聶松 | 會(huì)心林壑間 水墨見(jiàn)天真

聶松的水墨山水，以繁密筆觸藏空靈意境，以傳統(tǒng)筆墨鑄當(dāng)代心象，在具象與抽象、古法與新意之間走出一條兼具學(xué)術(shù)厚度與個(gè)人性情的創(chuàng)作路徑，其作品既是對(duì)傳統(tǒng)山水文脈的深度承續(xù)，亦是當(dāng)代水墨語(yǔ)言的鮮活創(chuàng)新。

齊物·會(huì)心林壑

138cm×138cm║紙本水墨║2025年

從創(chuàng)作脈絡(luò)來(lái)看，聶松以齊物系列為精神主軸，輔以寫(xiě)生與飄渺天倪意兩大板塊，構(gòu)建起完整的山水藝術(shù)體系。《齊物·會(huì)心林壑》《齊物·大音希聲》等作品，取老莊“齊物”哲學(xué)內(nèi)核，將自然丘壑內(nèi)化為心中丘壑，摒棄傳統(tǒng)山水的程式化構(gòu)圖，以層層疊加的筆墨肌理營(yíng)造渾樸蒼茫的視覺(jué)氣象，畫(huà)面滿而不塞、密而透氣，于繁復(fù)中見(jiàn)呼吸感，達(dá)成“象外求象”的藝術(shù)境界。《允心·一畫(huà)》則以設(shè)色破水墨之純，在筆墨秩序中融入溫潤(rùn)色彩，盡顯“允心”之境的純粹與澄澈，是畫(huà)家筆墨寫(xiě)心、以意造境的直觀體現(xiàn)。

允心·一畫(huà)

140cm×138cm║紙本設(shè)色║2025年

其寫(xiě)生系列《山境》《嘉木成林》《杭城隱境》等尺幅精小，卻以小見(jiàn)大。畫(huà)家以現(xiàn)場(chǎng)體悟?yàn)楦瑢⒆匀粚?shí)景提煉為筆墨意象，線條靈動(dòng)、墨色清潤(rùn)，既保留山水原生的生機(jī)與野趣，又注入文人式的靜觀與冥想，是“外師造化，中得心源”在當(dāng)代的生動(dòng)實(shí)踐。而《飄渺天倪意》系列，以簡(jiǎn)約構(gòu)圖、空靈筆墨追求“天倪”之自然本真，畫(huà)面淡遠(yuǎn)清幽，褪去煙火氣，盡顯水墨的詩(shī)意與禪意，與“齊物”系列的厚重形成互補(bǔ)，展現(xiàn)出畫(huà)家創(chuàng)作語(yǔ)言的豐富性。

齊物·排云

69cm×69cm║紙本設(shè)色║2025年

聶松的筆墨功底，源自扎實(shí)的學(xué)院派積淀。他深耕黃公望、王蒙、黃賓虹、龔賢等傳統(tǒng)筆墨體系，將古法皴法、積墨技巧轉(zhuǎn)化為個(gè)人符號(hào)，用筆清沉圓重、用墨層次豐富，既守傳統(tǒng)筆墨的骨法與氣韻，又破程式化束縛，以現(xiàn)代視覺(jué)邏輯重組筆墨語(yǔ)言。其創(chuàng)作不刻意追求視覺(jué)沖擊，而是以“慢工”出“細(xì)活”，在日復(fù)一日的筆墨勞作中，把對(duì)自然、心性、時(shí)代的理解熔鑄于筆觸之間，讓每一幅作品都成為可品味、可冥想的心靈圖景，而非單純的視覺(jué)風(fēng)景。

齊物·與古為新

68cm×68cm║紙本設(shè)色║2020年

在意境營(yíng)造上，聶松的山水獨(dú)樹(shù)一幟。他兼具遠(yuǎn)古的渾樸之氣與童話般的天真之態(tài)，既無(wú)傳統(tǒng)文人畫(huà)的蕭疏冷寂，也無(wú)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨的激烈沖突，以清雅為底色，以靜穆為基調(diào)，通過(guò)筆墨的虛實(shí)相生、疏密對(duì)比，營(yíng)造出“靜寄空林”的詩(shī)意氛圍，傳遞出平和、通透、本真的審美態(tài)度。這種意境，是畫(huà)家學(xué)術(shù)修養(yǎng)、人生體悟與藝術(shù)追求的融合，也是當(dāng)代人內(nèi)心對(duì)自然本真、精神寧?kù)o的向往投射。

齊物·巔

138cm×69cm║紙本設(shè)色║2023年

作為兼具創(chuàng)作與學(xué)術(shù)雙重身份的畫(huà)家，聶松始終以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”為創(chuàng)作內(nèi)核，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話中，堅(jiān)守水墨的文化根性，探索當(dāng)代山水的表達(dá)可能。其作品不僅是個(gè)人心性的抒發(fā)，更代表了新一代學(xué)院派水墨畫(huà)家的創(chuàng)作方向——以古法為基、以時(shí)代為魂、以心性為本，讓水墨藝術(shù)在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中守正。

會(huì)心林壑，墨見(jiàn)天真。聶松以筆墨為舟，載傳統(tǒng)文脈與當(dāng)代心象，于山水間探尋藝術(shù)本真，其創(chuàng)作既為當(dāng)代水墨注入厚重的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)，也為中國(guó)山水藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，提供了極具價(jià)值的實(shí)踐樣本。

（文/文化視界）

齊物·愛(ài)丘山

138cm×69cm║紙本設(shè)色║2025年

齊物·渾成

138cm×69cm║紙本設(shè)色║2023年

齊物·大音希聲

138cm×69cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·山境-1

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·山境-2

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·山境-3

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·嘉木成林

24cm×15cm║紙本設(shè)色║2025年

寫(xiě)生·水繪園一角

24cm×15cm║紙本設(shè)色║2025年

寫(xiě)生·丘上木

24cm×15cm║紙本設(shè)色║2025年

寫(xiě)生·雄

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·杭城隱境

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·東湖之畔

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

寫(xiě)生·隱境

24cm×15cm║紙本水墨║2025年

飄渺天倪意·1

48cm×34cm║紙本水墨║2024年

飄渺天倪意·2

48cm×34cm║紙本水墨║2024年

飄渺天倪意·3

48cm×34cm║紙本水墨║2024年

飄渺天倪意·4

48cm×34cm║紙本水墨║2024年

飄渺天倪意·5

48cm×34cm║紙本水墨║2024年

（來(lái)源：七零后水墨）

畫(huà)家簡(jiǎn)介

聶松，山東濟(jì)南人。

2003年畢業(yè)于南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院現(xiàn)代水墨研究方向，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師閻秉會(huì)先生。2018年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院當(dāng)代山水畫(huà)創(chuàng)作研究方向，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師姜寶林先生。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)培訓(xùn)中心導(dǎo)師、寫(xiě)意畫(huà)院導(dǎo)師，中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院國(guó)家藝術(shù)基金授課導(dǎo)師，南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)系碩士研究生指導(dǎo)教師、李可染畫(huà)院終身研究員，浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)會(huì)員。