單劇播放6億，分賬破百萬(wàn)，TikTok開(kāi)啟AI短劇出海軍備賽

作者|尖椒

AI短劇出海正在進(jìn)入紅利期，也迎來(lái)淘汰賽。

與前幾年真人短劇出海時(shí)的佛系不同，TikTok最近開(kāi)始高調(diào)下場(chǎng)。娛樂(lè)資本論了解到，2025年下半年，TikTok開(kāi)始孵化多個(gè)AI短劇賬號(hào)，并以4000-5000元/分鐘起的承制價(jià)向優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)收AI擬真人劇。目前，數(shù)十個(gè)賬號(hào)已經(jīng)有超千萬(wàn)級(jí)粉絲，并跑出數(shù)十個(gè)播放量破億短劇。

有從業(yè)者告訴小娛，Seedance2.0上線(xiàn)后，TikTok內(nèi)部還提出過(guò)“月萬(wàn)分鐘計(jì)劃”，希望每個(gè)供應(yīng)商每個(gè)月提供1萬(wàn)分鐘的AI短劇內(nèi)容，承制費(fèi)每分鐘單價(jià)也下降至300-500元。

除了承制，TikTok短劇還有廣告分賬模式，上周官方公布的Q1分賬戰(zhàn)報(bào)中，AI短劇賽道總分成超200萬(wàn)美元，季度增幅超6倍。

更低的試錯(cuò)成本、更短的制作周期、海量的內(nèi)容供給，AI短劇出海正在面臨新的競(jìng)爭(zhēng)格局。

過(guò)去，真人短劇出海始終無(wú)法解決本土劇高成本、長(zhǎng)周期背后的商業(yè)化變現(xiàn)問(wèn)題，直到現(xiàn)在仍然是譯制劇占據(jù)主流。如今，AI技術(shù)將競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了規(guī)模化生產(chǎn)能力、成本控制和技術(shù)迭代速度，平臺(tái)主導(dǎo)的軍備競(jìng)賽已然開(kāi)啟。

＃本文已采訪(fǎng)六位相關(guān)人士，他們也是「娛樂(lè)資本論」2026年采訪(fǎng)的第135-140位采訪(fǎng)對(duì)象

對(duì)AI短劇出海感興趣的，可以進(jìn)群交流

TikTok下場(chǎng)，AI短劇出海加速

在這次AI短劇出海進(jìn)程中，TikTok下場(chǎng)成為一個(gè)標(biāo)志性信號(hào)。

去年下半年開(kāi)始，TikTok上開(kāi)始涌現(xiàn)數(shù)十個(gè)AI短劇賬號(hào)，上線(xiàn)Series專(zhuān)欄，穩(wěn)定產(chǎn)出AI擬真人短劇與AI漫劇，現(xiàn)在多個(gè)賬號(hào)粉絲已破百萬(wàn)。

TikTok多個(gè)AI短劇賬號(hào)粉絲數(shù)破百萬(wàn)

從簡(jiǎn)介來(lái)看，這些用戶(hù)名中出現(xiàn)“aidramalabs”的十幾個(gè)賬號(hào)均來(lái)自于同一團(tuán)隊(duì)。娛樂(lè)資本論了解到，這些賬號(hào)其實(shí)是TikTok內(nèi)部孵化的官方賬號(hào)，去年年中就開(kāi)始向外尋找優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行AI短劇承制。

紅框中的賬號(hào)均來(lái)自同一團(tuán)隊(duì)

有相關(guān)承制方向小娛透露，當(dāng)時(shí)給出的承制費(fèi)是4000-5000元/分鐘起，通常是5分鐘一部。但隨著Seedance2.0出現(xiàn)，現(xiàn)在承制費(fèi)已經(jīng)下降十倍，月產(chǎn)能1000分鐘以上為500元一分鐘，達(dá)不到則為300元。

該承制方給小娛算了一筆賬：過(guò)去他們使用海外大模型Veo和Nano Banana制作，AI短劇每分鐘切30個(gè)鏡頭，一個(gè)鏡頭成本20元，通常需要抽取兩倍素材，這樣算下來(lái)成本就是一分鐘1200元左右，這還僅是算力成本。

Seedance2.0提出“一元一秒”后，AI短劇的制作成本更低，他們也改用Veo fast，5塊錢(qián)一個(gè)鏡頭，成本變成了300元一分鐘。

“這個(gè)市場(chǎng)一旦被發(fā)現(xiàn)，就會(huì)瘋狂的涌入制作方，變成比價(jià)內(nèi)卷，但是我沒(méi)有預(yù)料到它能降這么低。TikTok內(nèi)部自己也做短劇，可能他們綜合評(píng)算下來(lái)用Seedance2.0做短劇，500塊一分鐘掙不了太多錢(qián)，但也不會(huì)虧本。”

AI by 娛樂(lè)資本論

單價(jià)極速下降后，原來(lái)給TikTok做承制的團(tuán)隊(duì)，一部分放棄了該業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)去承接中長(zhǎng)視頻內(nèi)容需求，還有一部分選擇拓展更多國(guó)內(nèi)的AI短劇承制業(yè)務(wù)，“因?yàn)楝F(xiàn)在海外和國(guó)內(nèi)的單價(jià)基本持平了。”

接近TikTok的人士告訴河豚君，TikTok內(nèi)部還提出過(guò)“月萬(wàn)分鐘計(jì)劃”，希望單一供應(yīng)商每月能為T(mén)ikTok提供一萬(wàn)分鐘內(nèi)容。“現(xiàn)在就是堆量，雖然單價(jià)變低，但還是有大量的承制方想接單制作。“

除了承制模式，TikTok還在今年1月推出了廣告分成與付費(fèi)解鎖的合作模式，合作方最高可享20倍額外收益激勵(lì)，上周Q1分賬戰(zhàn)報(bào)出來(lái)后，“價(jià)值稀缺”的AI仿真人劇激勵(lì)系數(shù)提升至100倍。

心影次元今年年初開(kāi)始與TikTok合作，已在三個(gè)賬號(hào)分別上線(xiàn)了三部AI漫劇，其中女頻狼人題材的《Love under the fuld moon》播放已過(guò)百萬(wàn)次。心影次元商務(wù)負(fù)責(zé)人表示，他們與TikTok的合作模式未承諾保底金額，主要靠廣告分成。“TikTok對(duì)內(nèi)容的要求是十集以上，便于插入廣告，并且鼓勵(lì)做原創(chuàng)題材而非IP改編。他們也推薦做西方流行題材比如狼人、西幻、魔法等。”

今年年初，TikTok還上線(xiàn)minis板塊，已有Shortmax、Netshort、Stardust TV、Moboreels等十多家頭部短劇平臺(tái)入駐。酷看文化聯(lián)合創(chuàng)始人李箏告訴小娛，他們正在搭建mimis平臺(tái)，TikTok對(duì)體量的要求是至少有70部版權(quán)作品上線(xiàn)，但并不限于A(yíng)I短劇。

同期，TikTok還推出新短劇APP Pine Drama，不同于之前針對(duì)東南亞地區(qū)推出的Melolo和針對(duì)日本地區(qū)推出的Pikoshow，該App落地美國(guó)、巴西核心市場(chǎng)，主打無(wú)廣告、全免費(fèi)觀(guān)看，以海外本土原創(chuàng)短劇為主。

短劇出海初期，TikTok更多作為一個(gè)社媒分發(fā)渠道存在，但現(xiàn)在TikTok開(kāi)始下場(chǎng)正式進(jìn)入賽道。目前來(lái)看，TikTok的AI短劇內(nèi)容還在初期堆量階段，希望通過(guò)海量?jī)?nèi)容與IAA免費(fèi)模式，快速擴(kuò)大用戶(hù)規(guī)模，搶占優(yōu)質(zhì)合作方資源。

TikTok最新披露的數(shù)據(jù)顯示，Q1短劇單月分賬2400萬(wàn)美元（折合人民幣1.64億元），其中AI短劇分賬超200萬(wàn)美元。從目前多個(gè)AI短劇賬號(hào)快速漲粉的情況來(lái)看，TikTok可能會(huì)擠壓原有中國(guó)出海短劇APP的生存空間，也倒逼行業(yè)從譯制搬運(yùn)轉(zhuǎn)向深度本土化制作。

喪尸、人猿、法老、萌寵超人，海外用戶(hù)偏愛(ài)奇幻題材

早期海外AI擬真人短劇臺(tái)詞很少，更多依靠大場(chǎng)面與奇幻設(shè)定，甚至一部只有5集，第一集大多是整劇的劇情梗概，實(shí)際劇情內(nèi)容不足5分鐘。

整部劇鏡頭跳轉(zhuǎn)極快，劇情推進(jìn)也快，還常常會(huì)在結(jié)尾留下鉤子。評(píng)論里，很多人都以為這些視頻是某部作品的切片想找完整版，出現(xiàn)最多的評(píng)論就是“Movie name，please”，很快就會(huì)有人回復(fù)他這是AI短片。

比起AI漫劇譯制出海，這些TikTok上播放量高的短劇更直觀(guān)地體現(xiàn)了海外用戶(hù)的內(nèi)容偏好。

喪尸題材是最早跑出來(lái)的題材之一。

AIGC導(dǎo)演思今的團(tuán)隊(duì)就制作過(guò)多部播放量過(guò)千萬(wàn)次的喪尸題材海外AI短劇，在他看來(lái)，喪尸世界中人類(lèi)生存壓力大，看人類(lèi)在極致環(huán)境中逃生對(duì)于受眾來(lái)說(shuō)有一種解壓爽感。“國(guó)外觀(guān)眾很喜歡看真善美的情節(jié)，特別是與愛(ài)、家庭相關(guān)的東西，因此所以很多喪尸題材都是父母救孩子、孩子救父母的劇情，甚至情侶互救不如親子互救的播放量高”。

播放近5000萬(wàn)次的《My Zombie Mon is a Queen》就講述喪尸媽媽因拯救孩子而犧牲的故事，故事結(jié)尾孩子被救后決定復(fù)仇，留下了后續(xù)故事的鉤子。

喪尸題材AI短劇更新速度快，迭代速度也快，劇情短小精悍，跟電影相比滿(mǎn)足的是不同的受眾需求。有圣誕老人喪尸懲罰偷圣誕禮物的人，也有類(lèi)似《寂靜之地》一樣靠聲音抓捕人類(lèi)的喪尸，還有喪尸父母養(yǎng)育萌娃小孩，喪尸形態(tài)多樣，劇情也新鮮感十足。

與喪尸類(lèi)似的還有各種末世題材爆款，《31/ATLAS》講述男主夢(mèng)到31天后海水淹沒(méi)大陸，世界毀滅，醒來(lái)后努力拯救愛(ài)人的故事，5集播放量8453萬(wàn)次。

思今發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)AI漫劇的末世題材更喜歡囤積物資，而海外則偏愛(ài)逃亡敘事，主角一路奔赴安全區(qū)域，大多是公路片的形式，可以在逃亡途中邂逅各色人物，延展更多劇情支線(xiàn)。

最近，TikTok上還出現(xiàn)了6.3億次播放量的爆款A(yù)I擬真人劇《Untamed》，同樣來(lái)自aidramalabs相關(guān)賬號(hào)。

該劇改編自大眾熟知的人猿泰山故事。自幼被猩猩撫養(yǎng)長(zhǎng)大的男主遇到了前來(lái)森林科考的女主，兩人相愛(ài)并結(jié)婚生子，還一起保衛(wèi)森林抵御外來(lái)入侵者。該劇比起早期的5集小故事，已經(jīng)有了更長(zhǎng)、更完整的敘事，集均百萬(wàn)點(diǎn)贊，評(píng)論中不少用戶(hù)表示能看出來(lái)是AI制作，但還是看完全集并持續(xù)追更。

上周TikTok公布的Q1分賬戰(zhàn)報(bào)中，盛影文化制作的女頻AI漫劇《Awakened by Kiss：The Pharaoh is My Roommate》（我的室友是法老）位列其中。故事講述在古董倉(cāng)庫(kù)工作的Ella被男友Jason的前任當(dāng)眾羞辱。為了取樂(lè)，對(duì)方逼她去親吻一尊古老的法老雕像，卻沒(méi)想到這一吻竟意外喚醒了沉睡千年的神秘詛咒。

盛影文化副總裁黑姐接受娛樂(lè)資本論采訪(fǎng)時(shí)介紹，這部漫劇是典型的美漫風(fēng)格，且故事為穿越題材，考慮到了北美、埃及等多個(gè)地區(qū)的用戶(hù)受眾，這也是該劇能爆的原因之一。

在黑姐看來(lái)，AI動(dòng)態(tài)漫與AI擬真人劇是兩個(gè)不同的內(nèi)容賽道，在海外，AI漫劇的用戶(hù)受眾要多于A(yíng)I擬真人劇。“追漫劇的人偶爾會(huì)看看真人劇，但是追真人劇的人，一般不怎么追動(dòng)漫”。他們團(tuán)隊(duì)未來(lái)會(huì)專(zhuān)注于A(yíng)I劇制作，“歐美用戶(hù)從小看美漫日漫長(zhǎng)大，用戶(hù)習(xí)慣看漫威這種成熟的IP化動(dòng)漫劇或延伸的影視化IP內(nèi)容，而且美區(qū)用戶(hù)付費(fèi)習(xí)慣很好，當(dāng)AI漫劇質(zhì)量足夠高，故事劇情連續(xù)性夠好，就能產(chǎn)生很強(qiáng)的用戶(hù)粘性，有利于打造自己的原創(chuàng)IP，延長(zhǎng)劇本身的生命周期”。

盛影文化剛剛開(kāi)放合作AI精品承制項(xiàng)目，每月能制作一定限額的外部定制承制需求，原創(chuàng)精品海外AI漫劇制作會(huì)按照系列IP化形式繼續(xù)深耕，目前AI海外本土仿真人重制、AI轉(zhuǎn)繪都在持續(xù)制作中。

娛樂(lè)資本論注意到，在《The Pharaoh is My Roommate》更新期間，男主跳舞的視頻也能獲得7.5萬(wàn)點(diǎn)贊，并擁有了粉絲群體，該團(tuán)隊(duì)還在海外音樂(lè)平臺(tái)上線(xiàn)了主題曲OST，開(kāi)始嘗試IP系列化運(yùn)營(yíng)。

在其他播放過(guò)億的AI短劇中，萌寵、萌娃也是常見(jiàn)的爆款元素。

《Baby and Hero Kitten》是貓貓超人拯救被拋棄的萌娃，《Cat Story》則以系列短片的形式，呈現(xiàn)了形形色色的故事：有的貓咪因幼時(shí)被人類(lèi)救助，長(zhǎng)大后舍命救人報(bào)恩，也有將貓咪擬人化，講述戀愛(ài)、復(fù)仇的故事。

思今提出，在制作AI短劇時(shí)，需貼合海外用戶(hù)的人物外形審美偏好：“歐美受眾更偏愛(ài)身材健碩、高大強(qiáng)壯的男性形象，東亞受眾則更青睞韓系帥哥。即便在親子題材中，歐美高流量的AI短劇也更傾向塑造身形健美的母親形象，好萊塢電影《異形》中的強(qiáng)悍女主便是這類(lèi)典型代表，而國(guó)內(nèi)作品中的母親形象大多偏向溫柔風(fēng)格。”

與真人短劇出海類(lèi)似，很多國(guó)內(nèi)AI漫劇也正在走譯制出海這條路。李箏發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)AI漫劇很火的國(guó)運(yùn)題材、西游IP直接搬運(yùn)到國(guó)外數(shù)據(jù)普遍一般。此前酷看文化負(fù)責(zé)眾多知名國(guó)漫的海外運(yùn)營(yíng)，在她看來(lái)，由于有國(guó)漫出海的基礎(chǔ)，男頻玄幻類(lèi)型的短劇在海外市場(chǎng)會(huì)更吃香。

思今認(rèn)為，類(lèi)似于漫威這種超能英雄題材也是可以嘗試的方向，但比起喪尸+親子互救這種理解門(mén)檻較低的題材，復(fù)雜的超能力體系、陣營(yíng)關(guān)系與世界觀(guān)設(shè)定很需要強(qiáng)文本能力來(lái)降低用戶(hù)的認(rèn)知門(mén)檻。

更短周期、更低成本，催生AI短劇出海的差異化打法

Dataeye數(shù)據(jù)顯示，AI短劇漫劇海外2025年市場(chǎng)規(guī)模為1億美元，2026年預(yù)計(jì)達(dá)6.5億美元。最新谷歌調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，超過(guò)50%的海外用戶(hù)愿意為AI短劇付費(fèi)。

AI短劇被認(rèn)為是短劇上生長(zhǎng)出來(lái)的內(nèi)容，但由于A(yíng)I改變了短劇的生產(chǎn)周期與生產(chǎn)模式，各出海平臺(tái)已經(jīng)開(kāi)始有差異化打法。

酷看文化去年嘗試拍攝了數(shù)部海外本土短劇，周期長(zhǎng)、成本也高，從拍完到上線(xiàn)需要三個(gè)月，熱門(mén)題材風(fēng)向早已改變，性?xún)r(jià)比不高。

現(xiàn)在，他們已經(jīng)不再做真人實(shí)拍短劇，轉(zhuǎn)而建立起30人左右的團(tuán)隊(duì)制作海外AI漫劇。

李箏告訴小娛，AI擬真人短劇將改變?cè)械陌l(fā)行模式，“真人短劇需要全部拍完才能拿去發(fā)行，但AI擬真人劇的優(yōu)勢(shì)是，可以先生成10集內(nèi)容上線(xiàn)平臺(tái)進(jìn)行測(cè)試，效果好再繼續(xù)往后做，大大節(jié)約了試錯(cuò)成本。”

最近的爆款A(yù)I短劇《Untamend》就是先上線(xiàn)10集，播放量7天超過(guò)3億次，一個(gè)月后又上了10集，現(xiàn)在累計(jì)播放量超過(guò)6.3億次。娛樂(lè)資本論注意到，在這個(gè)賬號(hào)上，大部分短劇仍然是5-10集的體量，30集以上的短劇寥寥無(wú)幾。

StoReel于2024年上線(xiàn)，最開(kāi)始做真人短劇出海，2025年開(kāi)始探索AI短劇，商務(wù)總負(fù)責(zé)人Audrey認(rèn)為，AI短劇的生產(chǎn)模式會(huì)從之前的“項(xiàng)目制”轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥┒分啤保梢酝瑫r(shí)跑十幾個(gè)題材，用數(shù)據(jù)篩選后再集中放大，發(fā)行變成了一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的漏斗，而不是一場(chǎng)賭博。

在變現(xiàn)模式上，Audrey認(rèn)為，未來(lái)AI短劇的變現(xiàn)單元將從單劇轉(zhuǎn)向IP。“真人短劇的變現(xiàn)主要靠單劇付費(fèi)，用戶(hù)看完就結(jié)束了。AI短劇階段，角色可以跨劇聯(lián)動(dòng)、品牌合作、直播互動(dòng)，一個(gè)用戶(hù)可能因?yàn)橄矚g某個(gè)虛擬角色而持續(xù)訂閱、參與互動(dòng)、購(gòu)買(mǎi)周邊，這種‘角色經(jīng)濟(jì)’的商業(yè)價(jià)值將遠(yuǎn)超單劇付費(fèi)。”

除此之外，StoReel還在嘗試互動(dòng)短劇模式，想用交互化、游戲化的玩法進(jìn)行變現(xiàn)。具體來(lái)說(shuō)，用戶(hù)可以與AI角色進(jìn)行文字互動(dòng)，并逐步解鎖語(yǔ)音、圖片及視頻等多模態(tài)內(nèi)容。用戶(hù)跟AI角色聊幾次天后，它可能記住用戶(hù)的偏好，用這種“陪伴感”推動(dòng)付費(fèi)意愿。

目前，StoReelApp上的內(nèi)容已統(tǒng)一采用仿真人的視覺(jué)風(fēng)格。在A(yíng)udrey看來(lái)，AI不是替代了真人產(chǎn)能，而是重構(gòu)了生產(chǎn)鏈路，“以前每月只能做3-5部，現(xiàn)在的目標(biāo)是2026年底月產(chǎn)100部。”

對(duì)于制作方來(lái)說(shuō)，思今預(yù)測(cè)，今年下半年，能做原創(chuàng)內(nèi)容的公司將逐漸占據(jù)優(yōu)勢(shì)。“所有平臺(tái)對(duì)AI視頻總量的需求都變得巨大，公司是否能做原創(chuàng)內(nèi)容將是勝負(fù)手。原創(chuàng)內(nèi)容最后能不能成為IP，這是一個(gè)過(guò)程，但首先要有能做原創(chuàng)內(nèi)容的能力。如果只是一個(gè)承制代工的公司，最后一定會(huì)被淘汰。”

這是娛樂(lè)資本論“短劇新大陸”系列第五篇，此前我們還對(duì)日本、北美、韓國(guó)、東南亞地區(qū)的真人實(shí)拍短劇做過(guò)深度觀(guān)察，請(qǐng)點(diǎn)擊鏈接直達(dá)文章。