陜西
一般意義上認為，經典之所以是經典，原因在與經典經得起時間的考驗，因為質量過硬所以在歷史的長河中會始終贏得受眾得信任。經典影片更多的是考驗觀眾，因為本身質量很好，或者說是里程碑作品，最終，經典跑贏了時間，后來人也會主動為作品加分。然而并不是所有的經典都來源于質量，也有的是因為先行，比如說今天給大家推薦的電影。
《第七個被害者》講述的是一段紛亂復雜的關系，已經連續幾個月沒有收到生活費的妹妹不得不去找自己的姐姐。然而在尋找著姐姐的過程中，妹妹卻得知了一個不好的消息，姐姐失蹤了，陪著妹妹一起尋找姐姐的還有偽裝成陌生人的姐夫，以及一個邪教團伙和本地偵探。在尋找姐姐的過程中，妹妹看到了很多平靜生活之外的東西，最終姐姐找到了，但是結果卻不是妹妹想要的。
《第七個嫌疑人》就陷入到了一種境地，那就是想要表達的很多，但實際達成的卻很少，之所以背后來人稱為某種經典，原因就是因為足夠老，而不是質量較高。
通常情況下，我們作為觀眾，認為古早的電影不論是在敘事還是在角色設置上都有著較高的質量，因此，在面對老電影的時候，有的是尊重，但是本片是一種例外。本片呈現出來的是一種散亂的狀態，影片長度只有七十多分鐘，但是所承載的信息卻遠遠超出幾個七十分鐘，這就導致了一個結果，那就是影片的時長無法承載影片的信息量，這通常是一個糟糕的結局。這種結局在很多當代影片中都有所呈現。
因為時長的緣故，我們所看到的最終的版本只能將所有的元素全部蜻蜓點水一般來一次，絲毫不在乎觀眾們對于影片中出現的點的細細揣摩。這就產生問題了，創作者不會覺得電影晦澀難懂，而觀眾們則是會覺得不明就里的同時還有一種莫名其妙。
妹妹在尋找姐姐，怎么就找到了姐夫，姐夫為什么要謊稱自己的身份。邪教究竟是怎么一回事？突然出現在餐廳的男演員，怎么就成為了妹妹的好友。以及邪教想要引導姐姐終結生命的方式究竟有什么說法，還有姐姐與邪教成員之間究竟有什么故事。凡此以往，影片統統沒有解釋就將這些元素集合在一起。這些元素中間，我們能看到的就只有混亂。
因此，并不是所有的經典的影片靠的都是質量過硬，很多時候，當質量無法承載一部影片的內核的時候，成為經典其實靠的是足夠早的時間。而經典之所以是經典，后來人的致敬也是分不開的一種元素。我們能看到的關于本片的后來人致敬的還有很多，因為都屬于元素堆砌，至于說故事框架，敘事框架倒不是很重要了。
但是電影本身面對的是大眾，當大眾對于影片的質量有所質疑的時候，創作者還能沉浸在自己的睡夢中悠然自得嗎？如果創作者不能很好的將自己的創作理念通過聲音與畫面進行廣播傳達，那么創作理念究竟還有什么意義。
在當代影視環境背景下，觀眾們往往非常討厭一種自嗨式的創作表達，如果創作者只將自己的創作理念停留在一種形式化的工具之上，而對于整體創作缺乏把控能力，就容易出來這樣的作品，看起來表面上風格化，實際上卻在敘事框架上非常零散，甚至于不成形。當代的觀眾喜歡的電影式信息之間的相互彌合，而不是彼此獨立。
看似零散的信息，如果沒有任何的關聯，那么久容易讓原本有故事性的電影變成幻燈片。然而面對這個尷尬的窘境，很多創作者們似乎并沒有意愿去改造自己的作品，而是想要讓觀眾們適應。部分觀眾可能會適應，但對于多數觀眾而言，當一個創作者試圖用這樣的理念來馴化自己的時候，觀眾們也會選擇用腳投票。
這就是本片所引申出來的一種現狀，并不是所有的經典都質量過硬，很多時候，經典之所以是經典，很可能就是因為經典做在先。或者說如同本片一樣，在部分鏡頭上有了一些片段，一些值得后來人稱贊的片段，除此之外，經典并沒有想象的那么不可辯駁。
就如同希區柯克的影片《驚魂記》一樣，浴室尖叫的鏡頭是經典，但是影片本身的敘事框架，故事內容呢？似乎也很一般。而本片就更加夸張了，敘事上，影片沒有任何值得稱贊的地方，僅僅是靠著幾個有限的鏡頭來做了一個模板，這滿打滿算，只能被截取的影片實在是稱不上經典。看來對于一些電影祛魅之路，確實是漫長且遙遠。
你好，再見
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