又一部都市大劇,終于來(lái)了,就在剛剛,央視官宣。
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我是被預(yù)告中的金句,吸引來(lái)的。
“任何關(guān)系都是價(jià)值交換。”
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“有的時(shí)候,比的不是誰(shuí)比誰(shuí)更好,而是誰(shuí)比誰(shuí)更不在乎。”“沒(méi)有誰(shuí),會(huì)成為誰(shuí)的所有。”
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“歡迎來(lái)到成年人的世界。”
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好一部,《愛(ài)情沒(méi)有神話》,幾句對(duì)白,直接戳破了所有的都市愛(ài)情幻想。
《八千里路云和月》昨晚央視劇終,市場(chǎng)上年代、抗戰(zhàn)劇都有了,但還有一類老少通吃的題材,久違了,都市劇。
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作為國(guó)劇曾最受歡迎的劇集類型,都市劇常出收視冠軍,比如亦舒作品改編劇,就曾接連創(chuàng)下極高收視率。
不過(guò)上一部破圈的都市熱劇,已經(jīng)是前年的《玫瑰的故事》了。
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什么時(shí)候,再來(lái)一部都市劇硬貨?
就在剛剛,又一部37集都市大劇官宣定檔空降開(kāi)播,就在4月28日,也就是今晚,該劇就要在央視八套黃金檔開(kāi)播了——唐嫣、趙又廷領(lǐng)銜的《愛(ài)情沒(méi)有神話》。
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導(dǎo)演張曉波,代表作《三十而已》。
電視劇,改編自亦舒原著《獨(dú)身女人》。
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1991年的電影版主演是潘虹和江珊。兩人角色這次對(duì)應(yīng)的唐嫣和楊采鈺。
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看來(lái),這新劇有點(diǎn)東西。
看完幾部預(yù)告,更敢肯定:這部成年人的愛(ài)情清醒手冊(cè)、當(dāng)代女性愛(ài)情生存圖鑒,就是要戳破,所有的愛(ài)情神話。
都市劇,又有搞頭了。
一、故事:聚焦都市愛(ài)情博弈,全面展現(xiàn)“成年人愛(ài)情”的都市大劇
曾幾何時(shí),都市劇是盛產(chǎn)浪漫故事的沃土。
但在那些都市愛(ài)情懸浮劇里,看不到真正的愛(ài)情困境。
不同于這些愛(ài)情懸浮劇,《愛(ài)情沒(méi)有神話》的故事開(kāi)宗明義,就是來(lái)戳破愛(ài)情濾鏡的。
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該劇講述了以林展翹(唐嫣 飾)、何韓(趙又廷 飾)為代表的獨(dú)身男女們,在事業(yè)與情感的交織浪潮中,彼此形成深厚羈絆,在都市中為愛(ài)角逐的故事。
結(jié)合預(yù)告片來(lái)看,該劇的故事至少有三大看點(diǎn):
一是,諜影重重的“成年人愛(ài)情游戲”。
從故事看,開(kāi)啟了一場(chǎng)"成年人的危險(xiǎn)愛(ài)情游戲"。而成年人的愛(ài)情,沒(méi)有神話。只有暗戰(zhàn)不斷諜影重重。
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先看男女主,多年戀愛(ài)長(zhǎng)跑,林展翹卻意外發(fā)現(xiàn)男友何韓嘴上說(shuō)著愛(ài)她,卻穿著睡袍出現(xiàn)在酒店套房。
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她二話不說(shuō)直接分手,還告訴對(duì)方隨時(shí)都可以被取代。
從此前任哥到處為自己刷存在感,而林展翹變身這段關(guān)系里的上位者,看得人神清氣爽。
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都市愛(ài)情從來(lái)都是,誰(shuí)先暴露,誰(shuí)就輸了。
再看馮紹峰楊采鈺這條線的極致曖昧推拉。
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周媚(楊采鈺飾)人如其名,是明媚光鮮的大美女,嘴上說(shuō)著“喜歡我的男人多了去了”,面對(duì)著為博她芳心而手段百出的男人們,直接搞出一個(gè)成年人修羅場(chǎng)。
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前一秒和貝文祺(馮紹峰飾)親密夜行,下一秒被男人怒扇耳光。
還有王菊那條線,主動(dòng)選擇和不愛(ài)自己的帥男人結(jié)婚,假拍假恩愛(ài),有合約夫妻那味兒了。
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故事沒(méi)有傳統(tǒng)都市愛(ài)情劇的極致浪漫高甜,只有對(duì)都市男女那種恰到好處的極限拉扯和精準(zhǔn)的審時(shí)度勢(shì)。
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在這個(gè)故事里,愛(ài)情不是溫馨的請(qǐng)客吃飯,對(duì)陣的,更非善男信女。
欲望,愛(ài)情,試探,克制,愛(ài)情博弈。
幾條不同愛(ài)情線,抓馬感情,有。
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利益博弈,有。
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職場(chǎng)拼殺,也有。
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這才是當(dāng)代紅男綠女愛(ài)看的都市愛(ài)情劇。
真正的都市愛(ài)情,一定比諜戰(zhàn)更驚心動(dòng)魄。
二是,拒絕神話的成熟都市愛(ài)情觀。
故事要拍的,是成人世界里的真情假意。
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全劇沒(méi)有人像過(guò)往懸浮都市劇一樣,整天不干正事,只為愛(ài)情而活。
林展翹獨(dú)自搬家時(shí)將 “舊愛(ài)” 紙箱封死,繼續(xù)拼事業(yè),與何韓之間從相愛(ài)到分手、再到理智情感拉扯。
楊采鈺和馮紹峰大搞愛(ài)情博弈,王菊則挑戰(zhàn)“合約婚姻”。
愛(ài)恨糾葛中,劇集呈現(xiàn)了當(dāng)代都市男女的愛(ài)情本質(zhì)——相愛(ài)相殺,彼此傷害,卻又難舍難離。
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”一個(gè)故事?tīng)€尾了就寫(xiě)下一個(gè)。“這樣的故事,才更精準(zhǔn)戳中當(dāng)代都市女性的痛點(diǎn),更貼近 30 +都市男女的真實(shí)生活。
這不是一部編織愛(ài)情夢(mèng)幻的偶像劇,而是直面親密關(guān)系復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的成人故事。
4女6男7條情感線,完全拍出了那種成年人之間理性與算計(jì)、欲望與克制的復(fù)雜真實(shí)。
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預(yù)告已經(jīng)抓馬感十足,出軌的,釣魚(yú)的,反擊的,全員在抓馬的路上狂踩油門不剎車。
拒絕神話的都市愛(ài)情背后,人們?cè)谙鄲?ài)中算計(jì)真心。這才是成熟的都市愛(ài)情觀。
三是,老上海味十足的都市質(zhì)感。
和《玫瑰的故事》一樣,本劇畫(huà)面質(zhì)感電影感十足,導(dǎo)演張曉波拍出了真正的都市質(zhì)感。
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預(yù)告中,上海都市繁華以冷暖色調(diào)交錯(cuò)呈現(xiàn),雨夜對(duì)峙、咖啡館博弈等場(chǎng)景流光溢彩中,光打在角色臉上的時(shí)候,映照出男男女女各懷心事,各有算計(jì)。
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推杯換盞間,相互試探,曖昧糾結(jié)中,燈光曖昧。
而唐嫣的多套職場(chǎng)造型,既符合人物身份,又不失都市女性的優(yōu)雅與力量。
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從置景到主角妝造都是滿滿的老上海味道。
有這種匠心雕琢的都市質(zhì)感,才能精準(zhǔn)解剖當(dāng)代都市女性的生存法則。
二、演員:唐嫣、趙又廷領(lǐng)銜,劉均、倪虹潔作配,實(shí)力派云集
想要盤活一部都市劇,演員表現(xiàn)也至關(guān)重要。
那么,《愛(ài)情沒(méi)有神話》的演員陣容在實(shí)力這塊怎么樣?
第一位,唐嫣
唐嫣飾演的林展翹,這位“經(jīng)濟(jì)自由+思想開(kāi)掛”,絕不將就的都市麗人,無(wú)疑是全劇核心人物。
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唐嫣上次演技翻身,是憑《繁花》里率真的汪小姐。
這個(gè)角色火了,但唐嫣下一個(gè)都市劇角色,一等就是三年。
林展翹,對(duì)于唐嫣轉(zhuǎn)型,是個(gè)必須贏的角色。
從預(yù)告看,唐嫣完全顛覆甜妹形象,御姐氣場(chǎng)兩米八,短發(fā)造型,颯爽干練,渣男出軌,直接開(kāi)除,看來(lái)是很對(duì)味。
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都市大女主角色,最怕用力過(guò)猛。
現(xiàn)在看唐嫣除了演出職場(chǎng)精英的清醒果斷,也帶出了人物的故事、層次感,不是單純的“御”。
比如與愛(ài)人分手藏不住的脆弱掙扎,職場(chǎng)拼殺的銳利鋒芒,以及感情中果斷止損的清醒通透。
只有演出了成人世界的復(fù)雜情緒,角色才算成功。
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第二位,趙又廷
這幾年趙又廷作品不多,但穩(wěn)扎穩(wěn)打,從醫(yī)療劇《問(wèn)心》到愛(ài)情片《好東西》,可以說(shuō)例無(wú)虛發(fā)。
這次演《愛(ài)情沒(méi)有神話》,他以泡面頭頹廢文青造型出場(chǎng),演的是外表頹廢,實(shí)則才華橫溢的網(wǎng)文大神,也是感情中先出局的那個(gè)人。
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趙又廷演這種不完美男主,一點(diǎn)也不違和,反倒有強(qiáng)烈的反差感,參考他在《好東西》中的演出,演起來(lái)游刃有余。
從預(yù)告看,趙又廷在劇中有不少情緒波動(dòng)起伏較大的戲份,一場(chǎng)怒火街頭的戲讓人印象深刻。
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這次能不能小爆一下,且拭目以待。
第三位,楊采鈺
楊采鈺這次的角色,大概率出彩。
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過(guò)去楊采鈺演的多半是純凈女子這類角色,這次演的周媚卻熱烈如火,媚而不俗。
周媚是標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代都市女性,在一個(gè)個(gè)愛(ài)他的男人間自在灑脫,永遠(yuǎn)想做那個(gè)操盤的贏家。
這樣敢做敢愛(ài)的角色極易出彩,就看她如何把握了。
第四位,馮紹峰
這幾年馮紹峰出現(xiàn)在很多央視大劇中,比如剛播完不久的《陣地》,但演技穩(wěn)定有余,突破不足。
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這次的角色周貝文祺旋于名利場(chǎng),出現(xiàn)在劇中多位女子身邊。
馮紹峰的表演有種沉靜的故事感,讓人期待他會(huì)和楊采鈺的角色發(fā)生點(diǎn)什么。
第五位,王菊
從《愛(ài)很美味》到《繁花》,王菊應(yīng)該已經(jīng)證明了自己會(huì)演戲。
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相比過(guò)去的角色,這次她的角色搞起契約婚姻,更為復(fù)雜,正好檢驗(yàn)王菊的演技。
除了這五位,劉鈞、倪虹潔、沙寶亮、何藍(lán)逗、張超、陳昊森等,預(yù)告片中個(gè)個(gè)出彩,演技穩(wěn)了。
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三、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì):張曉波導(dǎo)演,都市題材經(jīng)驗(yàn)豐富
要拍好一部年代劇,對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求也很高。
本劇導(dǎo)演張曉波曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)大熱劇集《三十而已》《小舍得》,對(duì)都市劇的把控爐火純青。
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從《三十而已》看,張曉波擅長(zhǎng)勾勒都市男女的愛(ài)情博弈,刻畫(huà)當(dāng)代女性的成長(zhǎng)與困境,與本劇也是完美契合。
從預(yù)告看,該劇的質(zhì)感也是相當(dāng)不俗,尤其是都市男女愛(ài)情博弈的場(chǎng)景和氛圍看著真實(shí)又帶感。
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看來(lái)翻車幾率極低,問(wèn)題只是,這會(huì)不會(huì)是下一部他的代表作。
今年以來(lái),年代劇、、古裝劇、抗戰(zhàn)劇接連霸屏,可卻遲遲不見(jiàn)都市劇爆發(fā)。
《愛(ài)情沒(méi)有神話》有亦舒IP+央八黃金檔等多重保障,陣容也十分完整。
從故事、主創(chuàng)、演員陣容等配置方面來(lái)看,有復(fù)制《玫瑰的故事》的爆款潛質(zhì)。
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但要成功,故事還是第一位的。
相比 1991 年潘虹主演的電影版,劇版更突出當(dāng)代都市男女主愛(ài)情博弈的部分,還增加了職場(chǎng)商戰(zhàn)、女性友誼等元素,故事更貼合當(dāng)下都市女性的真實(shí)生活。
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相比《玫瑰的故事》關(guān)注女性成長(zhǎng)的浪漫化演繹,《愛(ài)情沒(méi)有神話》的都市故事更殘酷,也更寫(xiě)實(shí)。
尤其是唐嫣飾演的沉穩(wěn)又犀利的都市女強(qiáng)角色,在愛(ài)情角斗場(chǎng)里比高低,爭(zhēng)輸贏,各種成年人的拉扯,強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,很可能激發(fā)女性觀眾共鳴。
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這正是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)都市劇需要的。
國(guó)產(chǎn)愛(ài)情,不應(yīng)該只剩顏值與糖精。
應(yīng)該有真實(shí)的曖昧的酸,細(xì)膩微妙的博弈的痛。
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現(xiàn)實(shí)愛(ài)情,絕不是只有唯一答案的愛(ài)情神話。
唐嫣這次要真能打破愛(ài)情神話,就贏了。
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