《乘風(fēng)破浪的姐姐》辦到第七季,內(nèi)娛綜藝的頂流寶座依舊穩(wěn)得發(fā)燙。這檔節(jié)目早不是單純的唱跳競(jìng)技,而是女星翻紅的“黃金跳板”。
每一季都有人逆天改命,把路人緣變成實(shí)打?qū)嵉馁Y源。
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可偏偏有人拎不清,明明演戲是拿手好戲,非要硬闖唱跳舞臺(tái),不僅沒(méi)吃到紅利,反而把多年攢的口碑?dāng)」猓?a target="_blank" >溫崢嶸和陶昕然就是最典型的例子。
兩人的表現(xiàn),給所有跨界姐姐上了一課:浪姐的飯,不是誰(shuí)都能吃的。
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溫崢嶸:五次被拒,藏不住唱跳的硬傷
作為科班出身的資深演員,溫崢嶸的演技在圈內(nèi)一直是公認(rèn)的能打。27年演藝生涯里,她塑造了太多經(jīng)典角色。
《錯(cuò)愛(ài)一生》里陰鷙偏執(zhí)的假千金顧憶羅,把“童年陰影”演成教科書級(jí)反派。
《許我耀眼》里豪門婆婆于嵐,把豪門貴婦的威嚴(yán)刻進(jìn)DNA。
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《雁回時(shí)》里輪椅上的阮惜文,靠微表情把嚴(yán)苛與深情演得層次分明。這些角色讓她成了“劇拋臉”天花板,哪怕是配角也能搶盡主角風(fēng)頭,妥妥的演技派。
可浪姐的舞臺(tái),從來(lái)不是比演戲,而是唱跳兼?zhèn)洹⑽枧_(tái)表現(xiàn)力、團(tuán)隊(duì)適配度的綜合較量。
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偏偏溫崢嶸的短板,剛好踩在了節(jié)目的核心要求上。
初舞臺(tái)直播,她一襲白衣演繹《剪》,本想靠影視化情緒加分,結(jié)果預(yù)錄墊音和現(xiàn)場(chǎng)人聲嚴(yán)重錯(cuò)位,形成詭異的“二重唱”,甚至部分段落墊音蓋過(guò)真人聲。
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舞蹈更是硬傷,動(dòng)作僵硬笨拙,完全沒(méi)有唱跳該有的力度和卡點(diǎn),和全開(kāi)麥、舞蹈精準(zhǔn)的代斯形成鮮明對(duì)比,最后卻險(xiǎn)勝,引發(fā)全網(wǎng)吐槽。
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真正的社死名場(chǎng)面,來(lái)自二公選人。
節(jié)目里最現(xiàn)實(shí)的環(huán)節(jié),對(duì)溫崢嶸而言,簡(jiǎn)直就是公開(kāi)處刑。
李心潔、李小冉、孫怡等隊(duì)長(zhǎng)依次選人,她一次次主動(dòng)起身示好,微微前傾的身體里滿是期待,臉上擠出的微笑卻藏不住緊張。
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可惜,沒(méi)有一個(gè)隊(duì)長(zhǎng)為溫崢嶸亮燈。
從期待到落寞,她一次次點(diǎn)頭致意、默默坐下,全程沒(méi)露一點(diǎn)黑臉,這份體面看得人揪心,卻也暴露了最殘酷的現(xiàn)實(shí)。
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唱跳實(shí)力跟不上,在競(jìng)技舞臺(tái)上連被選擇的資格都沒(méi)有。
最后,她終于被莊法隊(duì)“撿漏”加入,可后續(xù)舞臺(tái)依舊拉胯。
選歌跟不上,英文歌詞磕磕絆絆,舞蹈跟不上節(jié)奏,動(dòng)作軟綿綿沒(méi)力度。
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團(tuán)隊(duì)排練時(shí),既給不了編舞建議,也幫不上忙,只能在一旁默默坐著。
更讓人無(wú)奈的是,她的事業(yè)不僅沒(méi)因浪姐突破,反而添了新槽點(diǎn)。
原本“豪門貴婦”“演技標(biāo)桿”的人設(shè),被貼上“跨界翻車”“靠人情票晉級(jí)”的標(biāo)簽。
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觀眾提起她,先想到的不是經(jīng)典角色,而是五次被拒的尷尬名場(chǎng)面。
好好的演技派,非要去拼自己不擅長(zhǎng)的賽道,最后落得口碑打折,實(shí)在得不償失。
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陶昕然:安陵容濾鏡碎一地
提到陶昕然,觀眾第一反應(yīng)永遠(yuǎn)是《甄嬛傳》里的安陵容。這個(gè)角色太經(jīng)典,她把安陵容的自卑、隱忍、扭曲演入骨髓,十年間成了她的標(biāo)簽,也成了她的枷鎖。
觀眾只認(rèn)安陵容,后續(xù)角色再出彩,也難打破“安陵容”的刻板印象。
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為了突破,她選擇參加浪姐,本想靠唱跳撕掉標(biāo)簽,結(jié)果卻把多年的角色濾鏡碎了一地。
初舞臺(tái),她復(fù)刻安陵容經(jīng)典的《采蓮》,本是情懷殺的名場(chǎng)面,卻演成了大型翻車。
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手持蓮花時(shí)手控制不住發(fā)抖,脫外套時(shí)身體晃動(dòng),演唱時(shí)忘詞、跑調(diào),舞蹈動(dòng)作軟綿無(wú)力,一轉(zhuǎn)頭,頭發(fā)絲貼在臉上,整個(gè)人透著幾分滑稽,連基本儀態(tài)都沒(méi)穩(wěn)住。
更敗好感的是,表演結(jié)束后她直接向評(píng)委提出“和唐藝昕平分票”的要求,要知道,唐藝昕唱跳全程穩(wěn)定,而她失誤百出,場(chǎng)面尷尬到腳趾摳地。
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一公舞臺(tái),她和蕭薔、安崎合作《彩虹的微笑》,總算擺脫了初舞臺(tái)的拉胯,全開(kāi)麥唱跳穩(wěn)定,高馬尾元?dú)庠煨鸵泊蚱屏税擦耆莸谋橛∠螅踔帘挥^眾評(píng)為低分高感受的舞臺(tái)。
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但從實(shí)力來(lái)看,陶昕然可以說(shuō)是隊(duì)伍里最格格不入的一位,三人的舞臺(tái)動(dòng)作總是做不起,陶昕然的肢體動(dòng)作用力而僵硬,舞臺(tái)的風(fēng)格也和她本人毫無(wú)關(guān)系。
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她的事業(yè)不僅沒(méi)突破,反而陷入了更尷尬的境地。
其實(shí)陶昕然的演技從來(lái)不用懷疑,安陵容吞苦杏仁自盡的戲份,顫抖的嘴角、渙散的眼神,把“哀莫大于心死”的絕望演得淋漓盡致。
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可她錯(cuò)把演員的情緒感染力,當(dāng)成了唱跳舞臺(tái)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
演戲靠的是臺(tái)詞、眼神、肢體的情緒傳遞,而唱跳靠的是氣息穩(wěn)定、卡點(diǎn)精準(zhǔn)、舞臺(tái)表現(xiàn)力,兩者完全是兩個(gè)賽道。
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雖然陶昕然的演藝事業(yè)在《甄嬛傳》之后一直停滯不前,但只要好好演戲,她能演更多經(jīng)典角色,駕馭更多作品。
如今非要跨界唱跳,不僅沒(méi)吃到紅利,反而消耗了僅存的路人緣,實(shí)在得不償失。
溫崢嶸和陶昕然不是個(gè)例,這一季還有不少姐姐犯了同樣的錯(cuò)。
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拎不清自己的優(yōu)勢(shì),盲目跟風(fēng)跨界。
浪姐的舞臺(tái)確實(shí)能翻紅,但它只適合唱跳功底扎實(shí)、舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng)、觀眾緣好的姐姐。
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它考驗(yàn)的是綜合實(shí)力,不是單一領(lǐng)域的優(yōu)秀,演戲好不等于唱跳好,唱歌好不等于舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng),每一個(gè)賽道都有自己的核心要求,不能靠情懷、靠資歷就蒙混過(guò)關(guān)。
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溫崢嶸的體面值得尊重,她坦然承認(rèn)“唱得確實(shí)不好聽(tīng)”,這份清醒很難得。
陶昕然的突破值得肯定,她想撕掉安陵容標(biāo)簽的勇氣可嘉。
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可她們的失敗也提醒所有藝人,術(shù)業(yè)有專攻,每個(gè)人都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域,盲目跨界不僅得不到想要的結(jié)果,反而會(huì)消耗僅有的口碑和資源。
對(duì)演員來(lái)說(shuō),好好演戲才是根本,用角色說(shuō)話,用實(shí)力圈粉,比任何跨界都更有說(shuō)服力。
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