康生為啥瞧不上郭沫若的字？因為他練過一部唐代草書，如今估值超10億！

上世紀五六十年代，康生和郭沫若是書壇頗具話語權的兩位大師，時人常將他們并列。但據說康很瞧不上郭的字，直言自己“腳交木棍也比他寫得好！”康生的“狂妄”來自于實力，他的章草登峰造極、頗具個性，而且取法路子非常正。曾有人問他師從何人、法出何帖，他回答“抄經生的無名帖”。

此作便是1900年出土于敦煌莫高窟藏經洞的“章草三寶”，也即《因明入正理論略抄》《因明入正理論后疏》《妙法蓮華經殘卷》。由于出自同一洞窟、水平又明顯超過其他寫本，故而被稱為“三寶”。

此作是目前現存規模最大、體系最完整、筆法最規范的唐代草書真跡，如今藏于巴黎國立圖書館，有拍賣行進行估價，認為其價值至少10億元，可惜至今未能歸還。康生曾將“敦煌三寶”的珂羅版臨摹數百遍，最終學到了晉唐草法之精髓。

“三寶”總計近30000字，總長度超過20米，單字大小約1厘米，章草、行草技法相融合，抄經生明顯將索靖、皇象、王羲之等人風格進行了結合，每一筆都非常耐看，全卷典雅莊重，瀟灑自然。

以墨跡存古法，讓學習者直接看到唐代人筆下真實的章草樣貌，而非碑刻拓本的刀鑿痕跡。筆畫起收清晰、絞轉可見、墨色自然，沒有拓本常見的漫漶與失真，每一筆的發力、行筆、收束都如實呈現，臨習者可直接領會筆鋒運行軌跡，不必由碑溯筆，入門效率遠高于漢晉隋唐刻石章草。

橫畫收筆多作含蓄短磔，不夸張、不張揚；轉折多以圓轉過渡，方筆輔之，剛柔相濟。全篇字字獨立，少牽絲、不纏繞，筆筆交代清楚，既守章草法度，又含寫經體的溫潤凈潔，能有效矯正草書浮滑、綿軟、狂怪等常見弊病。

以橫勢扁方、重心安穩為準則，是章草最標準的構型范式。字形寬博舒展、中宮緊實、外畫開張，部件排布均衡妥帖，不做欹險造勢。章法上，三寶皆為縱有行、橫無列的典型寫經格局，行距勻凈、字距寬和，通篇氣息沉靜、秩序井然。

與傳世章草經典相比，敦煌三寶的優勢十分明顯。《急就章》多為刻本，筆意損耗嚴重；《月儀帖》《出師頌》真偽混雜、面貌不一。而三寶是唐代一手墨跡，書寫年代明確、風格統一、字數龐大，涵蓋大量常用字與重復偏旁，堪稱一部活的章草大字典，無論初學筑基還是進階糾偏，都能提供穩定可靠的路徑。

而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞！