新《三國》沸沸揚揚16年，高希希又做出了“新新三國”的劇本…

今年1月，一部名叫《江流不盡》的16集短劇集，出現(xiàn)在了廣電總局發(fā)布的備案公示表中。

不久之后，導演高希希在一次采訪中透露，將開拍新的三國題材電視劇，劇名為《江流不盡之三國時代》，時間軸從曹操少年時代至三國歸晉，計劃以季播劇的形式播出。

這個消息在網絡上引起了廣泛關注。十六年前的五一假期，高希希執(zhí)導的新《三國》開播，取得了不俗的收視率。如今，這部劇雖在豆瓣上仍有7.5的評分，但在社交媒體上卻備受爭議，甚至吐槽它已經形成了一股潮流。

在此背景下，高希希這個名字與三國題材放在一起，自然就形成了極高的關注度，也容易讓人浮想聯(lián)翩：

他再度籌備三國劇，并說出“這次按《三國志》拍”，是與網友間的意氣之爭，還是創(chuàng)作興趣使然？

在劇集市場遇冷和AI技術沖擊的今天，《江流不盡》又將如何起航？

懷揣著這些疑問，我們與高希希進行了一場長達兩個小時的對話。

讓人意外的是，再拍“三國”的種子，早在新《三國》播出后就在高希希的心里種下了。

這番經歷讓他意識到，對很多觀眾來說，戲好不好看固然重要，但他們同樣在乎自己看到的，到底是不是正史。那么，能不能以正史為基礎，再輔以戲劇結構，對三國故事進行一次真正的重述呢？

其實早在拍新《三國》時，他就查閱了大量史學資料，對那段歷史已有相當?shù)恼莆铡Ｅ耐曛螅猹q未盡，又一頭扎進更深入的資料搜集里。幾個因素疊加在一起，創(chuàng)作沖動便不可抑制了。

新《三國》熱播期間，高希希就和編劇朱蘇進籌備起了電影《三國·荊州》，并舉行了啟動儀式，計劃投資2.5億人民幣。

這部電影對《三國演義》的顛覆更大，講的是周瑜親率十三萬精銳攻打荊州，被關羽擊退，但關羽沒想到周瑜一虛一實，留下遺計，趁他出戰(zhàn)曹軍之際，呂蒙率三百死士潛入荊州，奇跡般擊敗了城中守軍。

它的高概念敘事因此成立：周瑜在正面戰(zhàn)場敗于關羽，但關羽死在了周瑜生前布下的策略里。

那時他接受采訪，就已經提出了“按照《三國志》的邏輯再拍三國”的構想，而且同樣是多季形式，前兩季的大綱基本梳理完成，拍攝基地的大棚也已蓋了四座。

但同樣因為不可抗力，這一項目無奈流產。

不過，相比《三國·荊州》留下的意難平，這一次高希希得到了新的投資人的青睞，支持他繼續(xù)往前推進，保住了這個項目的希望。

從創(chuàng)作角度而言，無論以何種方式重新解讀“三國”，都是一件吃力不討好的事。

近年來，行業(yè)內外總在呼吁要尊重觀眾，但在歷史劇領域，觀眾的觀看需求本身就充滿矛盾。

比如，高希希剛宣布要按《三國志》的邏輯來講故事，B站上就有網友表示期待，緊接著又補了一句：“那豈不是連關羽的青龍偃月刀都看不到了？這我接受不了。”

而在更廣泛的劇集受眾眼中，如果一板一眼地按照正史拍，那與紀錄片何異？

因此，高希希說“按照《三國志》拍”，更多是一種創(chuàng)作態(tài)度的宣揚，而非紀錄片式的歷史復刻。他真正想做的，是跳出《三國演義》的既定框架，用新的邏輯把這段故事重新講給觀眾聽。

首先，這種重構體現(xiàn)在時間維度上。

《江流不盡》的敘事起點，比《三國演義》往前挪了十幾年。“《三國演義》是從公元184年黃巾之亂講起的，我們要再向前跨一步，從漢桓帝（146—168年）、漢靈帝（168—189年）兩朝講起。”

在高希希看來，這才是后漢真正的動亂原點：

桓帝末年宦官勢力急劇膨脹，靈帝朝十常侍徹底掌權亂政，外戚集團尾大不掉，清流士大夫與太學生聯(lián)合構成第三股政治力量。

自公元166年第一次黨錮之禍爆發(fā)起，外戚、宦官、皇權三股勢力僵持頂牛，朝堂裂痕不斷加深，也為十余年后黃巾之亂的爆發(fā)、三國亂世的到來埋下了伏筆。

也就是說，曹操、袁紹等人父輩的黨爭故事，構成了第一季的主線。劇中寫到第二次黨錮之禍發(fā)生，彼時的曹操不到15歲，袁紹則已過弱冠之年，正值他們結成“奔走之友”的年紀。

《江流不盡》將這群年輕人稱為“藤條幫”。前15集，正是這群少年在動蕩年代里長大的故事。

在目前的劇本規(guī)劃里，第一季的核心事件是黨爭，終點是董卓之死；第二季則回到觀眾更為熟悉的三國主線上，曹操崛起，漢獻帝南逃，官渡之戰(zhàn)打響，曾為好友的曹操與袁紹走向決裂...

在空間布局上，《江流不盡》選擇了多線并進的宏大格局。

這正是《江流不盡》采用季播劇的重要原因。高希希坦言：“我在戲劇結構上參考了《權力的游戲》。”在他看來，《權游》的魅力在于，開場多條線索各自鋪開、平行推進，看似毫不相干，卻在敘事網絡中彼此勾連。

《江流不盡》采用了同樣的邏輯：曹操、劉備、孫堅三條主線，在不同地方各自成長。“朝堂矛盾和博弈是主梁，而在這根主梁上又牽扯進來了形形色色的人，曹家、袁家勢力一一浮出水面。”

劉備線則是一條平行的支流，來京城投親，與曹操有過一面之緣，隨后在在盧植門下求學，與公孫瓚結為同窗，再后來回涿縣組織鄉(xiāng)勇，結識關羽、張飛。

孫堅線則通過袁術來勾連。高希希認為，《三國演義》中有些人物塑造較為臉譜化，而《江流不盡》將根據(jù)歷史記載重塑其中的某些人物，這種重塑也并非閑筆，“比如重塑袁術的另一重目的，正是為了帶出孫堅的崛起。”

曹操、劉備、孫堅各自在不同的地方成長，喊出的口號都是為了匡扶漢室，看起來各不相干，其實都在往同一條主線上匯集。

再次，高希希認為，《江流不盡》的視角也與之前的作品大不相同，要從單純的軍事博弈，擴展到支撐戰(zhàn)爭的經濟民生層面。

糧食不是取之不盡，兵源不是總能就地補充，大將不是遇明主就納頭便拜。高希希特別提到，劇中將展現(xiàn)曹操如何收編黃巾軍，如何把青州兵變成自己的嫡系部隊，以及他的屯田制度怎樣為后來的統(tǒng)一北方奠定了物質基礎。與之相對，袁紹的敗退也不僅僅是軍事失誤，經濟上的透支同樣是致命傷。

最后，在歷史與虛構之間，高希希也有自己的一套想法。

他認為，歷史有歷史的邏輯，戲劇有戲劇的延展，所以這部劇會沿著“有可能展開”的歷史邏輯，去填充戲劇的血肉。虛構不可避免，尺度和依據(jù)才是關鍵，比如曹操和關羽是如何結怨的，《三國志》中就有“奪妻之恨”的相關記載，而正是這種從歷史縫隙中長出來的戲，才有意思。

就創(chuàng)作而言，高希希確實注意到了當下觀眾的較真，“所以我現(xiàn)在也不敢瞎琢磨，都得仔細做好功課，每一段都得請歷史學家把關，問他們這么寫行不行，否則怕觀眾詬病。”

他甚至計劃在這部劇正式播出之后開設短視頻欄目，請歷史顧問為觀眾答疑解惑，避免產生誤解。

但是，理想與現(xiàn)實之間，往往存在著巨大的天塹。

此前，《江流不盡》歷史顧問張睿在B站發(fā)視頻說，截至目前，《江流不盡》第一季的劇本內容，沒有受到外力干擾，保留了創(chuàng)作團隊的完整表達，但后期拍攝是否會被資方、平臺或演員干涉，他無法保證。

在對話中，我們也問到了項目可行性的問題。對此，高希希談了幾點看法。

首先，有了完整劇本再開機，這是他這次給自己立下的一條規(guī)矩。在過去幾年間，高希希拍了一些急就章，多次因劇本不到位而著急，因此對于《江流不盡》這一籌備十幾年的項目，他格外珍惜，“反復看，反復改，不成熟就重寫。”

據(jù)了解，《江流不盡》計劃拍攝九季，目前整體的劇情框架已經全部鋪完，而前三季的劇本打磨得最為成熟。編劇團隊以他本人為主導，另有幾位精通這段歷史的中青年編劇參與。

網絡上近些年對新《三國》吐槽的視頻，高希希也認真看過，并總結過往創(chuàng)作的得失和觀眾的要求。比如新《三國》中出現(xiàn)的地圖、路線不準確的問題，這一次他專門找了相關的專家負責地理路線的考據(jù)，盡量不再出現(xiàn)常識性錯誤。

是AI技術的沖擊，這是一個讓高希希反復掂量的問題。不少人向他提議，能否用AI技術完成戰(zhàn)爭大場面，既降本又增效。高希希不是一個保守的人，他自認是國內較早研究AI影視應用的導演，至今仍與一些技術團隊保持著密切溝通。

但他也在猶疑：一是在長劇領域，讓真人拍攝與AI生成結合，還沒有成功的先例，且AI生成的畫面也很難達到他的標準；

二是AI技術發(fā)展太快，也許劇集還沒完成，更先進的AI技術就已誕生，那會瞬間讓自己的作品成為過時產品。

再次，當下的長劇投資趨于保守，而長達九季的《江流不盡》無疑是一個需要長期投入的大項目。

除此之外，演員怎么選？九季的合同如何簽？只有一一攻克，《江流不盡》才能起航。

和高希希的對談，發(fā)生在他在北京的公司里。

這一過程中，除了暢談三國故事，我們的注意力也一直被公司內部舞臺上陳列的幾幅盔甲所吸引。那是十幾年前《楚漢傳奇》和新《三國》留下的“遺物”，就那樣肅穆地站立著，仿佛一直在提醒我們，眼前這位導演，曾在歷史劇的戰(zhàn)場上揮斥方遒。

對高希希而言，踏踏實實做好一部劇，就是延長和守護藝術生涯最好的方式。在此，我們期待《江流不盡》能讓這場跨越十幾年的“三國”長跑，抵達一個理想的終點。