數(shù)智時(shí)代，作為“手工藝”的文學(xué)何以轉(zhuǎn)型發(fā)展

在日前舉辦的第五屆全民閱讀大會(huì)上，人工智能時(shí)代紙媒生存發(fā)展、培養(yǎng)閱讀文學(xué)著作習(xí)慣成為很多人關(guān)切的議題。近兩年，人工智能加速介入人類(lèi)社會(huì)，文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)正面臨前所未有的挑戰(zhàn)。短視頻崛起，人們注意力日益碎片化，讀者甚至不能對(duì)長(zhǎng)時(shí)段圖像內(nèi)容保持耐心，更遑論文字閱讀。文學(xué)創(chuàng)作，正在成為數(shù)智時(shí)代的“手工藝”，專(zhuān)業(yè)作家們似乎正成為邊緣化的“手工藝人”。面對(duì)困境，有人沮喪，有人堅(jiān)守，有人選擇擁抱算法，有人則在探索新的可能性路徑。在我看來(lái)，問(wèn)題的關(guān)鍵，不在“紙媒消亡預(yù)示文學(xué)趨于死亡”的悲觀論斷，而在于如何在“既成事實(shí)”的新智媒介時(shí)代，“有效”保護(hù)文學(xué)的存續(xù)。

古登堡印刷工業(yè)代替手工書(shū)寫(xiě)的時(shí)代轉(zhuǎn)折之際，人類(lèi)有過(guò)“文學(xué)衰落”的恐慌。事實(shí)證明，只要人類(lèi)存在，文學(xué)必然存在，改變的是物質(zhì)托舉形態(tài)、文學(xué)形式與反映內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)傳播介質(zhì)，在交互、共享、虛擬等特征之上，將視聽(tīng)藝術(shù)與文字藝術(shù)融為一體，成為融媒介性質(zhì)的“泛文學(xué)”。然而，文字型文學(xué)，依然是其中一個(gè)重要環(huán)節(jié)。盡管數(shù)智傳播的文字型文學(xué)，會(huì)受到“多重媒介”影響，例如學(xué)者黎楊全認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言是一種“次生口語(yǔ)性語(yǔ)言”。然而，除去視聽(tīng)化文學(xué)、電子游戲等“泛化型文學(xué)”，相當(dāng)數(shù)量的文學(xué)形態(tài)，依然要借助文字表達(dá)，特別是專(zhuān)業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。

語(yǔ)言文字這種間接性表達(dá)方式，無(wú)論寫(xiě)在紙上，還是投射于電腦屏幕或手機(jī)移動(dòng)端，都有著短視頻與AI智能不具備的人類(lèi)肉身的間隔性審美、現(xiàn)實(shí)反思性與歷史深度。正如巴西媒介理論學(xué)者弗魯塞爾所說(shuō)：“所有書(shū)寫(xiě)都是正確的，它是一種排列并排序文字符號(hào)的姿態(tài)，而文字符號(hào)，間接或直接地是思想符號(hào)。因此，書(shū)寫(xiě)是一種指向并排列思想的姿態(tài)，任何書(shū)寫(xiě)的人都必須有所反思，而文字符號(hào)就是正確思維的引號(hào)。”

當(dāng)下文字型文學(xué)的處境，愈發(fā)艱難。就文學(xué)產(chǎn)能效果而言，紙媒出版效能大大下降，既受到網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)閱讀沖擊，也受到短視頻等非文字型娛樂(lè)的沖擊，紙媒文學(xué)的“可見(jiàn)性”令人憂心。紙媒期刊訂閱萎縮，需要政府扶持與新媒介參與，才能勉強(qiáng)維持。2025年度，有網(wǎng)紅博主與多家期刊合作，既彰顯紙媒期刊突破媒介束縛的探索，也顯示數(shù)智媒介環(huán)境下，紙媒期刊的尷尬處境。紙媒出版也不斷遇冷。據(jù)北京開(kāi)卷與中金易云數(shù)據(jù)，2025年僅上半年全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)碼洋就同比下降9.64%，文學(xué)類(lèi)圖書(shū)跌幅尤為突出，其中童書(shū)板塊受沖擊最大。

AI技術(shù)的拓展，使得豆包、千問(wèn)等人工智能工具的文字生產(chǎn)能力大大強(qiáng)化，在文學(xué)產(chǎn)能的成本比重中，“作者的重要性”不斷下降；就文學(xué)傳播形式而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)流行的“千字三分，五五分成”標(biāo)準(zhǔn)，是根據(jù)打賞與訂閱入賬，適合“超級(jí)長(zhǎng)度”文本，新興免費(fèi)閱讀更傾向流量與廣告收入。服務(wù)于短劇生產(chǎn)的“短網(wǎng)文”則可視為壓縮版“網(wǎng)文”，要不斷“高潮”，將完整故事壓縮為極致情緒反轉(zhuǎn)與挑動(dòng)。媒介、市場(chǎng)不斷透支文學(xué)想象力和情緒價(jià)值，“文字”本身的重要性卻不斷降低，不僅脫離審美價(jià)值的負(fù)載，“心靈慣習(xí)”的培養(yǎng)，而且有著不斷壓縮與簡(jiǎn)化的傾向，服務(wù)于運(yùn)算和計(jì)算符碼的思維運(yùn)作。

就文學(xué)版權(quán)而言，文學(xué)盜版紙書(shū)借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大幅增長(zhǎng)。2022年，作家劉亮程起訴電商平臺(tái)的事件，側(cè)面反映了此類(lèi)侵權(quán)的嚴(yán)重性。侵蝕出版社利潤(rùn)空間的背后，是廣大作家特別是依賴紙質(zhì)出版的專(zhuān)業(yè)作家回報(bào)率下降、原創(chuàng)動(dòng)力缺失的問(wèn)題。同樣，跨媒介領(lǐng)域中，版權(quán)侵占的侵權(quán)行為也非常多。很多“聽(tīng)覺(jué)傳播”網(wǎng)絡(luò)媒介，未經(jīng)作者和出版社授權(quán)，盜用圖書(shū)做“聽(tīng)播”的例子非常多，特別是篇幅短小的“中短篇小說(shuō)”，這種“盜取”更是觸目驚心。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的復(fù)制衍生性，導(dǎo)致“文本盜獵”現(xiàn)象，不斷游走在法律邊緣地帶，腐蝕文學(xué)版權(quán)邊界。新媒介對(duì)文字型文學(xué)創(chuàng)作的侵權(quán)過(guò)程中，作者與出版社缺乏強(qiáng)大法務(wù)隊(duì)伍支撐，無(wú)法維護(hù)其漫長(zhǎng)的維權(quán)時(shí)間成本。長(zhǎng)此以往，作者回報(bào)愈低，原創(chuàng)成本與收益愈發(fā)不成比例，作者與作品地位不斷下降。

長(zhǎng)時(shí)間段來(lái)看，文字型文學(xué)的保存與發(fā)展，首先要面對(duì)“紙媒衰落”的現(xiàn)實(shí)。媒介物質(zhì)形態(tài)，從來(lái)都是文學(xué)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵條件之一。在英國(guó)批評(píng)家瓦特看來(lái)，十九世紀(jì)開(kāi)始，印刷工業(yè)文本物質(zhì)生產(chǎn)能力與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)流通率的提高，使得紙質(zhì)書(shū)成本降低，文學(xué)生產(chǎn)與傳播變得便利，加之識(shí)字率增加，圖書(shū)館與廉價(jià)書(shū)店興起，學(xué)徒、女傭、手工藝人等大眾的文學(xué)閱讀成為可能。數(shù)智時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒介傳播在成本、傳播力、信息量等方面，是“碾壓紙媒”的存在。新時(shí)代大眾文藝在文學(xué)生產(chǎn)和傳播中，更應(yīng)考慮如何保存并傳承紙媒負(fù)載的優(yōu)秀文化基因與審美范式，進(jìn)而在新媒介環(huán)境中予以“融合創(chuàng)新”。

面對(duì)困境，很多作家與出版人感嘆作家能力的退化，大眾的膚淺，創(chuàng)作圈子化，抄襲與同質(zhì)化流行等問(wèn)題，甚至發(fā)出“文學(xué)已死”的預(yù)言。當(dāng)然，這種狀況與當(dāng)下文學(xué)原創(chuàng)力不足、優(yōu)秀作品稀缺息息有關(guān)，但外部沖擊不容忽視。文學(xué)也試圖利用移動(dòng)閱讀的微信、微博、小紅書(shū)、B站、抖音等新媒介傳播，但總體而言，收效并不大。其實(shí)造成這種困境的原因，除了創(chuàng)作者素質(zhì)之外，不能忽略數(shù)智時(shí)代文字型文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題，即“流量可見(jiàn)性”與“算法治理”。

法國(guó)學(xué)者布迪厄認(rèn)為，文學(xué)場(chǎng)域存在專(zhuān)業(yè)文學(xué)有限生產(chǎn)場(chǎng)與通俗文學(xué)大生產(chǎn)場(chǎng)的對(duì)峙，然而，在數(shù)智媒介環(huán)境下，不論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是嚴(yán)肅文學(xué)，同時(shí)受到短視頻、AI生成等新媒介技術(shù)的挑戰(zhàn)。要在多媒介環(huán)境中保存文字型文學(xué)，保存紙媒藝術(shù)，必須增強(qiáng)其在數(shù)智流通中的溢價(jià)能力。這就需要強(qiáng)化灰色地帶監(jiān)控，維護(hù)文學(xué)收益權(quán)。同時(shí)，增強(qiáng)文學(xué)曝光率、推薦度與影響力。

具體而言，一方面打擊利用網(wǎng)絡(luò)的文學(xué)盜版行為。當(dāng)“文學(xué)盜版”與“文學(xué)侵權(quán)”成本遠(yuǎn)大于收益，文學(xué)原創(chuàng)性才能得到保護(hù)，作家積極性也能予以維護(hù)。另一方面加速“文字型文學(xué)”融入數(shù)智時(shí)代進(jìn)程。這里既包含目前還依托紙媒的專(zhuān)業(yè)文學(xué)，也包含以通俗為主的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。增強(qiáng)文字型文學(xué)的“流量可見(jiàn)性”，比如，拓展網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的公益性內(nèi)容，加大文字型文學(xué)宣傳推廣，使之參與到網(wǎng)絡(luò)閱讀與交互氛圍中。總之，只要切實(shí)找到問(wèn)題癥結(jié)，就能實(shí)現(xiàn)文學(xué)在數(shù)智時(shí)代的有效轉(zhuǎn)型發(fā)展。

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)