《消失的人》太刺激，出了影院還會應激，140分鐘的極致驚悚

看完《消失的人》，在商場里繞了差不多十分鐘下到地下停車場，家人看到手推車上堆著一摞長方紙盒包裝的四件套，瞄了一眼就不敢看了，她想到了電影里的瓷磚。

電影有如此強的離場感，因為做到了四個字：極致驚悚。

程偉豪擅長拍類型片，而且總能輸出極致的感官刺激。看《消失的人》被嚇到的次數多到記不清，用菜刀肢解尸體、鮮血噴濺到墻壁和流滿地磚、福爾馬林浸泡尸體防腐、深夜的異響、毫無預兆的物品被動過的痕跡……驚悚的氛圍將緊張情緒推到極致，繼續向“爆表”方向使勁兒，“詐尸”橋段登場時，全場觀眾集體驚呼，后座兩個女孩連著重復了很多遍“嚇死我了”，《消失的人》稱得上今年國產片里的尺度天花板。

作為閱片量超5000部的影迷，我對驚悚的閾值已經調到很高了，畢竟沒上中學就在錄像廳看過《群尸玩過界》，各個國家的經典驚悚片幾乎都看過。之所以還會被《消失的人》嚇到，是因為導演用了很高級的打法，那些大尺度重口場面不是孤立存在，而是經過細密的劇情和情緒鋪墊，營造出極強的沉浸感和臨場感，愿意相信眼睛看到的是真實存在的。

所以說，大尺度是果不是因，是電影的表而非電影的里。

家人看完十多分鐘還會因為看到四件套而“應激”，也是因為這種相信，電影拍的太真，大膽猜測導演借鑒了現實案件。

盡量不劇透的描述一下電影和現實案件的關聯。《消失的人》講述在同一棟居民樓里，接連發生的三宗意外事件。坐在車里的父親只不過打盹了1分鐘，結果下樓的兒子離奇失蹤。看上去情緒不是特別穩定的母親因為兒子失蹤情緒抓狂，街坊鄰居開始猜測夫妻倆是報假警，讓人一下就能想到前幾年持續掀起輿論風波的林生斌案。

獨居女孩兒深夜被麻醉，無意識后遭到侵犯，她的害怕、無助，家人對報警的顧慮、從作案到后續應對，以及心理傷害呈現都太真實了，幾乎將現實類似案件毫不修飾的搬上銀幕。

邱澤飾演的嚴午那條線，初看離奇吊詭，實則人物動機合理、明確，這也是電影極具戲劇性的一條線，宛如推倒多米諾骨牌，事情發展越來越不可控。而這部分也很好的彰顯了導演對劇情和節奏的掌控力，在寫實和抓馬之間找到平衡點，讓人看到吳謝宇弒母案、殺親騙保等現實案件的影子。

電影盡可能的還原真實，才帶給觀眾最大程度的內心恐懼。

這里要稱贊一下電影人設、美術、置景等方方面面的設計，為了同一個目標努力，所以渾然一體。《消失的人》雖然模糊城市、架空地域，但鏡頭里出現的建筑和城市氣息鮮明，所有場景都相當落地且生活化，出現的角色也都是普通人。影片中有老舊的住宅小區、一家人普普通通的晚餐，角色身份有寫字樓白領也有工地上的泥水匠，生活化很落地，所以驚悚場面和恐怖氣息襲來時，會覺得這就是發生在身邊的事情，打破了電影和觀眾間的那道銀幕屏障。

程偉豪一貫擅長將驚悚元素和懸疑題材相結合。《消失的人》懸疑營造出色，這是精細打磨劇本的結果。

電影開場就亮出老人離奇死亡，接著回到平靜無奇的早晨，讓人懷著不安的心等兇案來臨。電影三條線獨立成章又相互交織，危機四伏、看似全員惡人的設定足夠燒腦，當我覺得差不多猜到真相的時候看了下表，剛好120分鐘。可看到最后發現只猜到一半，后面還有兩處很精妙的反轉，完全在意料之外，又在情理之中。

所以整個觀影過程很像是走出復雜的迷宮，或設計精妙的密室逃生。電影細密的分布了各種各樣的重要細節，看似平平無奇實則對案件推理有幫助或暗示了結局，比如徐志杰衣服上的灰土、房子里的幾處指紋、嚴午屏幕壞掉的手機等等。特別提醒還沒去看的朋友，電影里有一處存折的特寫，我也要二刷的時候再好好看看，呼應了結局的反轉。

最后，電影的真實可信，演員們也功不可沒。

鄭愷飾演的唐宇完全褪去了明星光環，把自己變成了遁入塵煙的普通父親，他在車上打了個盹的表演特別真實，和我開車犯困在要睡著接著驚醒的那一剎那一模一樣。

飾演阿玉的姜妍，表演炸裂、有張力，讓我特別意外，她幾乎全程處于神經質、抓狂的情緒中，表演難度極大又演的這么出色。

其他演員不逐一說了，電影中總能看到一加一大于二的驚喜，他們都很有信念感，也讓這部電影有了電影感，比如老戲骨張琪，就那么兩三場戲就很讓人難忘了。

這個五一檔上映的電影多，好看的電影也不少，《消失的人》是超過票價的一部。這部電影商業屬性明確、觀感極致，從電影質感到劇情和細節設計都充分尊重觀眾、讓觀眾覺得值，看完后也有很好的離場感，驚悚刺激之余，去思考孩子成長、原生家庭影響等值得關切的社會問題。