穿越半個(gè)世紀(jì) 70年代美國芝加哥黑人社區(qū)彩色舊影 煙火與苦難交織

1973 年，美國攝影師約翰·懷特 (John H. White) 應(yīng)美國環(huán)境保護(hù)署的 DOCUMERICA 項(xiàng)目要求拍攝芝加哥——尤其是該市的黑人社區(qū)。懷特后來會說，他認(rèn)為這是“捕捉生活片段、捕捉歷史的機(jī)會”。他后來獲得了1982 年獲得普利策新聞攝影獎。

DOCUMERICA項(xiàng)目誕生于1971年，初衷是建立1970年代美國環(huán)境狀況的“視覺基線”，記錄污染、城市衰敗等環(huán)境問題，但項(xiàng)目負(fù)責(zé)人吉福德·漢普郡鼓勵攝影師挖掘“環(huán)境與人類的關(guān)聯(lián)”，讓鏡頭超越單純的環(huán)境議題，觸及背后的社會與人文肌理。約翰·懷特憑借對芝加哥的熟悉的認(rèn)知與對黑人社區(qū)的深刻共情，成為這場拍攝的核心攝影師之一，他的鏡頭沒有局限于表面的環(huán)境景象，而是深入黑人居民的日常生活，捕捉苦難與希望交織的瞬間。

1973 年 8 月，芝加哥的Bud Billiken日游行，多達(dá) 50 萬人觀看了一年中最大的年度活動。每年舉辦一次的Bud Billiken日游行起源于1929年，是美國最大的黑人游行。

作為后來的普利策獎得主，懷特的拍攝始終秉持“捕捉日常片段”的風(fēng)格，1973年的芝加哥黑人社區(qū)拍攝更是如此。他的鏡頭穿梭于芝加哥南區(qū)、西區(qū)的黑人聚居地，記錄下多元的生活場景：伍德勞恩社區(qū)的黑人孩童在消防栓旁戲水納涼，州立花園高層住宅旁的少年們在籃球場揮灑熱血，47街的街頭商鋪里商販忙碌的身影，還有居民們在空地上舉辦小型演出的溫情時(shí)刻。這些畫面沒有刻意的修飾，卻真實(shí)還原了黑人社區(qū)的煙火氣。

同時(shí)，懷特也沒有回避社區(qū)的困境。鏡頭下，既有未從騷亂中完全恢復(fù)的破敗街區(qū)、老舊擁擠的住宅，也有黑人居民面對通貨膨脹、失業(yè)等困境的無奈，更有他們?yōu)闋幦?quán)益而參與抗議游行的堅(jiān)定身影，包括“行動推進(jìn)組織”（Operation PUSH）的活動現(xiàn)場與老年人抗議高稅收、高失業(yè)的集會場景。他用鏡頭平衡了苦難與堅(jiān)韌，既展現(xiàn)了環(huán)境與社會問題對黑人社區(qū)的影響，也捕捉到居民們骨子里的 pride 與對美好生活的向往。

1973 年 8 月，芝加哥 Bud Billiken 日游行，戴假發(fā)的黑人女子。

芝加哥第 12 海灘，享受夏日陽光的美女。

喬治威斯汀豪斯高中的高中生。

孩子們在 Ida B. Wells 住宅外玩耍，這是芝加哥最古老的住宅項(xiàng)目之一，124 棟建筑中有 1,652 套公寓，可容納 5,920 人。

芝加哥63大道，曾經(jīng)是芝加哥繁忙的主干道之一，如今卻是風(fēng)光不再。

芝加哥南邊的華盛頓公園，許多黑人家庭在夏季享受野餐。

芝加哥 Lake Meadows 購物中心演出的樂隊(duì)。

芝加哥西區(qū)的羅斯福路，黑人男子在臺球廳入口處，他們每天都在那里閑逛，無所事事。

位于芝加哥南側(cè)的 Lake Meadows 購物中心。

黑人小孩，年輕的媽媽。

芝加哥墻上的涂鴉，這已經(jīng)成為了一種藝術(shù)形式。

懷特的拍攝不僅完成了DOCUMERICA項(xiàng)目的使命，更超越了項(xiàng)目本身的要求。他的作品被納入美國國家檔案館的數(shù)字化館藏，成為研究1970年代美國黑人歷史、城市環(huán)境與社會變遷的重要資料，打破了當(dāng)時(shí)主流媒體對黑人社區(qū)的刻板印象。這些泛黃的膠片，不僅記錄了芝加哥黑人社區(qū)的一段歲月，更承載著懷特“用鏡頭說話”的信念——他用每一張照片，搭建起不同群體理解黑人社區(qū)的橋梁。

我這里不少的老照片、老版宣傳畫

喜歡我發(fā)的文章，就請關(guān)注一個(gè)，還請經(jīng)常來看看！