錄、無剪輯的初舞臺推上社交媒體討論高點(diǎn)。

從“初見面”直播被王濛吐槽“太磨嘰了”，到倪萍“人情票”風(fēng)波、代斯“零分事件”，再到一公“直播變錄播”引發(fā)會員退費(fèi)聲浪，孫怡組淘汰趙子琪……《乘風(fēng)2026》新形式企劃背后，是話題與爭議齊飛的復(fù)雜開局。

行至第七年，《乘風(fēng)》IP不斷尋覓新的突破口，在競賽“姐綜”的賽道上不斷延展。回頭看節(jié)目前幾季，或是著力于從選角邏輯挖掘事件價值，或是在場景轉(zhuǎn)換中開辟新可能，創(chuàng)新路徑從未脫離“內(nèi)容”范疇，一直到今年形式煥新，“共時在場”重聚話題勢能。

但正如大眾所看到的，“直播”這條路并不好走，至少在實(shí)際呈現(xiàn)效果上，相伴于“隨機(jī)性”和“活人感”而來的，是大量冗雜內(nèi)容的注意力消耗，以及狀況百出的舞臺“插曲”。當(dāng)一檔N代“姐綜”選擇回歸真實(shí)、直面未知，考驗(yàn)著制作方的哪些行活兒？

未知性出新

還是混亂失序？

先算一筆時間賬。

《乘風(fēng)2026》先導(dǎo)片中，從下車亮相到會場入座，期間流程對嘉賓互動、近況寒暄、作品介紹盡數(shù)覆蓋，平均每位姐姐個人鏡頭在9-10分鐘，33位姐姐加上34位“乘風(fēng)送考人”，一場完整直播的體量長達(dá)264分鐘。

而后連續(xù)兩天的初舞臺，則更是將真實(shí)呈現(xiàn)、實(shí)時互動的打點(diǎn)持續(xù)深化。除了前采內(nèi)容屬于“預(yù)制”菜，其余舞臺、打投、點(diǎn)評甚至淘汰環(huán)節(jié)，都是全開麥、無修音、無剪輯的實(shí)時放送。內(nèi)容被拆分成上下輯形式，兩期時長共計(jì)400分鐘左右。

大量的原生素材釋出，也就意味著更多即興highlight正在生成。

先導(dǎo)片中王濛被抓包犀利吐槽浪姐“直播太磨嘰”，直接將“人情名利場”送上熱搜；初舞臺無腳本、真競賽的拉票環(huán)節(jié)，誕生了李小冉“語出驚人”名場面，還有何宣林淘汰危機(jī)、溫崢嶸“雙軌道音頻”……種種節(jié)目效果，將觀眾拉回到“短信打投”的老式選秀記憶——深度參與、即時反饋，以及熱衷于找樂子。

而這種“樂子”切片正在反哺節(jié)目正片的播放熱勢。

直播照妖鏡下，姐姐實(shí)力究竟是“水晶”還是“玻璃渣”，不言自明。可無論前者還是后者，都給節(jié)目埋下了相當(dāng)?shù)脑掝}價值。

譬如張?jiān)潞隈R奇襲、曾沛慈上演《終極一班》情懷殺等切片，在短視頻平臺迅速發(fā)酵，以質(zhì)感舞臺吸引路人進(jìn)場；而觀眾對江語晨、范瑋琪演唱的吐槽，也通過直播“正面突臉”，看姐姐們?nèi)绾稳ッ鎸突赓|(zhì)疑，也成為大眾顯微鏡追綜的一門顯學(xué)。

用直播打破編排的確定性，用真實(shí)拉開競賽的反差感，可以說是《乘風(fēng)2026》對抗“無聊”的一劑猛藥。但我們需要看到的是用大體量內(nèi)容創(chuàng)造highlight數(shù)量的一體兩面。

“夾生局”社交場域下，浪姐們既無法做到自然而然的親昵，在新環(huán)境下迅速突破陌生氛圍輕松造梗，也無法在固定機(jī)制下完成流程化互動。人情關(guān)系的遠(yuǎn)近親疏，很大程度上將姐姐們推向“小組式”交際，在直播的全景鏡頭下，這種無主題社交顯得頗為混亂。

與此同時，由于缺乏合理的時間規(guī)劃和節(jié)奏把控，謝娜只能靠與熟人敘舊、漫無目的地閑扯來填充時間，主持功力再受質(zhì)疑；而類似于“能不能上洗手間”這種話題，也被節(jié)目麥克風(fēng)捕捉到，放入直播內(nèi)容中。

化用直播的形式，卻在流程上依然沿用錄播思維，是目前《乘風(fēng)2026》在內(nèi)容編排上最大的問題。“浪姐”系列作為老牌“姐綜”，雖然主打音樂競賽賽道，但無論是在專業(yè)性還是選手抗壓能力上，都難以與《歌手》系列匹敵。當(dāng)一檔節(jié)目的主題是“30+女性的突破與成長”而非“高競技水平角逐”，那么直播對于競賽瑕疵的放大，就恐有審丑之嫌。

綜上來看，直播帶來的“不確定性”主要來自兩個層面。諸如闞清子拒絕重唱、倪萍道歉等事件是內(nèi)容上的“失控”，能夠進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為話題與熱度，構(gòu)成節(jié)目核心的傳播著力點(diǎn)。而流程拖沓、收音混亂則是制作層面的不足，繁瑣的內(nèi)容堆積，只會消磨觀眾追綜的熱情。

在這種情形下，《乘風(fēng)2026》對綜藝市場的激活效果已毋庸置疑，直播時段的熱播霸榜乃至于舞臺切片的長尾效應(yīng)，還在源源不斷地提升話題關(guān)注。節(jié)目所面臨的下一個問題是：

吸引大批路人進(jìn)場了，然后呢？

全程直播，跑得通嗎？

“我一點(diǎn)都不難過！不會再來！”

4月11號凌晨，首位淘汰姐姐趙子琪凌晨發(fā)文。直播當(dāng)晚，“趙子琪不會再來浪姐”“孫怡送了一個白眼給芒果”“浪姐直播 對口型”等詞條沖上熱搜。初舞臺之后，大批路人進(jìn)場，帶著更甚于初舞臺的直播熱度，《乘風(fēng)2026》維持著高水位曝光，盡管從詞條內(nèi)容來看，觀眾評價優(yōu)劣參半。

這種結(jié)果似乎在一公正式開始之前就有預(yù)兆。

4月7日，《乘風(fēng)2026》官方微博公布全新的“追風(fēng)指南”，除周五、周六的公演保留直播外，其余小考、分組、日常環(huán)節(jié)全部取消直播，改為錄播形式。而早在5號，一公分組選曲直播在開播前僅45分鐘突然被取消。官方給出的解釋是“清明節(jié)假”和“為了更好的呈現(xiàn)效果”，但一周之內(nèi)兩次爽約，還是讓觀眾對“全程直播”的制作運(yùn)力產(chǎn)生了質(zhì)疑。

“直播”概念背后，怎么直播，哪些內(nèi)容值得直播，什么直播頻率與嘉賓、制作方以及觀眾三方接洽……這些都是很值得探索的問題，芒果首開了競賽“姐綜”直播的路徑，但顯然在很多方面還少了一些經(jīng)驗(yàn)。

最直觀的就是節(jié)目對舞臺質(zhì)量的把控。上文提到，與《歌手》系列不同，浪姐們大多沒有專業(yè)的唱跳經(jīng)驗(yàn)，專攻一項(xiàng)甚至跨界的姐姐比比皆是，譬如謝楠、王濛、維妮娜等等。太過真實(shí)的瑕疵展現(xiàn)，雖然讓節(jié)目顆粒感更清晰，但對于整體效果呈現(xiàn)來講，始終差了一截。這種擔(dān)憂也在一公直播中暴露了出來。

為了保障舞臺效果，一公dance組選曲均有部分墊音，vocal組則對于開麥要求更高一些。這就導(dǎo)致《一半一半》組線上直播與線下repo流出的人聲質(zhì)感不同，關(guān)于直播線上線下音源差異的猜測也眾說紛紜。更有觀眾發(fā)現(xiàn)，節(jié)目圖標(biāo)下方從“全開麥”到“l(fā)ive”的轉(zhuǎn)變，似乎也是從文字細(xì)節(jié)上默許了更多灰度空間。

與此同時，《乘風(fēng)2026》的娛樂性，也讓一公比賽結(jié)果充斥著爭議。維妮娜在淘汰后直言，“我不知道在這個舞臺上的評分標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？我真的不知道。”

被多重標(biāo)準(zhǔn)審判的浪姐們，在乘風(fēng)舞臺上難以定位到真正的價值錨點(diǎn)，舞臺完成度、分組、賽制、甚至路人緣，每一環(huán)節(jié)都牽動著浪姐們的去與留。

這種無力感滲透向屏幕外共時參與、卻不能打投的觀眾。人們爭執(zhí)、憤慨、惋惜，熱度有了，但觀眾對于節(jié)目的耐心與信任，也在“預(yù)期違背”下成為了一種消耗品。

想要獲得直播形式的利好，就要死磕直播全流程背后的功夫，看制作方是否愿意為“真實(shí)”付出足夠的代價，顯然《乘風(fēng)2026》還沒有做好攢出一套新活兒的準(zhǔn)備。當(dāng)賽制可以即時變通，比賽結(jié)果難以服眾，“真實(shí)”成為一種偽命題，觀眾們的投入，自然變得更克制、也更“出戲”。

觀眾期待一個怎樣的“乘風(fēng)”故事？

事實(shí)上，無論錄播還是直播，都不過是內(nèi)容表達(dá)的一種形式。要探討哪一種形式孰錯孰對，還需回歸浪姐IP本身——2026年，《乘風(fēng)》系列想傳達(dá)一種怎樣的中女故事？

回看前六季，“浪姐”的迭代路徑是典型的“加法邏輯”。第一季憑借“30+女星逆齡成長”的顛覆性概念一鳴驚人；第二、三季持續(xù)擴(kuò)容嘉賓池，引入更多跨界選手；第四季精細(xì)化調(diào)整賽制，引入隊(duì)長制；第五季拓展跨國敘事；第六季則將舞臺搬到戶外山海之間……

嘉賓定位、關(guān)系沖突、逆襲敘事，經(jīng)過六年節(jié)目的淘洗，觀眾已經(jīng)對于基礎(chǔ)的“乘風(fēng)”敘事了如指掌，甚至在陣容宣布前，就能將“大姐大”、“明皇”、“全能ACE”等經(jīng)典人設(shè)一一對應(yīng)，如數(shù)家珍。這種“可預(yù)測性”恰恰是綜N代最大的敵人。

直播就是打破慣性的一條增長曲線。它將封閉的故事體系打破，允許敘事權(quán)部分讓渡給觀眾，迫使節(jié)目回歸到一個最樸素的狀態(tài)，也將不加修飾的狀態(tài)交付于觀眾評判。但它在賦予觀眾“上帝視角”的同時，也消解了“乘風(fēng)”故事最核心的情感支點(diǎn)——成長的時間感。

猶記得藍(lán)盈瑩綁沙袋練舞到凌晨的畫面、寧靜從不想跳舞到全力以赴的成長，還有“大碗寬面”組帶給觀眾的感動……這些在不可控的、高壓的、真實(shí)的境遇中，姐姐們所展現(xiàn)出的屬于成熟女性獨(dú)有的韌性與生命力，讓每一季都能給觀眾留下足以震撼的精神力量。

就目前來看，直播放大了“瑕疵”的負(fù)面觀感，卻壓縮了“努力”的情感緩沖空間。在“狂歡式”的媒介事件面前，盡管節(jié)目依然保留了前采和訓(xùn)練故事線的編排，但在更具有參與性和解構(gòu)性的舞臺審判面前，“爭議性瞬間”壓過了“成長性瞬間”。

一個個斷裂的情緒爆點(diǎn)是否能構(gòu)成關(guān)于“30+女性成長”的完整敘事？或者說，具有陪伴性的成長內(nèi)容是否天生就與直播形式不兼容？其中或許存在著一個兩相平衡的臨界點(diǎn)。

但對于目前的《乘風(fēng)2026》而言，“真”的誠意要再大一些：更嚴(yán)密的賽制規(guī)則、更扎實(shí)的評分標(biāo)準(zhǔn)、更顛覆的流程設(shè)計(jì)、更穩(wěn)定的直播周期、以及更確定地和觀眾站在一起。

畢竟總要打碎些什么，才能重建起什么。能夠在冷淡的市場周期重新拉回流失的觀眾注意力，已經(jīng)足以見證“乘風(fēng)”故事長久的生命力。至于還需改進(jìn)的，我們不如拭目以待，如同網(wǎng)友能為姐姐們比賽出招，主打“即時反饋”的《乘風(fēng)》，又何愁聽不見觀眾的聲音？

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟