廢墟上的視覺盛宴：中劇導(dǎo)演如何用AI捏出雙料大獎(jiǎng)？

當(dāng)傳統(tǒng)的影視導(dǎo)演遇上AIGC，不僅是效率的革命，更是視覺想象力的徹底解放。在剛剛落幕的“沉浸式AIGC實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練營第三期”中，由屈詩航執(zhí)導(dǎo)的AI短片《自由通行》脫穎而出，一舉斬獲“最佳視覺”與“最受觀眾青睞”兩項(xiàng)重磅榮譽(yù)。

既然實(shí)拍太難那就用AI實(shí)現(xiàn)野心

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作為一名深耕中劇的專業(yè)導(dǎo)演，屈詩航報(bào)名訓(xùn)練營的初衷非常務(wù)實(shí)：在AI技術(shù)如火如荼的今天，如何利用AIGC真正實(shí)現(xiàn)降本增效。

他帶來的作品《自由通行》，講述了一個(gè)極具反諷意味的故事：在東歐某處的城市廢墟中，兩個(gè)敵對(duì)陣營的男人為了爭(zhēng)奪一張離開戰(zhàn)火泥潭的“通行證”而拼死搏殺 。當(dāng)兩人重傷倒地、生命垂危時(shí)，和平的傳單才從天而降——在時(shí)代的巨輪下，小人物的堅(jiān)守與爭(zhēng)奪顯得如此無力 。

“如果這個(gè)片子要自己去實(shí)拍，其實(shí)還比較難。但通過AIGC技術(shù)，我可以實(shí)現(xiàn)這個(gè)想法 。”

“抽卡”的痛苦和拍戲一樣焦慮

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雖然劇本策劃對(duì)專業(yè)影視人來說駕輕就熟，但進(jìn)入AIGC的技術(shù)深水區(qū)后，屈世航也遇到了不小的挑戰(zhàn) 。

最讓他“痛苦”的是場(chǎng)景生成的穩(wěn)定性。

為了讓人物資產(chǎn)完美契合場(chǎng)景比例，他反復(fù)修改提示詞，甚至直言 AI 創(chuàng)作本質(zhì)上也是一種“抽卡” 。在拉練營沖刺階段，他熬到了凌晨五點(diǎn)，這種“非常疲憊、非常焦慮”的狀態(tài)，竟讓他找回了在真實(shí)劇組拍戲的感覺 。

好在，訓(xùn)練營的導(dǎo)師團(tuán)成了最強(qiáng)后援。面對(duì)技術(shù)卡點(diǎn)，導(dǎo)師們不厭其煩地演示如何精修提示詞、如何一步步改出“高階畫面” 。正是這種對(duì)視覺品質(zhì)的近乎偏執(zhí)的追求，才讓作品最終呈現(xiàn)出震撼人心的廢墟美學(xué)。

不僅是技術(shù)更是戰(zhàn)友

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談及這次拉練營最深刻的感受，屈世航提到的不是代碼或模型，而是“氛圍” 。

來自五湖四海、職業(yè)背景各異的伙伴們，大晚上聚在教室里，暗暗較勁看誰最后離開。這種一群人為了一件事、一個(gè)目標(biāo)共同奔赴的狀態(tài)，讓這位習(xí)慣了集體作業(yè)的導(dǎo)演深感共鳴 。

“我特別喜歡大家在一塊兒干活的氛圍，大晚上一幫人在教室，看誰到最后。不同職業(yè)、不同年齡為同一件事努力，這種‘一起扛’的感覺太久違了。”

AIGC不是魔法是導(dǎo)演的新“武器”

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《自由通行》的雙料大獎(jiǎng)，不僅證明了屈世航作為導(dǎo)演的深厚功底，更標(biāo)志著AIGC在實(shí)現(xiàn)“影視級(jí)”敘事上的巨大潛力。就像他在采訪結(jié)束時(shí)留下的那句：“青山不改，綠水長(zhǎng)流，江湖再見。”

當(dāng)AIGC的邏輯框架被理清，當(dāng)技術(shù)的門檻被跨越，這位導(dǎo)演已經(jīng)準(zhǔn)備好帶著他的“新武功”，在影視行業(yè)的系統(tǒng)性變革中，大施拳腳。

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