《八千里路云和月》：小人物串起宏大戰(zhàn)爭(zhēng)

文｜11

內(nèi)娛已經(jīng)許久不見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)劇了。

好不容易等來(lái)一部大劇《八千里路云和月》，從導(dǎo)演到演員陣容都相當(dāng)值得期待：導(dǎo)演張永新曾執(zhí)導(dǎo)《覺(jué)醒年代》，王陽(yáng)、萬(wàn)茜、黃澄澄等也都是公認(rèn)的實(shí)力派，足以撐起劇中復(fù)雜的人物。就播出后的反饋來(lái)看，不少觀眾對(duì)這部劇的質(zhì)感頗為稱道：整部劇的鏡頭語(yǔ)言和場(chǎng)景都極具質(zhì)感，也通過(guò)諸多細(xì)節(jié)展現(xiàn)了敵軍非人的侵略行徑，以及戰(zhàn)爭(zhēng)之下百姓的苦難。

可惜的是，這樣一部用心之作，最終未能獲得與其品質(zhì)相匹配的熱度。有觀眾認(rèn)為，如果節(jié)奏能夠再緊湊一些，它本可以成為一部十分出色的作品。節(jié)奏上的設(shè)計(jì)，在一定程度上讓整部劇的傳播效果打了折扣。

細(xì)節(jié)取勝

《八千里路云和月》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景，講述了國(guó)民黨抗日將領(lǐng)張?jiān)瓶蛏霞?jí)指揮失誤而導(dǎo)致全軍覆沒(méi)，在張?jiān)瓶膴^力救助下，士兵孟萬(wàn)福僥幸存活。心灰意冷的張?jiān)瓶龑⒁患依闲⊥懈督o孟萬(wàn)福照料，自己則投身游擊隊(duì)，加入救亡圖存的洪流之中。最終，抗戰(zhàn)取得勝利，一家人守得云開(kāi)見(jiàn)月明。

目前劇集播出過(guò)半，最大的觀感便是：人物立體，細(xì)節(jié)到位。

男主張?jiān)瓶ㄍ蹶?yáng) 飾）在淞滬會(huì)戰(zhàn)中，抱著必死的決心帶領(lǐng)八十七旅堅(jiān)守到最后一刻，卻被國(guó)民黨誣陷為“逃跑將軍”。但為了給戰(zhàn)死的兄弟們爭(zhēng)取撫恤金，他選擇默默背負(fù)罵名，最終加入了共產(chǎn)黨。張?jiān)瓶钠拮佣∮駤桑ㄈf(wàn)茜 飾）一開(kāi)始還是大戶人家的少奶奶，但經(jīng)歷了丈夫被冤枉、被迫搬離家園，又遭親戚刁難、找工作屢屢碰壁。她在逆境中摸爬滾打，也漸漸認(rèn)清了人情冷暖。

孟萬(wàn)福（黃澄澄 飾）被“抓夫”后又險(xiǎn)些被當(dāng)作逃兵，看似圓滑，實(shí)則深知市井生存的各種門(mén)道，卻并未因?yàn)檫@份“看透”而放棄內(nèi)心的善良。因此他愿意幫助張?jiān)瓶母赣H和妻子一路輾轉(zhuǎn)至上海立足。太爺（張?jiān)瓶母赣H）則展現(xiàn)了國(guó)家存亡之際的文人風(fēng)骨：即便自己的兒子被誣陷，即便無(wú)處伸冤，他依然鐵骨錚錚。還有孟萬(wàn)福的未婚妻韓小月（王和 飾）也從天真的待嫁女孩，成長(zhǎng)為獨(dú)立的戰(zhàn)地護(hù)士。

這些立體的人物讓人始終心系角色的命運(yùn)。除了人物塑造扎實(shí)，《八千里路云和月》選擇的兩條主線也各有千秋。

其一，是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通百姓帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。

張?jiān)瓶患以舅悴簧蠠o(wú)產(chǎn)階級(jí)，但戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們家道中落、顛沛流離。丁玉嬌和太爺?shù)脑庥觯梢哉f(shuō)是萬(wàn)千中國(guó)百姓的縮影：從錦衣玉食到寄人籬下，從體面尊嚴(yán)到為生計(jì)發(fā)愁。而孟萬(wàn)福和未婚妻韓小月這一路走來(lái)，更是呈現(xiàn)了底層小人物的掙扎與韌性。他們不懂什么大道理，只想活著、想團(tuán)圓、想把包子鋪開(kāi)起來(lái)，可戰(zhàn)火偏偏連這點(diǎn)念想都要碾碎。正是這種最樸素的愿望與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的強(qiáng)烈反差，讓觀眾更易產(chǎn)生共情。

其二，是張?jiān)瓶@位將軍從“敵”到“友”的轉(zhuǎn)變。

他原是國(guó)民黨將領(lǐng)，在內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期不得不面對(duì)中國(guó)人打中國(guó)人的痛苦現(xiàn)實(shí)。但當(dāng)他后來(lái)遇到八路軍時(shí)，對(duì)方選擇以民族大義為重，給予他理解和接納。這種接納不僅彰顯了團(tuán)結(jié)一切抗日力量的胸懷，也讓張?jiān)瓶嬲业搅诵叛龅臍w宿。這條線既寫(xiě)出了歷史的復(fù)雜性，也寫(xiě)出了人物成長(zhǎng)的真實(shí)軌跡。

縱覽全劇的鏡頭語(yǔ)言，不難發(fā)現(xiàn)《八千里路云和月》的敘事根基，正是人民史觀。

劇中不僅聚焦幾位主角的命運(yùn)，也如實(shí)呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的眾生相：既有屈從于敵人的附逆之徒，也有像太爺那樣始終堅(jiān)守氣節(jié)的中國(guó)人。相較于英雄史觀容易流于空洞，從小人物的視角切入，既規(guī)避了宏大敘事中常見(jiàn)的虛浮與歷史虛無(wú)主義，也更容易讓觀眾產(chǎn)生情感代入。

并且，劇中有多組蒙太奇鏡頭的拍攝都很震撼。

比如故事開(kāi)篇守衛(wèi)白家宅一戰(zhàn)，血濺棉田，氣壯山河，而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷在這樣的意象烘托下更顯觸目驚心。又如孟萬(wàn)福目睹戰(zhàn)友犧牲、離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)后出現(xiàn)的兩次幻覺(jué)：一次是落水后夢(mèng)中的“成婚”場(chǎng)景；一次是炒菜時(shí)竄起的火焰瞬間將他拉回戰(zhàn)場(chǎng)——那些士兵看似在慶祝、大笑，實(shí)則是受傷時(shí)的痛苦、扭曲。

再如丁玉嬌一家躲避空襲時(shí)，在破舊的屋檐下，抬頭望見(jiàn)中秋的一輪圓月。這輪圓月正是《八千里路云和月》想要傳達(dá)的：分隔千里，天涯共此時(shí)。而這些拍攝細(xì)節(jié)，都為這部劇增色不少。

節(jié)奏略拖后腿

盡管《八千里路云和月》的質(zhì)感可圈可點(diǎn)，但它在敘事節(jié)奏上的取舍，還是讓一部分觀眾感到有些可惜。

觀眾對(duì)這部劇的預(yù)期本是戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的宏大史詩(shī)，畢竟劇集以淞滬會(huì)戰(zhàn)——全面抗戰(zhàn)中規(guī)模最大、戰(zhàn)斗最慘烈的戰(zhàn)役——作為開(kāi)篇，人們想看一部高質(zhì)量的抗日正劇。從已播出的內(nèi)容來(lái)看，部分戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面確實(shí)拍得到位，無(wú)論是棉田的鏡頭，還是八十七旅的巷戰(zhàn)，都極具緊張感。

問(wèn)題在于，作為一部年代、戰(zhàn)爭(zhēng)類型作品，《八千里路云和月》目前呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)與謀略戲份占比較小，而圍繞孟萬(wàn)福、丁玉嬌的亂世生存情節(jié)則占據(jù)了較多篇幅。

一行人進(jìn)入上海租界后，大量篇幅都在講述張?jiān)瓶艿軓堅(jiān)破煲患胰绾伟哉祭险兆狻⒌箅y丁玉嬌，以及如何與太爺、丁玉嬌爭(zhēng)奪房產(chǎn)。這段故事的高潮本是日本人買(mǎi)下房子后的對(duì)峙，但前期的家長(zhǎng)里短鋪墊較長(zhǎng)——如果把張?jiān)破靸煽谧拥膽蚍葸m當(dāng)壓縮，整體觀感可能會(huì)更緊湊。

并且，張?jiān)瓶?dú)自輾轉(zhuǎn)于各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)、周旋于國(guó)民黨的老上級(jí)之間討公道的戲份，好看且有效，演員也演得不錯(cuò)。但由于張?jiān)瓶投∮駤煞蚱薹蛛x各成一條線索，其中丁玉嬌遭遇的困境大多靠孟萬(wàn)福解決，導(dǎo)致孟萬(wàn)福的戲份大于張?jiān)瓶?/strong>演員黃澄澄無(wú)疑是好演員，他在《風(fēng)吹半夏》中令人印象深刻，但屬于黃金配角類型，讓他扛起大部分戲份，確實(shí)有些吃力。

此外，原著中存在兩對(duì)夫妻互換的情節(jié)。雖然能理解非常時(shí)期彼此扶持所催生的真情，但大多數(shù)觀眾恐怕仍難以接受這種“換乘戀愛(ài)”，后續(xù)如何改編，還有待觀察。

該劇的定位本就是“年代情感生活反戰(zhàn)劇”，只是大多數(shù)觀眾并沒(méi)有抱著這個(gè)預(yù)期而來(lái)，于是主線的比重顯得有些失衡。

這樣以“小視角”出發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史劇不在少數(shù)，同樣是借個(gè)體故事映照時(shí)代無(wú)奈，不妨將《八千里路云和月》與《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》稍作對(duì)比。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的高明之處在于，人物的不幸大多直接源于戰(zhàn)爭(zhēng)。胡家人有的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，有的為不受辱而英勇就義，所以最后胡家滿門(mén)僅剩湘湘一人，才顯得格外悲痛。而《八千里路云和月》中，丁玉嬌的“受難”更多來(lái)自親戚的算計(jì)。雖然其中也有戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人性顯露的成分，但觀眾看下來(lái)，更容易將其理解為“角色的錯(cuò)”而非“戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)”，那份感同身受便被削弱了。

另外，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的敘事節(jié)奏從胡湘湘與顧清明的相親開(kāi)始，隨著戰(zhàn)事推進(jìn)，故事越來(lái)越悲愴，沖擊力層層疊加。而《八千里路云和月》開(kāi)篇調(diào)子起得很高，中間卻從“戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)正劇”轉(zhuǎn)向了“民國(guó)妯娌家庭劇”，也難怪部分觀眾會(huì)感到落差。

不過(guò)，隨著劇情推進(jìn)，劇集熱度已突破8000，令人稍感欣慰。于和偉飾演的田先生上線后，敘事節(jié)奏明顯提升，孟萬(wàn)福和丁玉嬌的線索逐漸脫離“家長(zhǎng)里短”的范疇，劇情走向也更為扎實(shí)。

不少觀眾也開(kāi)始認(rèn)可孟萬(wàn)福作為主角的設(shè)置。從角色設(shè)定來(lái)看，孟萬(wàn)福這個(gè)人物并非傳統(tǒng)意義上的男主角形象，他“油腔滑調(diào)”、略顯“自私”，但也不乏觀眾認(rèn)為，他圓滑世故卻重情重義，在亂世中展現(xiàn)出獨(dú)特的生存智慧。

值得肯定的是，本劇始終貫穿著人物思想覺(jué)醒的清晰主線：無(wú)論是張?jiān)瓶龑?duì)國(guó)民黨幻想的破滅，還是孟萬(wàn)福、丁玉嬌從隱忍到反抗的轉(zhuǎn)變，都通過(guò)點(diǎn)滴情節(jié)自然呈現(xiàn)，并未流于空喊口號(hào)。田先生、太爺、曾雪飛等角色的塑造同樣可圈可點(diǎn)。這種對(duì)“人民如何站起來(lái)”的刻畫(huà)，正是本劇區(qū)別于普通戰(zhàn)爭(zhēng)劇的獨(dú)特價(jià)值。

不好拍的戰(zhàn)爭(zhēng)劇

《八千里路云和月》的整體呈現(xiàn)瑕不掩瑜，即便存在少量節(jié)奏問(wèn)題，但若完全歸咎于創(chuàng)作者，也有失公允。因?yàn)椋?strong>抗日題材本身就堪稱“不好拍”的典型代表。

一方面，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這段歷史具有天然的嚴(yán)肅性，創(chuàng)作者既要講清歷史脈絡(luò)、戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)和軍事謀略，也要呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷本質(zhì)；另一方面，又必須在宏大敘事中兼顧個(gè)體人性的刻畫(huà)——觀眾真正想看的，正是那些跌宕起伏的情節(jié)和真實(shí)可感的人物。

回顧成功的先例，如其他歷史題材《覺(jué)醒年代》和《沉默的榮耀》，它們聚焦的都是有明確歷史原型的人物，本身就帶有傳奇色彩，天然契合了這種創(chuàng)作要求。而經(jīng)久不衰的《亮劍》，則圍繞李云龍的人生展開(kāi)，即便穿插了不少感情戲，但因?yàn)榕某隽藨?zhàn)場(chǎng)的緊張氛圍和軍人的血性氣概，所以至今仍被奉為經(jīng)典。

這些作品的成功，很大程度上得益于主角自身就具備強(qiáng)大的戲劇張力。相比之下，《八千里路云和月》中的張?jiān)瓶燥@委屈和平淡，孟萬(wàn)福也并非戰(zhàn)爭(zhēng)歷史劇男主的理想人選。

值得一提的是，后續(xù)待播的幾部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品，幾乎清一色是諜戰(zhàn)劇。肖戰(zhàn)主演的《諜報(bào)上不封頂》、張若昀主演的《千里江山圖》、于和偉主演的《驚變》均屬此類。諜戰(zhàn)設(shè)定天然具有優(yōu)勢(shì)：情節(jié)緊張刺激，且從這幾部的選角來(lái)看，配角的戲份也不會(huì)過(guò)重。此外還有白敬亭主演的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》，其故事情節(jié)以逃亡為主線，走的也是“以小見(jiàn)大”的敘事路徑。

然而，影視劇要真正貫徹“人民史觀”并不容易。無(wú)數(shù)小人物的故事可以匯聚成一部《南京照相館》，但未必每一部作品都能成為《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》或《闖關(guān)東》。

細(xì)究起來(lái)，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》和《闖關(guān)東》同樣是從一個(gè)小家庭切入，但前者中的主角出身于當(dāng)?shù)氐拿T(mén)望族，后者則自帶傳奇色彩。它們都不是純粹的“小人物”敘事，而是借助了一定的身份優(yōu)勢(shì)或戲劇化設(shè)定來(lái)推動(dòng)劇情。此外，這兩部劇雖然也有多條故事線，但整體分布合理、主次分明，開(kāi)篇也沒(méi)有起高調(diào)，因此才能成為經(jīng)典，歷久彌新。

所以，《八千里路云和月》著實(shí)令人惋惜。以它的制作水準(zhǔn)和演員陣容，本可以成為一部精良的戰(zhàn)爭(zhēng)劇，可惜最終被故事節(jié)奏拖了后腿，未能獲得更廣泛的認(rèn)可。

當(dāng)然，也有一部分觀眾對(duì)這種敘事方式表示理解和接受。他們認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)劇不一定非要拍得刀光劍影、血肉橫飛，也可以將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小家庭和小人物，用溫情與日常來(lái)反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。這類作品追求的不是感官刺激，而是小人物的命運(yùn)浮沉，節(jié)奏雖緩，但如果處理得當(dāng)，反而能帶來(lái)更長(zhǎng)久的回味。

不過(guò)，問(wèn)題也隨之而來(lái)：戰(zhàn)爭(zhēng)劇到底應(yīng)該刻畫(huà)怎樣的小人物？小人物敘事又該如何與波瀾壯闊的時(shí)代背景有機(jī)結(jié)合？這些分寸感的拿捏，恰恰是最難把控的地方。如果小人物的日常瑣碎沖淡了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感，那么整部劇就容易陷入“溫吞”的尷尬境地。

如今，仍然有一部分觀眾在追求長(zhǎng)劇的質(zhì)感和沉浸感，但他們未必對(duì)長(zhǎng)劇中的所有情節(jié)都有耐心。說(shuō)到底，一部作品的效果如何，最終還是要看故事的節(jié)奏能否讓觀眾持續(xù)地看下去。節(jié)奏一旦失當(dāng)，再好的立意和演技也難以留住觀眾。而《八千里路云和月》恰恰就是這樣一部讓人感到可惜的作品，它本可以更好。