禪意書畫｜李振凱—— 石徑通幽處，禪心自現(xiàn)前

圖為李振凱國畫作品《古巷石階》

石徑通幽處，禪心自現(xiàn)前

作者：李振凱

這幅水墨小品的筆法，似從禪宗公案的頓悟中洇出：枯筆如老僧掃葉，焦墨作山墻輪廓，飛白處恍若古寺殘垣上的苔痕，點(diǎn)線疏密間，是時光碾過磚石的轍印。石徑蜿蜒，如禪者的心路，從紙面的喧囂（濃墨堆疊的臺階）向遠(yuǎn)方的空寂（淡墨暈染的屋舍、枯枝）延伸——這恰是禪宗“漸修”與“頓悟”的隱喻：步步踏實(shí)的石階，是對當(dāng)下每一念的專注；盡頭朦朧的屋影，是剎那間照見的本心。

看那臺階的筆觸，粗糲如夯土，卻又帶著行云流水的韻律，似在說“平常心是道”。每一塊磚石的勾勒，不求工整，卻求氣韻貫通，正如禪者在挑水劈柴中見性——不必執(zhí)著于“完美”的形制，只需讓當(dāng)下的動作與心的節(jié)奏相契。墻隅的枯樹，枝干如鐵線銀鉤，沒有一片葉子，卻以空的姿態(tài)托出天地：這是“本來無一物”的具象，也是“萬象森羅，皆歸空寂”的注腳。那些散落的墨點(diǎn)，是風(fēng)中的塵埃，也是心中的妄念，它們落在墻垣、階石上，卻又隨筆墨的留白消融——恰如禪者觀“煩惱即菩提”，不必刻意拂去，只需在覺察中任其來去。

畫面深處的屋舍，以淡墨虛化，似有若無，如同禪門“不立文字，直指人心”的智慧：真正的“道”，不在遠(yuǎn)方的樓宇，而在腳下每一步的覺知里。石徑通向的，不是具體的某戶人家，而是心的歸處——當(dāng)我們沿著這水墨的脈絡(luò)行走，會發(fā)現(xiàn)“行到水窮處，坐看云起時”的從容，原是筆鋒轉(zhuǎn)折間的頓挫，是墨色濃淡里的呼吸。

這幅畫的技法，以“減”為“增”：減去色彩的紛擾，只剩黑白的對談；減去細(xì)節(jié)的堆砌，只留線條的骨骼與意境的血肉。禪意亦如此，減去對外物的貪執(zhí)，只剩對本心的觀照。那左側(cè)墻垣的斑駁，是歲月的刻痕，也是“諸行無常”的示現(xiàn)；右側(cè)屋角的瓦當(dāng)，雖簡筆勾勒，卻暗合“圓融無礙”的妙理——?dú)埲碧幰妶A滿，荒涼中藏生機(jī)。

站在畫前，仿佛能聽見石階上足音的回響，那是禪者在行腳時的叩問：“我是誰？從哪里來？到哪里去？”而畫的空白處，正是答案的留白——心若止水，石徑自通幽；妄念不起，天地皆禪房。這幅水墨，以筆為杖，以墨為燈，引我們在喧囂塵世中，踏出一條通往內(nèi)心寂靜的小徑，一如禪宗所言：“佛法在世間，不離世間覺。”

題古巷禪意圖

作者：李振凱

古巷墨痕疏，石階向遠(yuǎn)墟。

墻殘?zhí)E寂，樹禿鳥聲虛。

步止心無住，觀空意自如。

剎那生萬相，一悟破塵拘。

浣溪沙·題古巷禪意圖

作者：李振凱

古巷深幽石徑斜，

墻痕斑駁樹槎椏。

遠(yuǎn)村淡墨隱煙霞。

一徑通禪無別法，

萬緣放下即吾家。

空明心鏡照生涯。

圖為李振凱國畫作品《古巷石階》局部

圖為李振凱國畫作品《古巷石階》局部

作者

李振凱，字玄唯，號空行道人，懿德堂堂主，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國收藏家協(xié)會會員，中國通俗文藝研究會理事，中國散文學(xué)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，中華文化促進(jìn)會會員，廈門市海峽兩岸文化交流協(xié)會會員。李振凱慈愛基金會發(fā)起人。擅長以當(dāng)下的生活進(jìn)行創(chuàng)作。

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